111 опер

Квартет — см. Ансамбль.

Квинтет — см. Ансамбль.

Клавир — см. Чембало.

Клавишные инструменты — труппа инструментов, в которую входят фортепиано, клавесин, челеста, орган и др., одинаковые по способу исполнения на них (путем нажатия на клавиши), но различные по способу звукоизвлечения. Так, фортепиано и его предшественники — клавесин, чембало и др. являются струнными инструментами, т. к. звук в них возникает от колебания струн, на которые передается удар по клавише. Орган — духовой инструмент, нажатие клавиш в нем включает систему рычагов, подающих воздух в трубы. Челеста — ударный инструмент, т. к. нажатие клавиши передает удар на металлическую пластинку, которая начинает вибрировать.

Кода (ит. coda — хвост, конец) — дополнительный раздел, возможный в конце произведения. Его содержание — вывод, послесловие.

Колоратура (ит. coloratura — украшение) — виртуозные пассажи (см.), своего рода музыкальные орнаменты в вокальной партии, расцвечивающие, украшающие основную мелодию арии.

Контрданс (англ. country dance — сельский танец) — танец английского народного происхождения, в котором танцующие, сменяя друг друга группами, повторяют одни и те же движения. Представляет собой цепь различных танцев, следующих один за другим.

Контральто (ит. contralto) — самый низкий женский голос с глубоким бархатистым тембром, диапазоном от фа малой до ля второй октавы. Другое название — альт. Альтом называется также мальчишеский голос и голос кастрата (см.). Контральто часто используется композиторами для исполнения партий мальчиков и юношей (Лель в «Снегурочке», Ваня в «Жизни за царя» и др.).

Контрапункт (от лат. punctum contra punctum — точка против точки) — соединение двух или нескольких мелодий одновременно по определенным правилам. Так же может называться мелодия, звучащая одновременно с главным мелодическим голосом.

Куплеты — см. Ария.

Ладотональность — система организации звуков, основанная на их взаимном тяготении. Лад — объединение звуков, различных по высоте и тяготеющих один к другому. Основной звук лада — тоника. Два главных лада, на которых построена практически вся европейская музыка до ХХ в. — мажор и минор, отличающиеся, соответственно, светлым, бодрым и более приглушенным, печальным наклонением. Тональность — высотное положение лада на звуковой шкале, определяемое его тоникой (например, до мажор, соль мажор, ре минор, фа минор).

Лейтмотив (нем. Leitmotiv — ведущий мотив) — яркая, хорошо запоминающаяся, как правило, короткая тема, чаще мелодия, но возможно и аккордовая последовательность, характеризующая тот или иной персонаж, событие, ситуацию или даже предмет и повторяющаяся на протяжении произведения иногда в измененном, но непременно узнаваемом виде. Появился еще в ХVII в. но тогда развития не получил. Более широкое применение лейтмотивов начинается во 2-й половине ХIХ в. На системе лейтмотивов основана музыкальная драматургия опер Вагнера, в творчестве которого она и получила свое яркое, последовательное и законченное осуществление.

Лендлер (нем. Landler) — австрийский и южногерманский парный танец в трехдольном размере и умеренном движении с прыжками. Стал предшественником венского вальса. Многими композиторами использовался как в опере, так в инструментальных произведениях.

Мадригал (ит. madrigale от madre — мать) — полифоническая песня на родном (а не латинском, как в средние века) языке. Возник в профессиональном искусстве Италии ХIV в. Темы весьма разнообразны — известны мадригалы пасторальные, любовные, мифологические, политические, сатирические и др; Расцвет мадригального искусства приходится на XVI в. Самый известный автор мадригалов — Клаудио Монтеверди.

Мазурка (польск. mazurek — от названия жителей области Мазовии мазуров) — польский народный танец в трехдольном размере, отличающийся своеобразной ритмикой с резкими акцентами, смещающимися на 2-ю и 3-ю доли такта.

Медные духовые инструменты — см. Духовые инструменты.

Мелодрама (от греч. melos — песнь и drama — действие) — особый вид сценического произведения, в котором монологи и диалоги действующих лиц произносятся на фоне музыки (прием мелодекламации). Утратив со временем самостоятельное значение, мелодрама используется в отдельных сценах некоторых опер (например, в «Фиделио», «Сказках Гофмана»).

Мешко-сопрано (от ит. mezzo — середина и soprano) — женский голос, средний между сопрано (см.) и контральто. Его диапазон — от ля малой до до третьей октавы. Меццо-сопрано отличается полным, насыщенным звучанием среднего регистра, красивыми низкими грудными нотами. В итальянских операх XVIII — начала ХIХ вв. не было разделения на сопрано и меццо-сопрано. Певицы обладали голосами огромного диапазона, захватывающими как нижние ноты меццо-сопрано, так и верхние сопрановые, и блестящей виртуозностью, которая позволяла исполнять такие технически сложные партии, как Золушка и Розина у Россини. В настоящее время подобные партии на Западе поют меццо-сопрано, а в наших театрах они обычно исполняются в более высокой тональности (см. ладотональность) певицами-сопрано.

Неоклассицизм — направление в искусстве ХХ в. В музыке выразилось в возрождении стилистики XVIII в. и более раннего времени. Ф. Стравинский выдвинул лозунг «Назад к Баху», подхваченный музыкантами многих стран. В произведениях неоклассицизма логика конструирования формы, развития музыкального материала, свойственная Баху, Глюку и Моцарту, сочетается с новейшими средствами выразительности.

Ноктюрн (ит. notturno — ночной) — произведение для одного или нескольких инструментов (голосов), навеянное образами ночи. Первоначально так назывались пьесы, предназначенные для исполнения на открытом воздухе в ночное время. Вокальные ноктюрны по характеру близки серенаде (см. Ария). Обозначение «ноктюрн» применяется и по отношению к ночным оперным сценам.

Номер (от лат. numerus — число) — самостоятельный законченный по форме оперный эпизод.

Нонет — см. Ансамбль.

Октет — см. Ансамбль.

Опера большая французская — разновидность оперного жанра, появившаяся во Франции на рубеже 20-30-х гг. ХIХ в. Ее первый образец — «Немая из Портичи» Обера (1828). Отличается обращением к историческим сюжетам в их романтическом преломлении, пышностью, зрелищностью. Непременное условие большой Оперы — пятиактная структура и наличие балетной сцены (дивертисмента). Своего расцвета достигла в творчестве Мейербера.

Опера-буффа — итальянская комическая опера, возникшая в 30-х гг. ХVIII в. Ее первый образец — «Служанка-госпожа» Перголези (1733). Опера-буффа родилась из комических интермедий (см.), которые было принято исполнять между актами серьезной (seria) оперы. Ее герои — простые люди, действие развивается стремительно, музыка основана на народно-бытовых интонациях и жанрах. Отличительная особенность оперы-буффа — двухактное строение и использование речитатива-secco (сухого), т. е. точно интонированного говора, сопровождаемого партией чембало (см). Вершина жанра — «Севильский цирюльник» (1816).