Как заработать на фотографии в Интернете
Шрифт:
Рис. 4.10. Фрагмент снимка с передавленными шумами
Старайтесь во всем придерживаться золотой середины и изначально получать отличный вариант при съемке.
Хроматические аберрации
Это наиболее паразитический изъян, от которого никуда не деться при съемке. Появляются они на границе контрастных цветов (например, голубого неба и коричневой ветки). Даже дорогие объективы не могут исключить возможность появления аберраций на снимке, поскольку дисперсия – физическое явление, сопутствующее преломлению света линзой. Если аберрации слишком заметные (рис. 14.11), а пересъемка не принесла положительных результатов, то бороться с ними можно уже при обработке снимка. Например, истинным спасением может стать программа Adobe Photoshop Lightroom.
Рис. 14.11 . Фрагмент снимка с явными аберрациями
Чрезмерная обработка
Если вы знаете, как при помощи графического редактора сделать свой снимок качественнее и «вкуснее», то честь вам и хвала. Но если после вашей обработки снимок стал только хуже, а в самых неожиданных местах появились нежелательные артефакты, то, значит, вам или нужно отточить мастерство фотографа, или забыть о существовании графических редакторов. Существование графических редакторов расслабляет фотографов и зачастую прерывает процесс обучения, обещая мнимую возможность исправить все «косяки», допущенные при съемке. Любое вмешательство программы в снимок имеет все шансы его испортить (рис. 14.12). Если вы не гуру в использовании программного обеспечения или просто не знаете
Рис. 14.12. Снимок с явными признаками чрезмерной обработки
Ключевые слова
О ключевых словах мы уже тоже рассказали достаточно много. Если у вас возникли проблемы, значит, это ваше боевое крещение или простая невнимательность. Частотность отказов, связанных с ключевыми словами, вообще трудно сравнить с чем-либо. Поэтому при соответствующем отказе следует закатать рукава и еще раз посмотреть, в чем вы могли ошибиться. Вероятно, в стремлении расширить целевую аудиторию покупателей данного снимка вы указали слишком много лишних ключевых слов и понятий, не связанных с изображением. Не жадничайте, удалите лишние слова, ограничившись непосредственно тем, что вы сами видите на снимке. Лучше сразу аккуратно выбрать несколько ключевых слов, чем вообще не дать возможности вашему снимку появиться в продаже.
Описание
На названии (или описании) в первую очередь попадаются начинающие микростоковые фотографы и те, у кого в школе не было проблем с описанием картин на уроках русского языка. Если вам отказали по причине ошибки в названии изображения, значит, вы слишком увлеклись поиском скрытого смысла вашей фотографии, а может, просто допустили грубейшие ошибки в своем английском. В предыдущей главе уже рассказывалось о том, как составлять название. Тем не менее даже после прочтения достаточно ясных инструкций в правилах сайта фотобанка есть вероятность того, что вы ушли в сторону от фактического положения дел. Посмотрите еще раз на свой снимок и максимально простым языком расскажите, кто, где и что делает (рис. 14.13). Со временем вы привыкнете мыслить в правильном ключе и проблем с заголовком больше не будет.
Рис. 14.13. Wooden fence with heart sign (деревянный забор с рисунком сердца)
Неприятности с описанием действительно возникают очень часто. Их не избежать никому – обязательно найдется десяток-другой снимков, которые вернутся с отказом по причине ошибочного описания. Но если в описании обычных снимков можно набить руку достаточно быстро, то для другой категории работ потребуется время. Есть особая категория (Editorial), о которой отдельно упоминается в данной книге, – например, снимки репортажного характера, использующиеся для иллюстрации новостных газетных или журнальных статей, или изображения старинных купюр любой страны, монет, марок и т. д. Такие снимки ощутимо отличаются от обыкновенной съемки в студии. Например, вы стали свидетелем замечательного празднества и сделали несколько прекрасных стоковых снимков, которые наверняка найдут своих покупателей. На снимке оказалась толпа участников фестиваля, известная во всем мире достопримечательность или персона, случайный прохожий и т. д. Или откопали коллекцию своего дедушки-нумизмата и решили пополнить свое портфолио старинными монетами. После того как вы определили, что данный снимок будет отнесен к лицензии Editorial, следует составить верное описание. И вот тут начинаются проблемы. Вы должны быть максимально точными и лаконичными (об этом уже достаточно много и ясно было сказано в предыдущем разделе), сумев четко передать содержание фотографии. Помимо непосредственного описания, вам нужно будет указать точное место и дату события, запечатленного на данном снимке, или, в случае с деньгами, страну, изображенных деятелей или памятники, а также год выпуска (рис. 14.14).
Рис. 14.14. RUSSIA – CIRCA 1909: Old russian banknote, 5 rubles, circa 1909 (Tzar Russia – bill 1909: A bill printed National Emblem – two-headed eagle) (старая русская банкнота 5 рублей 1909 года с двуглавым орлом)
И все это должно уместиться в определенное количество символов, отведенных для описания. На сайтах микростоков можно найти руководство с шаблонами составления описаний, соответствующих необходимым требованиям. Если вашу ошибку нашел отзывчивый инспектор, который оценил всю красоту работы и понимает, что это единственный недочет прекрасного фото, то он, вероятно, не просто откажет, но укажет на недочет и даст инструкции, как его исправить и отправить работу снова. Это дело практики, не расстраивайтесь – пару раз исправите и поймете, как составлять описание правильно.
Повторение
Вполне возможно, что из 20 кадров прекрасной водяной белой лилии у вас как минимум 15 соответствуют всем требуемым стандартам и вы можете сократить число снимков, в которые влюблены, максимум до 10. Ну и пусть ракурс практически везде одинаковый, она ведь такая красивая! А тут росинка есть, а здесь их уже две и они немного под другим углом, а вот стрекозка в кадр попала. Это все прекрасно и ваши чувства вполне понятны, но на продажу вам придется выбрать всего одну белоснежную лилию. Если вы каждый раз страдаете и мучаетесь при сортировке снимков и не можете выбрать тот единственный кадр, который будет выставлен на продажу, то следует поработать над собой – так поступают только новички. Пускай звучит сухо и черство, но после второй-третьей фотографии одной и той же лилии под одним и тем же углом вас начнут нещадно футболить по малейшему поводу. Тем более что покупатель не будет вглядываться во всю красоту и художественность стрекозки на втором снимке и росинки на третьем. Он ищет белую лилию, чтобы добавить ее в свой коллаж или проиллюстрировать статью о загрязнении водоемов. Потому он просто купит первый попавшийся снимок и применит его по назначению (рис. 14.15).
Рис. 14.15. Пример разнотипных снимков одного и того же объекта
Со временем вы научитесь сразу же выделять один наиболее «рекламный» снимок даже из 25 отличных кадров, который и отправите на проверку. А остальными, например, можно украсить свою собственную ванную комнату, сделав ее уютной и полной прекрасных тематических изображений вашего любимого нежного растения.
Торговая марка
Это самый хитрый изъян, и ему на самом деле можно было бы посвятить отдельную книгу (и не одну). Чуть ниже (в гл. 17) еще пойдет речь о плагиате и о том, чего нельзя снимать на продажу микростоковому фотографу, но некоторые моменты будут рассмотрены и сейчас.
Ошибка с торговой маркой очень любит прятаться и появляться на фотографиях в самых неожиданных местах. Или, наоборот, так кричать о своем производителе, что съемку изначально можно считать обреченной. Пресекать появление торговых марок и логотипов следует в самом начале, на стадии подбора реквизита. Если ситуация с ярлычками неразрешима, постарайтесь сделать так, чтобы логотипы вообще не появлялись в кадре. Если это невозможно организовать по композиционным причинам, сделайте так, чтобы логотип был виден целиком (не в складках или полутенях) – потом его будет легче убрать в программе (рис. 14.16). Однако у возможности просто «затереть» логотип имеется оборотная сторона – вы рискуете испортить снимок.
Рис. 14.16. Фотография граммофона с ликвидированными логотипами
Если есть выбор – спрятать логотип при съемке или убрать в программе, – изо всех сил старайтесь сделать первое. Логотипы любят прятаться между шнурков и на подошве обуви, появляться
в боковом шве рубашки в виде маленькой бирки или вообще оказываются выдавленными на однотонной задней обложке реквизитного блокнота. Не забываем также про съемку городских пейзажей, где крайне тяжело найти улицу и площадь, которая была бы и красивой, и без рекламных вывесок. Торговая марка – главный враг микростокового фотографа, и невнимательность окажется для вас губительной чертой в этом отношении. Что касается крайне явных торговых марок, то к ним относятся любые предметы, по одному внешнему виду которых можно сразу же установить производителя. Такая ситуация обстоит с автомобилями (даже по небольшой части авто, попавшей в кадр, можно часто определить фирму-производителя), устройствами (например, мобильные телефоны), игрушками (с ними вообще лучше не экспериментировать), поездами, цветовой схемой раскраски самолетов (которая сразу расскажет о его принадлежности к авиакомпании), архитектурными строениями (как результат работы архитектора), отличительными знаками в виде вышивки и т. д. Если инспектор найдет упущенную вами торговую марку или логотип (а он непременно их найдет, если они есть), то фотография безапелляционно будет отклонена.В некоторых случаях можно внести исправление и отправить свою работу на повторную проверку, а в некоторых этого лучше не делать. Как уже упоминалось выше, система слежения за порядком на сайтах микростоковых ресурсов достаточно строгая. Для фотографов она воплощена в лице инспекторов. Именно они решают, продаваться вашей работе или нет. Кроме того, не забывайте о таком неприятном моменте, как предупреждения. Если вам отказали в приеме работы, откройте письмо и ознакомьтесь с причинами отказа. После этого фотографы обычно думают, что им делать в данном случае. Существует много точек зрения, как можно обойти отказы, но все они относятся к разряду рискованных авантюр, грозящих наказанием. Зачастую лучше сразу отказаться от проявления упрямства на пустом месте, чем вообще потерять возможность работать с партнером. Исходя из подобных соображений, можно дать следующие максимально безопасные советы.
В первую очередь учтите, что рассматривать возможность отправить данную работу на повторную проверку стоит только в том случае, если ваша работа на самом деле исключительного качества и вы ожидаете от нее отличнейшую отдачу, а огрехи действительно крайне незначительные и легко устраняются без потери качества снимка. Например, к подобным поправимым ошибкам можно отнести некорректный подбор ключевых слов, категории или описания. В данном случае вам просто нужно еще раз пройти процедуру подбора текстовых атрибутов. Также будет легко исправить ситуацию с балансом белого (не путать с плохим освещением) – если у вас есть под рукой редактор вроде Adobe Photoshop Lightroom, который позволяет легко справиться с проблемой баланса белого, то вашу работу можно поправить в нем и попробовать переслать еще раз. То же самое относится и к тем случаям, когда вы заявляете работу в качестве объекта на изоляте, но упустили из виду неравномерность участка белого фона или забыли убрать лишние детали вроде края треноги вспышки. Эти мелочи легко исправляются при помощи программного обеспечения, и после этого вашу работу можно отправлять на повторную проверку (в том случае, если это крайне прибыльная и отличная работа) через некоторое время.
Если же ситуация такова, что отказ мотивирован отсутствием коммерческой ценности, композиции, фокуса, а также наличием шумов и прочими основательными недочетами, то настоятельно рекомендуется даже не предпринимать и малейшей попытки переслать эту же самую работу на повторную проверку. Вы не сможете выровнять «съехавшую» точку фокуса или перестроить композицию и добавить коммерческой ценности в снимок, начисто ее лишенный. В таком случае следует найти положительные стороны отказа вроде «мне не надо будет думать в следующий раз над темой и реквизитом съемки» и переснять неудавшиеся кадры, если это возможно. Если невозможно – что ж, значит, двигайтесь дальше. Вам важно в первую очередь качество, а уж потом количество (естественно, качественное количество).
Следует уточнить, что при отправке на повторную проверку после исправления незначительных недочетов, следует сопроводить такую работу примечанием для инспектора о том, что такой-то и такой-то огрех исправлен (рис. 14.17). Для подобного примечания имеется специальное поле – его непременно можно найти на каждом микростоковом ресурсе под разными названиями (например, Notes for Reviewer (Примечания для рецензента)), суть которых сводится неизменно к общению с тем, кто будет просматривать данную работу. Следует уточнить, что назначение данной формы не ограничивается пометками об исправлении ошибок при повторной пересылке. Правильнее даже будет сказать, что это не основное назначение. Данной формой пользуются в случае, когда возникает спорность авторства при загрузке на проверку векторной иллюстрации или, например, 3D-графики, которая может вызвать у инспектора сомнение насчет того, что именно вы являетесь автором данной работы (узнаете это распространенное подозрение о том, что результат слишком хорош, чтобы его добился именно этот человек?). При помощи данной формы вы можете сопроводить свою работу сканированным изображением карандашного эскиза или частью сетки построения 3D-графики.
Рис. 14.17. Пример заполненной формы примечания для инспектора
Также примите во внимание, что иногда, крайне-крайне редко (действительно очень редко), в моменте отказов имеет место человеческий фактор. Что бы это могло значить? Вы уже знаете, какая трудная работа у инспекторов – им ежедневно нужно просматривать большое количество снимков достаточно тщательно, чтобы иметь возможность обратить внимание на все перечисленные выше моменты. И потому изредка (с частотой чуда) может случиться так, что инспектор ошибется сам, отказав в приеме работ, не имеющих указанных в причинах отказа ошибок. Естественно, все мы люди, а значит, все мы можем болеть, не высыпаться и подвергаться действию многих подобных внешних факторов, сказывающихся на качестве работы. Инспекторы относятся к разряду крайне выносливых людей, выносливых и мудрых – если он не может по каким-либо причинам объективно оценить ваши работы, он просто передаст их другому инспектору, который сегодня выспался и не болеет. Поэтому вероятность ошибиться крайне низка. Но тем не менее даже это случается. Что же делать в данном случае?
Во-первых, твердо уясните себе, что в первый год вашей работы на микростоках функция «инспектор не прав» для вас отключена. Для вас он будет прав всегда (и, скорее всего, не только в первый, но и во второй год тоже). Только тогда, когда у вас за плечами уже будут сотни отлично раскупающихся снимков и вагон опыта вперемешку с практикой, только тогда вы сможете обнаружить, что инспектор ошибочно отклонил снимок. Дело в том, что опытный и добросовестный микростоковый фотограф ежедневно проводит по нескольку часов за съемкой и обработкой фотографий, контролируя все обязательные параметры качества. Ориентировочно к третьему году работы он уже может быстро определить качество снимка и сразу сказать, подходит тот для микростоковых ресурсов или нет, будет продаваться или нет и т. д. И только с высоты такого опыта можно сравнить содержание фотографии с выдвинутой причиной отказа и сделать вывод о том, что инспектор ошибся. Наиболее ярким примером может служить набор из совершенно разноплановых снимков людей, пейзажей и предметов в количестве 4–5 фотографий, которые были отклонены по одной причине (например, плохое освещение). Естественно, в первое время вашей работы на микростоках эта комбинация может встречаться вполне часто и иметь все основания для правоты. Но когда в нее попадают несколько разноплановых снимков опытного автора, который явно сможет адекватно выставить световую схему хотя бы на четырех снимках из пяти отправленных на проверку, вот тогда следует восстанавливать справедливость. Под восстановлением справедливости не подразумеваются паника и громкие жалобы, направляемые в службу поддержки. Если вы на 120 % уверены в том, что ваши работы идеальны и в них даже близко нет намека на указанную ошибку, то можно с крайней осторожностью предпринять следующее. Отложите данные снимки в отдельную папку и забудьте про них месяца на полтора-два. По прошествии указанного времени можно выбрать один из этих снимков, непременно внести в него небольшие изменения (например, кадрировать или включить в коллаж), чтобы он не представлял точную копию отклоненной ранее фотографии, а затем добавить его в группу свежих, отправляемых на проверку снимков. После этого у вас есть шанс восстановить справедливость. Следует отметить, что если инспектор все же оказался прав, то вы сами заметите его правоту, взявшись за свой снимок через полтора-два месяца и просто сравнив его с качеством ваших текущих работ, тем самым отказавшись от затеи, которая может закончиться предупреждением.
Фактически напутствий, касающихся качества ваших снимков и всего прилагающегося к процессу создания и оформления работ, больше не будет (ну разве что совсем немного), поскольку в дальнейших главах речь пойдет совсем о другой стороне вопроса. Дабы укрепить пошатнувшуюся уверенность в том, что вы все сможете, остаток книги мы посвятим рассказу о том, как, когда и сколько платят за ваши труды.