Рецепты долголетия. Жемчужины медицины Востока и Запада

– Скоро вы уйдете из милиции, – уверенно заявила Карпова.

– Как? – опешил он. – Мне так нравится моя работа, только что дали новую квартиру, никуда не хочется отсюда уезжать. Неужели что-то со мной случится?

– Ничего плохого, и в своей квартире вы останетесь, вот только из милиции уйдете.

Дмитрий и не верить ясновидящей не мог, и с абсурдным прогнозом мириться не хотел.

А недавно позвонил в Москву Галине Алексеевне: в самом деле покинул свой пост – его сначала избрали депутатом районного Собрания, а потом назначили заместителем главы администрации города.

Приведенные эпизоды – лишь малая доля опыта контактов Карповой с теми, кто переселился в мир иной. Или, по-другому говорят, в лучший мир.

– В самом ли деле лучший, Галина Алексеевна?

– Не знаю. Наверняка мы это определим каждый в свой срок. Сравнивать два мира вправе лишь те, кто жил в обоих. Нам с вами пока рано. Но какие-то признаки того неведомого мира, в который перейдут все живущие, постепенно вырисовываются.

Знаю, что там нет ни расстояний, ни времени: прошлое, настоящее и будущее могут быть взяты как соседние кубики единой конструкции. Тот мир голографичен – в каждом его фрагменте содержится полное изображение. Он отнюдь не статичен – там продолжается эволюция. Сущности, бывшие в нашем мире людьми, продолжают там развиваться и совершенствоваться. Об этом среди прочих мне не раз сообщали мои умершие дети Ира и Андрей.

– Галина Алексеевна, как все же вы соотноситесь с загробным миром – видите происходящее в нем, слышите или осознаете как-то иначе?

– Реализуются все виды связи, порой одновременно. Вижу по-разному: то размыто и фрагментарно, как во сне, то объемно и отчетливо, как по телевизору. Когда мысленно обращаюсь к умершему, от него приходит, если он согласен на контакт, определенный знак – что-то типа бьющей в глаза ярко-голубой вспышки, после нее я уже уверена: сейчас придет ответ на заданный вопрос. Звуковая информация приходит в виде импульсов в инфра– и ультразвуковых частотных спектрах, обычно не воспринимаемых слухом. Чаще всего получаю информацию психографическим способом: установив контакт с конкретной сущностью, начинаю словно под диктовку записывать. Потом, читая записи, нередко сама удивляюсь и содержанию, и стилю – по собственному разумению я бы никогда не смогла это сочинить.

Вообще загробный мир, сам факт существования которого всегда находится под вопросом, не просто не изучен – он неведом настолько, что сюрпризы поджидают на каждом шагу.

Так, например, в последнее время Галина Алексеевна ведет записи, диктуемые ей Циолковским: этот большой парадоксальный мыслитель лишь по историческому недоразумению остался в нашей памяти только как основоположник космонавтики. Его всегда волновали проблемы обитаемости Вселенной, эволюции человека и разновидностей форм разума. Как показывают принимаемые записи, в диалог Карповой и Циолковского включилась Елена Блаватская, у которой с Константином Эдуардовичем развернулась обширная полемика по многим вопросам, в которых они по большей части единомышленники.

Внимание, сейчас вылетит птеродактиль!

Когда девушка сворачивала походную палатку, Генрих Михайлович навел объектив на резкость. Но спустить затвор не успел: она встала и подошла к нему. Уже касаясь ее плечом, он по инерции нажал кнопку – затвор щелкнул. Когда пленку проявили, в кадре была девушка, согнувшаяся над палаткой, именно в той позе, в какой она присела за несколько секунд до съемки.

Это могло означать одно: Генрих Силанов сфотографировал не саму девушку, а информационный след, оставленный ею в пространстве. Звучит антинаучно, опытнейший геолог, специалист по геофизическим приборам, вполне отдает себе в этом отчет. И никому бы не поверил, услышав, что фотоаппарат зафиксировал ситуацию момента, истекшего до съемки. Не поверил бы, если бы десятки раз своими руками не делал такие фотографии.

А впервые подобный снимок случайно получился в Эрмитаже у Леонида Прицкера. Он фотографировал выставленный в одном из залов трон русских царей, а при проявке пленки всплыло лицо Петра I, в самом деле когда-то восседавшего на этом троне.

В принципе, на данный казус могли не обратить внимания, счесть его механическим наложением двух кадров или даже намеренным фотомонтажом. Но слишком велик был авторитет Прицкера, известного алма-атинского ученого, доктора физматнаук, безупречная научная добросовестность которого не позволяла предположить трюкачество.

Так что воронежский исследователь Силанов начал вполне осознанно экспериментировать с фотографированием прошлого. И после многих неудач у него стало получаться.

Все началось полтора десятилетия назад в Новохоперской аномальной зоне, куда каждое лето Генрих Михайлович привозит группу исследователей.

Знакомые летчики из Борисоглебского летного училища попросили Силанова помочь им разобраться со странностями, ставшими регулярными. Во время учебных полетов их самолеты часто преследуют летающие объекты, не имеющие ничего общего ни с самолетами, ни с вертолетами – какие-то сигары, треугольники, диски. Причем ведут себя эти небесные странники весьма разумно: до деталей повторяют траекторию самолета, мешают при посадке. Официальные рапорты о НЛО, мягко говоря, не приветствуются начальством – еще, чего доброго, сочтут пилота неадекватным, отстранят от полетов. Вот и обратились к геофизику, проверенному мастеру технической фотографии, человеку вменяемому, разумному, думающему. Генрих Михайлович стал каждое лето выезжать в район полетов на съемки. Кстати, через этот район проходит геологический разлом – он-то, как видно, и притягивает к себе непонятные объекты, мешающие самолетам. Так среди исследователей непознанного появился еще один «заповедник нечисти», подобный Бермудскому треугольнику, – Новохоперская зона.

Начав фотоохоту за НЛО, ученый то встречал на снимках предметы, которых в натуре глаз не видел, то, наоборот, эффектнейший объект, поражавший воображение, ни на фотографию, ни на негатив почему-то не попадал.

Вот Генрих Михайлович показывает мне снятый на траве термос, изображение которого перекрывается слегка размытым контуром фляги, в каких долгие годы, еще, кажется, до 70-х перевозили надоенное молоко. Вероятно, фляга, более старая, чем термос, когда-то стояла на этом месте. Ее изображение невидимо глазом, но каким-то образом присутствует в данной точке пространства и попало на негатив.

На другом снимке мощное старое дерево, обломленное бурей, склонилось над излукой реки. Но над местом облома бледной тенью возвышается верхняя часть ствола. Глаз фотографа, естественно, не мог видеть этот давно исчезнувший «второй этаж». А объектив аппарата почему-то увидел.

Среди возможных объяснений загадочного феномена часто встречается и такое: да вовсе не прошлое фиксирует камера, а наши мысли, которые, будучи материальными, способны засвечивать пленку.

На эту, весьма, кстати, разумную, версию у Силанова имеется сильный контрдовод. Он представил его мне на телеэкране, показав видеозапись, сделанную вовсе не им, а охранной видеокамерой, работающей в автоматическом режиме. Эта видеокамера висит на карнизе здания режимного предприятия в Воронеже и включена постоянно. Так вот, на том куске записи, что продемонстрировал мне Генрих Михайлович, в стену завода, занимающую левую часть кадра, вдруг въезжает длинный фургон, крытый брезентом. Понятно, что «наезд» чисто виртуальный: стена здания вовсе не рушится – просто машина пронзает ее, как вату. На брезентовой стенке грузовика отчетливо различается массивный крест, нарисованный жирной двойной линией, какими помечали свой транспорт в Третьем рейхе. Позади грузовика виднеется приземистое здание санитарного барака, в действительности на территории завода отсутствующее. Навстречу камере движется охранник (наш, сегодняшний, охранник предприятия). Когда он входит в пятно санитарного автомобиля, на секунду очертания машины исчезают, но как только охранник подходит ближе к камере, за его спиной вновь вырастают фантом фашистского транспорта и барак. Генрих Михайлович специально расспрашивал этого охранника, ощущал ли, видел ли тот нечто необычное в день этой съемки? Нет, звучало в ответ, ничего особенного. Значит, в реальном пространстве немецкой автомашины не было.

Итак, последний пример доказывает: мысли тут ни при чем – у видеокамеры точно никаких мыслей нет. Значит, фантомные изображения в самом деле гости из прошлого.

Другой вопрос: из какого прошлого? Несколько секунд, семь лет, полвека – таковы провалы в прошлое описанных кадров. На других у Силанова встречаются монгольский воин, с помощью каната переходящий Хопер, мамонт, динозавр… Выходит, счет прошлого может вестись и на миллионы лет.

Здесь самое время сказать, что же за техника позволяет фотографировать прошлое. Разумеется, она не совсем обычна. Линзы массовых объективов покрывают для просветления тонкой пленкой фтористого магния, который задерживает ультрафиолетовую часть спектра. Но именно на этих частотах, по предположению Силанова, пленка фиксирует «память поля».

Этот термин Генрих Михайлович применяет за неимением более точного. О каком поле идет речь, он сам твердо не знает. Лишь предполагает, что образы прошедшего всплывают благодаря особым возбужденным состояниям электромагнитного, гравитационного, СВЧ или иных полей, когда определенные частоты оказываются в резонансе с возбуждающей частотой. Пространство, считает ученый, это большая голограмма, которая хранит информацию обо всем, что когда-либо его пересекало или в нем размещалось. При определенных условиях любая точка пространства способна «включить» память, которая материализуется в квантах света, воскрешающих образ минувшего.