Пирамида в Гизе: усыпальница или энергостанция

Гигантские гранитные балки над Царской камерой можно рассматривать как сорок три индивидуальных моста. Каждая гранитная балка, как и мост Такома Нэрроуз, будет колебаться под воздействием определенного вида и количества энергии. Если бы мы заставили колебаться одну из них (при этом все остальные балки должны были бы быть настроены на данную частоту или ее гармонику), тогда бы и остальные балки стали бы колебаться на той же частоте или гармонике. Если энергия внутри частоты возбуждения была достаточно велика, тогда данный переход энергии от балки к следующей мог затронуть все балки. Следовательно, не исключено, что какая-то одна балка в потолке Царской камеры могла косвенно воздействовать на другую балку в верхней камере, вынудив ее колебаться на той же частоте, что и первоначальная частота возбуждения либо одна из ее частот гармоник. Количество энергии, поглощенной этими балками, зависело бы от собственной резонансной частоты балки.

Если так все и было, то нам следует рассмотреть способность балки рассеивать (диссипировать) получаемую энергию, а также их собственную резонансную частоту. Если частота возбуждения (мощность звука) совпадает с собственной частотой балок (колебанию балок ничто не препятствует), тогда переход энергии был бы максимальным. А, стало быть, и колебания балок.

Нам известно, что длина гигантских гранитных балок над Царской камерой составляет семнадцать футов (5,18 м) (ширина камеры), которые, как мы полагаем, в ответ на возбуждение начинают колебаться по всей длине без всяких ограничений. В том случае, если балки расположены так близко, что их соприкасающиеся стороны трутся друг о друга, возможно некоторое затухание колебаний. Однако если балки колеблются в унисон, тогда, возможно, никакого затухания не будет. Сорок три гранитные балки максимально резонировали бы на возбуждающую частоту только в том случае, если бы собственная частота каждой балки совпадала с возбуждающей частотой или гармонировала с ней.

Мы могли бы настроить гранитную балку вроде тех, что были обнаружены в пирамиде Хеопса, на определенную частоту, изменив ее размеры. Можно изменить длину балки — так поступают гитаристы, меняющие длину струны, — либо убрать лишний материал с балки, как при настройки колоколов. (Колокол настраивают на основную частоту и ее гармоники, удаляя металл с критических участков.) Если бы мы ударили по балке, как ударяют по камертону, расположенной так же, как и балки над Царской камерой, то могли бы заставить ее колебаться. Затем мы бы измерили частоту колебаний данной балки и, удаляя материал, настроили бы ее на требуемую частоту.

Стало быть, верхняя поверхность гранитных балок в Царской камере не только не была обойдена вниманием, ей даже уделялось большее внимание, нежели низу и боковым сторонам балок. Прежде чем они были установлены древними мастерами внутри пирамиды Хеопса, каждая балка была скорее всего «испытана» или «настроена»: ее устанавливали в том же положении, в каком она должна будет находиться после ее установки в пирамиде (см, рис. 37). Затем, чтобы перед установкой в пирамиде настроить ее на требуемую частоту, работники приступали к работе над ее верхней поверхностью. Обработав три стороны так, чтобы те были прямоугольными и плотно примыкали друг к другу, они приступали к работе над оставшейся поверхностью и трудились над ней до тех пор, пока не настраивали балку на определенную резонансную частоту. При удалении материала с верхней поверхности балки в расчет, вероятно, принималась ее упругость, в результате чего в одном месте материала снимали больше, в другом — меньше. В пользу данного предположения говорит то, что балки здесь разных форм и размеров. Я бы не удивился, если бы на некоторых из них мы нашли отверстия, выдолбленные в граните мастеровыми, занимавшимися их настройкой. В результате мы получили в свое распоряжение тысячи тонн гранита, удивительно точно настроенных на основную частоту нашей планеты и пирамиды Хеопса!

_{Рис. 37. Настройка балки}

Смит и Питри, сами того не подозревая, предоставили в наше распоряжение данные, свидетельствующие о том, что данная теория не только правдоподобна, но, пожалуй, и возможна. Они оба пытались объяснить существование отверстий, выдолбленных на концах гранитных балок. Смит говорил; «Эти отметки, кроме того, были обнаружены только в тех темных отверстиях или пустотах, так называемых «камерах», но скорее всего «пустотах сооружения» над Царской камерой Великой пирамиды, куда проник полковник Хоуард-Вайз. Также здесь можно видеть другие следы практической работы, например, «отверстия от палок» в камнях, использованных, несомненно, при поднятии тяжелых блоков к месту назначения, причем здесь не проводилось никакой обработки» [84] . В отличие от Смита Питри выдвинул относительно назначения так называемых «отверстий от палок» другую теорию: «В полу верхней камеры имеются большие отверстия, куда, очевидно, ставили концы балок, поддерживавших во время строительства наклонные кровельные блоки» [85] .

84

Piazzi Smyth, The Great Pyramid: Its Secrets and Mysteries Revealed, 7.

85

Petrie, Pyramids and Temples, 31.

Ни Смит, ни Питри не дают удовлетворительных объяснений. Скорее всего отверстия выдалбливали на конце балки для того, чтобы она ослабла и лучше резонировала бы на поступающий звук. По словам Бориса Саида, который находился рядом с Томом Дэнли, когда последний проводил внутри Царской камеры свои акустические опыты, гранитные балки Царской камеры резонировали на основной частоте, камера же усиливала данную частоту, формируя основные частоты, создающие фа-диез. Неудивительно, что фа-диез, как полагают, пребывает в гармонии с Землей. Во время опытов Дэнли помещал акселерометры в помещения над Царской камерой, но я не знаю, ограничивался ли он проверкой только частоты балок или шел дальше, Из того, что сказал Саид в программе Арта Белла, можно, пожалуй, понять, в каком направлении Дэнли вел свое исследование. По его словам, балки над Царской камерой напоминали «отражательные доски громкоговорителя». Для того чтобы установить, имеют ли эти отверстия какое-либо отношение к настройке на определенную частоту, необходимо провести еще одно исследование. Однако, когда мы рассматриваем характеристики всего гранитного комплекса вкупе с другими особенностями пирамиды Хеопса, становится ясно, что результаты данного исследования совпадут с моей теорией.

Даже без данных о том, что гранитные были настроены на конкретную частоту, я прихожу на основании того, что было там обнаружено, к выводу, что так оно и было. Хотя я не нашел записей о том, что кто-то, ударяя но балкам в Царской камере, измерял их резонансную частоту, о резонирующих свойствах ящика внутри камере тем не менее довольно много написано. Как уверяют, ящик резонирует на частоте 438 герц и при резонансе с резонансной частотой камеры. Это легко проверить; к тому же, на эту особенность обратили внимание уже многие посетители пирамиды Хеопса, включая меня.

Другое интересное открытие было сделано экспедицией Шора Борис Саид сообщил Арту Беллу, что пол Царской камеры покоится не на твердой скальной породе. Не только гранитный комплекс окружен массивными известняковыми стенами с пустотой между гранитом и известняком, собственно, пол расположен на так называемой «гофрированной» породе (см. рис. 38). Акустический анализ пола Царской камеры (проведенный Дэнли) показал, что напольные блоки лежат не на сплошной каменной поверхности. Под полом имеются углубления, что свидетельствует о том, что поверхность того, на чем покоится пол, напоминает рифленую поверхность коробки из-под яиц. Кроме того, стены камеры стоят не на гранитном полу, а поддерживаются снаружи и уходят под пол на пять дюймов. Известняковые блоки не поддерживают комплекс, затухание его пола минимально, поэтому он колеблется что есть силы. Неудивительно, что шаги туристов, бродящих по пирамиде Хеопса, отдаются в камере!

_{Рис. 38. Пол в Царской камере}

_{1. Пол в Царской камере свободно состыкуется со стенами}

Следовательно, гранитный комплекс внутри пирамиды Хеопса способен преобразовывать поступающие из Земли колебания в электричество. Здесь недостает только энергии, приводящей в действие балки и активирующей их пьезоэлектрические свойства. Впрочем, древние египтяне судя по всему предвидели, что потребуется больше энергии, нежели можно будет собрать внутри Царской камеры. Они решили, что им следует получить доступ к колебаниям нашей планеты на большем участке внутри пирамиды Хеопса и поставлять ту энергию в центр энергетической установки — Царскую камеру, — значительно увеличив в результате амплитуду колебаний гранита.

Современные концертные залы построены таким образом, что они взаимодействуют с музыкальными инструментами, на которых играют внутри. Они сами по себе являются громадными музыкальными инструментами. Пирамиду Хеопса тоже можно рассматривать как огромный музыкальный инструмент, где каждый элемент предназначен для того, чтобы усиливать исполнение другого.

Хотя основная цель современных исследований архитектурной акустики — это, пожалуй, минимизация эффекта реверберации звука в закрытых помещениях, есть основания полагать, что строители древнеегипетских пирамид стремились к обратному. Большая галерея, считающаяся архитектурным шедевром, представляет собой закрытое помещение, по всей длине которого в пазах борта установлены резонаторы. Когда земные колебания проходили через Великую пирамиду, резонаторы преобразовывали энергию колебаний в распространяющийся в воздухе звук. Отражаясь от углов и поверхностей стен и потолка в Большой галерее, звук в соответствии с замыслом попадал в Царскую камеру. Хотя Царская камера тоже получала энергию, протекающую через пирамиду, большая часть энергии проходила мимо нее. Предназначение Большой галереи заключалось в том, чтобы переправлять энергию, проходящую через большой участок пирамиды, в резонансную Царскую камеру. Затем этот звук; направлялся в гранитную резонирующую полость с амплитудой, заставлявшей колебаться гранитные потолочные балки. Эти же балки, в свою очередь, заставляли колебаться расположенные выше балки. В результате после поступления звука и увеличения до максимума резонанса весь гранитный комплекс превращался фактически в колеблющуюся массу энергии.

Притянуто за уши? Нет, если мы понимаем, что посетители и исследователи в течение многих лет наблюдали многие отдельные аспекты предложенного явления. Особенно часто многочисленные посетители со времен Наполеона упоминали акустические свойства верхних камер пирамиды Хеопса, внутри которой наполеоновские солдаты стреляли из своих пистолетов в потолок Большой галереи и обращали внимание на то, что звук выстрела подобно грому многократно повторяется на расстоянии. Ударьте по ящику в Царской камере, и вы услышите низкий, как у колокола, звук, невероятно прекрасный и зловещий. Так уже на протяжении многих лет поступают арабы-гиды, желая продемонстрировать этот резонансный звук туристам, которым они показывают пирамиду Хеопса. Этот звук даже включен в альбом Пола Хорна «Inside the Great Pyramid» («Внутри пирамиды Хеопса»). Выяснив, какой высоты достигает звук при ударе по ящику и какой частоты резонанс он вызывает в камере, Хорн взял с собой устройство, при помощи которого он мог бы точно воспроизвести высоту и частоту. Он ударил по ящику и настроил свою флейту на изданный тон, оказавшийся нотой А и колебавшийся на частоте 438 герц. В увлекательной брошюре о своем эксперименте в Великой пирамиде Хорн описал этот эксперимент во внутренних камерах: «Момент настал. Пора было играть на флейте, Я вспомнил о Бене Питше из Санта-Розы в Калифорнии и его совет ударить по ящику. Наклонившись, я ударил по внутренней стороне ящика мясистой частью кулака В ответ тут же раздался красивый, глубокий звук. Какой резонанс! Я помню, как он говорил, что, когда ты услышишь тот звук, то «окунешься в историю прошедших веков». Держа принесенное с собой электронное устройство для настройки, я вновь ударил по ящику другой рукой, и оно показало, как и предсказывал Бен, «А» 438. Я настроился на эту высоту и приготовился начать. (Альбом начинается именно с этого, так что вы сами можете все прослушать.)». [86]

86

Paul Horn, Inside the Great Pyramid, Mushroom Records, 1977.