100 великих мистических тайн

документа, автором которого являлся великий человек. Его противники очень надеялись

обнаружить в трактате современные разговорные обороты или сведения о каких-нибудь

особых приемах живописи, неизвестные во времена Рембрандта. Это послужило бы

верным признаком фальсификации. Но каждый раз эксперты убеждались во

«вневременном» характере текста, а это значило, что он вполне мог быть написан

Рембрандтом в XVII столетии.

Диктовал ли дух Рембрандта послание американскому художнику У.С. Маунту?

Лишь через 30 лет после смерти Маунта ученые прониклись мыслью, что с личностью

Рембрандта связаны волнующие загадки. Они касаются и черт характера художника

(нежелание путешествовать и даже просто выходить из дому), и особенностей его зрения, позволивших ему создать уникальную цветовую гамму, и, конечно же, тайн сильнейшего

эмоционального воздействия его великих картин. Рентгеновские снимки полотен

Рембрандта, выявившие под слоем краски ранние варианты живописи, поражали

воображение.

Но мог ли величайший мастер превратиться в фантом, проникнуть сквозь толщу двух

столетий и продиктовать трактат своему американскому коллеге? Историю с загадочным

манускриптом пытались восстанавливать по рассказам очевидцев, потому что оригинал, к

большому сожалению, куда-то пропал…

Она рисовала… покойников

Корал Полдж была художником-визионистом и специализировалась на портретах

обыкновенных людей, правда, уже отошедших в мир иной. При этом она не пользовалась

ни фотографиями, ни какими-либо другими средствами, а рисовала по наитию, «ощущая

их присутствие». «Это получалось, – по словам художницы, – непроизвольно, как дышать

или ходить».

Следует отметить, что Корал Полдж в свое время училась живописи, но считалась

«безнадежной» по части портрета и специализировалась в области тканевых узоров. Зато

живо интересовалась спиритизмом и стала медиумом, способным нарисовать портрет

умершего родственника, друга или возлюбленного своего клиента. В то же время она

отказывалась выполнять портреты умерших под заказ, так как это, по мнению художницы, возводило барьеры на пути духов, и поэтому рисовала она только тех, «кто уже пробился

к ней».

Корал Полдж отличалась необычайной плодовитостью в работе и добивалась

поразительного сходства портрета с оригиналом. Было подсчитано, что за 20 лет (с 1950

по 1970 год) она создала около 36 тысяч различных работ, то есть в среднем 35 портретов

в неделю. О поразительных способностях художницы воспроизводить портреты умерших

людей говорят следующие примеры…

Однажды к Полдж обратилась клиентка, которая писала книгу о бывшем Генеральном

секретаре ООН Даге Хаммаршельде, погибшем в 1961 году в авиакатастрофе.

Писательница была уверена, что художнице не составит большого труда выполнить ее

просьбу. Но проходило время, а Корал Полдж ожидаемого портрета предоставить

заказчице не могла, ссылаясь на некий «барьер», который мешает ей вступить в контакт с

духом погибшего генсека.

Однажды, к большому разочарованию писательницы, карандаш Корал Полдж стал

воспроизводить изображение маленькой девочки с волнистыми белокурыми волосами.

Писательница была разочарована вдвойне, так как немного раньше дух Хаммаршельда,

вызванный другим медиумом, пообещал ей, что она получит его портрет от художника-

визиониста. Однако разочарование продолжалось лишь до тех пор, пока портрет не был

закончен и писательница не узнала в нем виденную в каком-то журнале фотографию Дага

Хаммаршельда в двухлетнем возрасте – с длинными белокурыми волосами, что было

характерно для 1907 года…

В другом случае Корал Полдж, выступая перед аудиторией, набросала портрет старика с

густыми обвислыми усами и, как всегда, обратилась к публике с вопросом, не знаком ли

кому-нибудь из присутствующих этот человек. Одна из женщин признала в нем своего

дедушку по материнской линии. Но ей хотелось более убедительных доказательств своей

правоты.

Один из мистических портретов Корал Полдж и фотография реально жившего

мужчины

И тогда, сосредоточившись, Корал Полдж сообщила новые подробности: портрет

предназначался для кого-то в зеленом. Но на предполагаемой внучке изображенного на

портрете старика ничего зеленого не было. Однако Полдж настаивала, что зеленое несет

очень важную смысловую нагрузку. И тогда женщина вспомнила, что ее девичья фамилия

была Грин (green – «зеленый»). Это окончательно убедило ее, что перед ней – портрет

дедушки!..

Конечно, судя только по этим фактам, можно было бы предположить, что в своих

представлениях о предполагаемой внешности умерших Корал Поланж исходила из

наружности их живых родственников. Но следующий пример начисто опровергает эту

версию…

Две певицы – Грейс Брукс и Дейдра Ден – познакомились во время работы над фильмом-

мюзиклом «Оливер». Однажды через Дейдру, которая обладала способностью к

автоматическому письму, к Грейс обратился дух когда-то умершей певицы. Сначала он

назвался Марией Гарсия, а затем – Марией Малибран. Заинтригованная Дейдра решила

выяснить, насколько реален этот исторический персонаж, и вскоре установила, что,

действительно, Мария Малибран, урожденная Гарсия, существовала. Она родилась в 1808

году в Париже, в 1825-м – дебютировала в Лондоне как оперная певица, а в 1836 году

трагически погибла в результате падения с лошади.