Режиссерская энциклопедия. Кино США

Самой же яркой работой эпического плана при всех ее исторических неточностях, стала лента "Да здравствует Вилья!", успех которой зиждется не только на единоличном мастерстве постановщика (Конуэй руководствовался на съемках планом, разработанным его коллегой Хоуксом), но и сценарии Б, Хекта, и талантливом исполнении роли Панчо Вилъи актером Уоллесом Бири, до этого воплотившем иа экране легендарного Робин Гуда. Фильм правдиво и эмоционально передает атмосферу жестокого лихолетья народной революции в Мексике начала века. Он насыщен патетическими и символическими образами — убитый пеон (батрак) с зажатой в ладони горстью земли, за которую и сражается Вилья; страшный суд, когда мертвые пеоны молчанием приговаривают к смерти своих убийц-чиновников; потоки вооруженных крестьян под низкими облаками, снятыми в духе Э. Тиссэ, победное звучание песни революции "Кукарача"... У. Бири, средоточие этого историко-биографического фильма, играет человека многозначного, беззаветно-преданного идее и своему народу, неграмотного, но способного повести за собой людей, простодушного и неудержимо-яростного.

В историю кино Дж. Конуэй вошел как хороший профессионал, автор популярных фильмов с участием звезд, не обладающий однако самобытной индивидуальностью.

Т. Ветрова

Фильмография:"Старое кресло" (The Old Armchair), 1913; "Капитан Мак-Лин" (Captain McLean), 1914; "Заключеннее" (The Penitentes), 1915; "Петляющий след" (The Beckoning Trail), "Спусковая пружина" (The Mainspring), "Человеческий масштаб" (The Measure of a Man), "Молчаливая битва" (The Silent Battle), "Пираты общества" (Social Buccaneers), 1916; "Из-за женщины" (Because of a Woman), "Узы страха" (Bond of Fear), "Обольститель" (The Charmer), "Ее душевный порыв" (Her Soul's Inspiration), "Заложенная драгоценность" (A Jewel in Pawn), "Маленькая сиротка" (The Little Orphan), "Рыжая Полли" (Polly Redhead), 1917; "Закон пустыни" (Desert Law), "Дипломатическая миссия" (A Diplomatic Mission), "Выполняя свой долг" (Doing Their Bit), "Ее решение" (Her Decision), "Маленький краснокожий принимает решение" (Little Red Decides), "Вы всему не поверите" (You Can't Believe Everything), 1918; "Фирма Ломбарди" (Lombardi Ltd), "Беспокойные души" (Restless Souls), 1919; "Пшеничная пустошь" (Desert ol Wheat), "Обитель света" (The Dwelling Place of Light), "Соблазн востока" (The Lure of the Orient), "Менялы" (The Money Changers), "Слуга в доме" (The Servant in the House), "Почтовая тропа" (The U.P. Trail), 1920; "Дочь закона" (A Daughter of the Law), "Убийца" (The Killer), "Миллионер" (The Millionaire), "Гнев Парижа" (The Rage of Paris) "Транжиры" (The Spenders), 1921; "Через линию смерти" (Across the Deadline), "Ботинки другого мужчины" (Another Man's Shoes), "He стреляй" (Don't Shoot), "Долгая удача" (The Long Chance), "Поторапливайся!" (Step on Itl), 1922; "Лукреция Ломбард" (Lucretia Lombard), "Пленник" (The Prisoner), "Зыбучие пески" (Quicksands), _ "Опилки" (Sawdust), "Наряженный в красное" (Trimmed in Scarlet), "Чего хотят жены" (What Wives Want), 1923; "Сердцеед" (The Heart Buster), "Хулиган" (The Roughneck), "Беспокойный стрелок" (The Trouble Shooter), 1924; "Преследуемая женщина" (The Hunted Woman), Только одно" (The Only Thing), 1925; "Браун из Гарварда" (Brown of Harvard), "Закадычные друзья" (Soul Mates), 1926; "Зa 12 миль" (Twelve Miles Out), "Отзывчивое сердце" (The Understanding Heart), 1927; "Воспитывая отца" (Bringing up Father), "Фешенебельное общество" (The Smart Set), "Пока город спит" (While the City Sleeps), 1928; "По кличке Джимми Валентин" (Alias Jimmy Valentine), "Наши современные девицы" (Our Modem Maidens), "Неукротимая" (Untamed), 1929; "Они познали женщин" (They Learned About Women), "Дьявольская троица" (The Unholy Three), 1 930; "Самый легкий путь" (The Easiest Way), "Всего лишь жиголо" (Just a Gigolo), 1931, "Арсен Люпен" (Arsene Lupin), "Но ппоть слаба" (But the Flesh Is Weak), "Рыжеволосая женщина" (Red-Headed Woman), 1932; "Ад внизу" (Hell Below), "Неприятность" (The Nuisonce), "Одинокий мужчина" (The Solitaire Man), 1933; "Веселая невеста" (The Gay Bride), "Девушка из Миссури" (The Girl From Missouri), "Да здравствует Вилья!" (Viva Villa!), 1934; "Одна нью-йоркская ночь" (One New York Night), "Повесть о двух городах" (A Tale of Two Cities), "Оклеветанная леди" (Libeled Lady), 1936; "Саратога" (Saratoga), 1937; "Слишком рискованно" (Too Hot to Handle), "Янки в Оксфорде" (A Yank at Oxford), 1938; "Леди тропиков" (Lady of the Tropics), "Пусть звенит свобода"/в нашем прокате "Друзья и враги Америки"/ (Let \ Freedom Ring), 1939; "Город бума" (Boom Town), "Новолуние" (New Moon), 1940; "Сумасшедший" (Honky Tonk), "Обезумевшая от любви" (Love Crazy), 1941; "Перекрестки" (Crossroads), 1942; "Назначение в Бретань" (Assignment in Brittany), 1943; "Семя Дракона" (Dragon Seed), 1944; "Зачарованный остров" (High Baibaree), "Маклеры" (The Hucksters). 1947; "Проказница Джулия" (Julia Misbehaves), 1948; "Великий Гэтсби" (The Great Gatsby), 1949.

Библиография:Baxter. J. Hollywood in the Thirties, L.
– N.Y. 1968.

ФРЭНСИС ФОРД КОППОЛА

(Coppola, Frances Ford). Режиссер, сценарист, продюсер, актер. Родился 7 апреля 1939 г. в Детройте (штат Мичиган). Окончил колледж Хофстра и киношколу Калифорнийского университета Лос-Анджелеса.

Коппола — ведущий режиссер "Нового Голливуда", сформировавшегося в 70-е года и бросившего вызов многим мифам и штампам старого. Как и многие его коллеги, начинавшие в тот же период, он был заворожен компьютерными, видео и аудио достижениями в области техники кино и стремился широко использовать их в своем творчестве. Чем открыл путь многим другим молодым режиссерам, обретшим на новом поприще имя и славу. Коппола выступил продюсером первых двух фильмов Лукаса, помог Спилбергу и Милиусу. Он также был первым, кто сумел объединить личное, авторское видение проблемы с оглушительным коммерческим успехом. Но удалось все это ему далеко не сразу.

Долгих десять лет Фрэнсис безуспешно пытался заинтересовать своими фильмами публику. Незаметно прошли в прокате и его кинематографический дебют — эротическая лента "Сегодня вечером наверняка" (1961), и скромный фильм ужасов "Демешдия 13" (1963), снятый под эгидой Роджера Кормена, и комедия "Ты теперь большой мальчик" (1966) — дипломная работа в киношколе, и первый студийный фильм "Радуга Файниана" (1968) — по Джойсу, и незаметная мелодрама "Люди дождя" (1969). Из одиннадцати написанных им сценариев был замечен лишь один — "Паттон" (1970), за который он в соавторстве получил своего первого "Оскара".

Тем более оглушительным стал коммерческий успех "Крестного отца" (1972). Новаторство этой картины состояло в том, что в привычный жанр гангстерского фильма, действующие лица которого всегда были "одинокими волками", Коппола ввел столь важную для американцев тему семьи. За превращение семейного дела старого Вито Корлеоне (Марлон Брандо) в безликую гангстерскую корпорацию его сын Майкл (Аль Пачино) расплатился самой страшной ценой — утратой человечности. Добавьте к этому прекрасную игру обоих актеров и неординарное изобразительное решение и вы получите новое слово в развитии криминального жанра.

Но если здесь Коппола получал лишь одного "Оскара" — за сценарий (вместе с автором одноименного романа Марио Пьюзо), то за "Крестного отца 11" — целых трех — как продюсер, режиссер и сценарист. Эта серия охватывала ранний период жизни Вито Корлеоне в Америке, делавшего лишь первые шаги на уголовном поприще, и играл его уже Роберт Де Ниро. Картина оказалась гораздо более социальной, чем первая, но менее зрительской. (Впоследствии обе серии были перемонтированы в хронологическом порядке в телевизионный сериал под тем же названием, состоявший из девяти получасовых выпусков).

Семья была крайне важна для режиссера не только на экране. Членов своей он широко привлекал к работе в фильмах. Отец — Кармине Коппола — композитор и музыкант — писал музыку для многих картин сына. Сестра — Талия Шайр - снималась в ролях второго плана. Племянник — Николас Кейдж - обрел широкую известность после исполнения главной роли в картине "Пегги Сью вышла замуж". Дочь София была соавтором сценария новеллы "Жизнь без Зое", которую Фрэнсис режиссировал в фильме "Нью-йоркские истории" (1989) и играла главную женскую роль в третьей серии "Крестного отца" (1990)л вызвав при этом много нареканий.

Сразу же по окончании съемок "Крестного отца И" Коппола поставил "Разговор" (1974) — новаторскую — в плане использования звука — картину. Джин Хэкмен прекрасно играл там профессионального подстушивателя, ставшего жертвой собственных занятий. На фоне только что вынесенного судебного решения по уотергейтскому скандалу, картина обрела дополнительную актуальность, получив Золотую Пальмовую ветвь в Канне.

Самой же значительной работой режиссера стал "Апокалипсис сегодня" (1979). Беспредельный ужас вьетнамской войны показан здесь в натуральную величину. Особая система звукозаписи реалистично передавала шум и грохот боев. Кадры медленного движения в симметричном строю вертолетов при налете на местную деревню принадлежали к наиболее впечатляющим в американском кино, что еще более усиливалось музыкой вагнеровского "Полета валькирий". Фильм снова получил Золотую Пальмовую ветвь в Канне и два "Оскара", Но при этом Коппола, вложивглий в постановку собственные деньги, почти разорился. Во время съемок на Филиппинах чего только не случалось: бушевал тайфун, уничтоживший специально построенную деревню; землетрясение смело с лица земли дорогостоящие декорации; сердечный приступ у Мартина Шина, исполнявшего главную роль, чуть не закончился его смертью. А кассовая прибыль оказалась ничтожно малой. Режиссер был вынужден продать собственную киностудию "Америкен Зоотроп", работать по договорам и ни одна из последующих картин уже не поднялась до уровня его лучших лент седьмого десятилетия.

В начале 80-ых Коппола экранизировал два романа молоденькой девушки С. И. Хинтон, но "Изгои" (1983) и "Бойцовая рыбка" (1983), точно передавшие ощущения молодых, успехом у них однако не пользовались. Хотя и открыли для кино целую вереницу новых актеров, скоро ставших звездами первой величины: Мэтта Диллона, Микки Рурка, Николаса Кейджа, Тома Круза, Патрика Суэйзи, Эмилио Эстевеса и др. Мюзиклы "От всего сердца" (1982) и "Клуб "Коттон" (1984), в которых режиссер увлекся компьютерными и музыкальными экспериментами в ущерб сюжетам, оказались слишком сложными для рядовой публики. Удивительное умение этого постановщика воскрешать на экране реалии ушедшего времени: сороковых в картине "Таккер: человек и его мечта" (1988) — об автопромышленнике, бросившем вызов могущественным конкурентам из Детройта и уничтоженном ими; и пятидесятых — в "Пегги Сью вышла замуж (1986) — о выпускниках школы — привлекли в основном лишь тех, кто были молоды именно в те годы, а они в 80-е уже в кино холили пе часто. Не имел успеха и фильм "Сады камней" (1987) — слабый отзвук той самой вьетнамской войны, которая так грозно прозвучала в "Апокалипсисе сегодня". В довершение всех неудач в 1986 г. погиб, катаясь на лодке, его любимый сын Гио.

Да и девяностые не принесли Копполе лавров. "Дракула Брэма Стокера" (1992) несмотря на интересную актерскую игру, необычное художественное решение и привнесение сексуальных обертонов в фильм ужасов, всегда обходившийся без них, также весьма далеко отстояла от прежних шедевров. Как впрочем и фантастическая комедия "Джек" (1996).

Коппола остался в споем времени — в семидесятых годах, разделив судьбу многих других бунтарей. Но обеспечив себе при этом прочное место в истории американского кинематографа.

Е. Карцева

Фильмография:"Сегодня вечером — наверняка" (Tonight lor Sore), 1961; "Развлекающиеся девушки и коридорный" (Playgirls and the Bellboy), 1962; "Ужас" (в титрах не указан) (Terror), 1962; "Деменция 13" (Dementia 13), 1963; "Ты теперь большой мальчик" (You're a Big Boy now), 1966; "Радуга Файниана" (Finian's Rainbow), 1968; "Люди дождя" (Rain People), 1969; "Крестный отец" (The Godfather), 1972; "Крестный отец II" (The Godfather Part II), 1974; "Разговор" (Conversation), 1974; "Апокалипсис сегодня" (Apocalypse Now), 1979; "От всего сердца" (One from the Heart), 1982; "Бойцовая рыбка" (Rumble Fish), "Изгои" (Outsiders), 1983; "Клуб "Коттон" (Cotton Club), 1984; "Пегги Сью вышла замуж" (Peggy Sue Got Married), "Капитан Эо" (Captain Eo), 1986; "Сады камней" (Gardens of Stone), 1987; "Такер: Человек и его мечта" (Tucker the Man and his Dream), 1988; "Нью-йоркские истории" (вторая новелла) (New York Stories), 1989; "Крестный отец III" (The Godfather III), 1990; "Дракула Брэма Стокера" (Bram Stoker's Dracula), 1992; "Джек" (Jack), 1996, "Вызывающий дождь" (The Rainmaker), 1997.