Эпоха Просвещения. Разочарование. Поиски. Интерьеры Нового времени. Часть 2
Шрифт:
Жилой (apartement de commodit'e) апартамент располагают в отдельном жилом этаже, так как в жилой части дома должно быть тихо и покойно. Комнаты в нем менее просторные и хорошо отапливаемые. Они по-разному компонуются в группы, предназначенные для членов семьи. Сквозь весь этаж часто проходит длинный коридор, обеспечивающий изолированность групп.
Между этажами, как и в Италии, устроены антресоли, подняться в которые можно по специальной лестнице. Как они организованы, не ясно.
Антресоль (франц. entresol) – полуэтаж, встроенный в объем основного этажа.
Служебные и хозяйственные помещения устраивались вне этого главного ядра дома.
Рассмотренная схема отеля оставалась
Ил. 4. Отель де Bourbon-Cond'e. Арх. A.-T. Броньяр. 1782(?) г.
Наряду с этим, появляется новый тип дома. Он меньшего размера, его объем тяготеет к кубу, а план часто утрачивает симметричный характер (ил. 5).
Ил. 5. Отель Гимар. Арх. К.-Н. Леду. Между 1770 и 1773 гг.
1. Фасад. 2. План нижнего этажа. 3. План верхнего этажа с театром над входом
Б о г а т ы й р у с с к и й д о м к л а с с и ц и з м а
В русских дворцах и домах дворцового типа при построении интерьеров по-прежнему господствовала симметричная пространственная композиция. Однако в богатых жилых домах классицизма пространственное решение интерьеров получило свои особенности.
К нач. 1760-х гг. русские богатые жилые дома имели чаще три этажа. Парадные комнаты с главным залом в центре и обращенными к нему анфиладами обычно располагались во втором этаже. Выше (но частично и во втором этаже) устраивались анфилады жилых покоев. Для служебной части по традиции отводился нижний этаж.
В классицизме на структуру интерьера воздействовали два главных фактора. Во-первых, завоевавшее Европу commodit'e, ставшее, наконец, актуальным в России к моменту появления классицизма. Стремление к удобству затронуло в первую очередь жилой этаж дома с традиционно проходными комнатами. Здесь появляется коридор, связанный дверными проемами с помещениями в жилых анфиладах. В результате, перекрывая те или иные анфиладные двери, можно было формировать отдельные жилые «половины» (в России их станут называть также жилыми апартаментами) из одной, двух, трех комнат. Новая коридорно-апартаментная система позволяла не только создавать в жилом этаже изолированные апартаменты, но при необходимости их трансформировать (ил. 6).
Ил. 6. Жилой этаж с коридором.
План жилого этажа в доме Собакина на Кузнецком мосту в Москве. После 1762 г.
Дальнейшее стремление к удобству приведет к расширению жилой части за счет уменьшения парадной.
Второй фактор – художественный. В результате его воздействия изначально симметричная и адекватная требованиям классицизма структура парадной части оказалась разрушенной. Произошло это так. Как отмечалось ранее, Россия, которая в 1-й пол. XVIII в. стремительно постигала опыт европейских стран, шагнула в классицизм, почти минуя стиль рококо, прямо из барокко. Обычно на новшества в интерьере первой отзывается система его декорации, в то время как собственно структурные нововведения происходят по мере более глубинного «вживания» в стиль. Так и случилось с богатыми жилыми домами. В них относительно легко внедрилась новая классицистическая декорация (см. далее), но происходившие параллельно структурные преобразования все еще являлись своеобразным откликом на стилистические установки предшествовавшего барокко. Владельцы богатых жилых домов по-прежнему оставались в плену барочных безграничных дворцовых анфилад и жаждали привнести в свои дома аналогичные пространственные эффекты. Но, поскольку жилой дом невозможно было «бесконечно» увеличивать, желанного эффекта добивались иными способами. Например, располагали на парадной анфиладной оси окно, которое «выводило» внутреннее пространство в наружную безбрежность. Но
еще более интересный эффект возникал, когда на анфиладной оси устанавливали большое зеркало, – в нем поистине безгранично множились нанизанные на анфиладную ось помещения.Однако зал в центре оказывался своего рода центростремительным фокусом обращенных к нему помещений, а это противоречило бесконечности внутреннего пространства. И тогда для протяженной парадной анфилады освобождают весь передний фронт дома; зал по-прежнему в центре, но отодвинут, прилегает к дворовой стороне дома (ил. 7).
Ил. 7. Зал в центре, но перенесен к дворовому фасаду.
Усадебный дом в Кусково под Москвой. Под рук. Карла Бланка, использованы чертежи французского архитектора Шарля де Вайи. 1769–1775 гг.
1. Вид со стороны пруда. 2. План
1 – карточная; 2 – кабинет-«канторка»; 3 – личная уборная; 4 – библиотека; 5 – диванная; 6 – вседневная опочивальня; 7 – картинная; 8 – портретная; 9 – прихожая-гостиная графа; 10 – спальня графа; 11 – музыкальная гостиная; 12 – прихожая, «что из саду»
В такой композиции зал оказался как будто независимым от главной анфилады, но, оценив в парадной анфиладе пространственные эффекты дома «без границ», посетители вынуждены были «пробираться» к нему через ряд боковых помещений.
Однако очень скоро зал, самое важное парадное помещение, вновь возвращается в цепочку важнейших парадных комнат, но… Но возвращается в качестве заключительного звена главной анфилады, – его располагают у торца дома (ил. 8).
Ил. 8. Зал в торце.
План второго этажа в доме Дурасовой на Покровском бульваре. Кон. XVIII в.
1. План. 2. Разрез
При этом классицистическая симметрия внутреннего пространства оказалась полностью разрушенной. Но именно такой вариант интерьера станет самым популярным в русских дворянских домах. Заметим, что фасадное решение оставалось симметричным.
В то же время по законам классицизма симметричным должно быть каждое отдельное звено анфиладного ряда. В рассматриваемом примере (ил. 8) в зале мощный симметричный эффект создается благодаря хорам для музыкантов, устроенным в торцевой стене. В гостиной с пятью окнами по главному фасаду центр на противоположной окнам стене зафиксирован камином, к тому же ось симметрии усилили симметричные в углах печи.
После возвращения зала в главную парадную цепочку на его месте со стороны дворового фасада немедленно появились жилые комнаты, число которых под воздействием commodit'e постоянно увеличивалось. Вместе с ними здесь появляется коридор (ил. 9).
Ил. 9. Жилые комнаты с коридором во 2 этаже.
План среднего этажа в доме Козицкой на Тверской. Начало строительства 1791 г.