Аббатство Даунтон. История гордости и предубеждений

Гастроли американских джазменов в Европу начались с 1919 года. Музыка была восторженно принята европейской публикой. Музыковеды Юг Панасье и Шарль Делоне опубликовали академические исследования об этом жанре. В целом джаз был воспринят как нечто новое, революционное, способное не только «потрясти основы», но и обогатить классическую музыку.

Рэгтайм с его рваным ритмом заставлял сердца молодежи биться чаще, а ноги — проситься в пляс. Для танцев было достаточно механического пианино, конструкция которого идеально подходила для исполнения рэгтайма. В самом конце XIX и начале XX веков мода на рэгтаймы была невероятна.

Ритм-энд-блюз, появившийся в 30-е годы и достигший пика своего развития в 50—60-е годы, послужил отправной точкой для рождения рок-н-ролла, рок-музыки, музыки соул и многих других направлений современного музыкального мира.

Солист, выдающий свинговую импровизацию на фоне подготовленного и достаточно сложного аккомпанемента большого оркестра, вызывал восторг у юных слушателей.

Старшему поколению эта музыка казалась дикой и эпатирующей, но именно этим она и нравилась молодежи.

«Для джазового музыканта очень важна память об ушедшем». (Луи Армстронг)

Майкл Грегсон, журналист — Чарльз Эдвардс

Чарльз Эдвардс родился в 1964 году. Младший из четырех братьев. Закончил Гилдхоллскую школу музыки и драмы в Лондоне в 1992 году.

Играл во множестве театральных шоу. Дебютировал на Бродвее в 2005 году в мюзикле «39 шагов». Он играл также в нескольких пьесах Шекспира. В «Двенадцатой ночи» в Королевском Национальном театре исполнил сэра Эндрю, в Театре Шекспира «Глобус» — роль Бенедикта в пьесе «Много шума из ничего», и в «Сне в летнюю ночь» — короля эльфов Оберона.

В 2012 году он получил главную роль в спектакле «Король говорит», рассказывающем о Георге VI, который был британским монархом во время Второй мировой войны. Критик Майкл Биллингтон так отозвался о его игре: «Эдвардс, который приближался к славе в течение нескольких сезонов, теперь однозначно достиг ее».

Эдвардса можно также увидеть в фильмах «Бэтмен — начало», «Идеальный муж», «Мэнсвилд-парк», «Комнаты смерти: Загадки настоящего Шерлока Холмса», «Чисто английское убийство». В 2013 году он сыграл Патрика Джексона, личного секретаря принцессы Дианы в фильме «Диана».

Майкл, как и Ричард Карлайл — бизнесмен, на которых английское дворянство традиционно поглядывает свысока. Но, в отличие от Ричарда, он не стремится войти в мир знати, а наоборот, переманивает Эдит в свободную среду: мир людей искусства, которые мыслят прогрессивно и современно и чураются условностей.

Чарльз Эдвардс — исполнитель роли журналиста Майкла Грегсона

Неудачная женитьба Майкла, его попытки развода и наконец таинственное исчезновение в Германии, где набирает силу фашизм, создают напряженную интригу в четвертом сезоне и должны разрешиться в пятом. Зрители, симпатизирующие Майклу и Эдит, надеются на счастливый конец.

«Чарльз — прекрасный актер, с ним очень легко работать». (Лора Кармайкл, исполнительница роли Эдит Кроули)

Четвертая власть

В конце XIX — начале XX века газеты в Британии, как и во всем мире, благодаря индустриальной революции, обрели поистине массовую аудиторию. Газеты теперь были доступны не только аристократии и нуворишам, но и среднему классу, а также рабочим. Введенный в 1870 году закон о всеобщем начальном образовании обеспечил газетам постоянный приток новых любопытных, жадных как до знаний, так и до развлечений и сенсаций, читателей. Профсоюзы и партия социалистов прививали рабочим интерес к политике. Политики, в свою очередь, были заинтересованы в том, чтобы агитировать новых избирателей на страницах газет, а бизнесмены старались помещать в газетах свою рекламу. Доходы от рекламы, значительно превышающие доходы от продажи тиража, обогатили издателей, сделав их настоящими газетными магнатами, владельцами крупных состояний. Наиболее преуспевающие газеты превратились в гигантские комплексы с миллионными расходами и многочисленными штатами сотрудников, получающие информацию от большого числа корреспондентов как внутри страны, так и за рубежом. В течение длительного времени лондонская «The Times» самостоятельно обеспечивала себя всем необходимым оборудованием, типографскими шрифтами и материалами, покупая только газетную бумагу.

Благодаря техническим новшествам подготовить номер стало возможно гораздо быстрее, чем в XIX веке, при этом увеличивался объем газет — если раньше он составлял около четырех полос, то в начале XX века обычный объем английской газеты составлял 24 полосы. Азартные американцы и тут обогнали англичан — их ежедневные газеты достигали объема в 100 полос. Существенно увеличились также и тиражи. Количество газет в Англии возросло с 14 в 1846 году до 247 в начале XX века.

Англичанин читает газету в Гайд-парке

Появившаяся в Англии в 1850-х годах, технология изготовления полутоновых фотографических клише, нашла применение с 1897 году, при изготовлении газетным иллюстраций, для которых раньше требовались сделанные вручную гравюры. Отныне газеты украшали фотографиями, которые вызывали большой интерес публики и стимулировали издателей выпускать различные иллюстрированные приложения. После 1910 года журналы стали цветными.

Превратившись в массовые издания, газеты стали менее чопорными и все чаще грешили кричащими заголовками, перевиранием фактов и нарушением журналистской этики. Появилась так называемая «желтая» пресса. Ho «The Times» упрямо придерживалась стандартов высокого качества, оставаясь солидной и уважаемой газетой для солидных и уважаемых людей.

Газеты стали делить свою аудиторию. Например, в 1888 г. была создана газета «Financial Times», обращавшаяся прежде всего к финансовым кругам, биржевикам и промышленникам. В Англии, в отличие от США, пресса стремилась работать не только репортерами, но и с публицистами — достаточно вспомнить Диккенса и Вирджинию Вульф, которые, разумеется, были отнюдь не единственными писателями, высказывавшими свое мнение на страницах английских газет.

Большим успехом пользовался новый прием массовой прессы, пришедший из Америки — интервью, включавшее в себя прямую речь участников события или политиков. Им не гнушались и респектабельные газеты.

Неуклонно усложнялась структура редакций газет. Она включала в себя уже не только репортеров и очеркистов, но и отдел телеграфных новостей, принимающий известия со всего мира, сотрудничающий с другими газетами, и литсотрудников-стилистов, которые, читая все статьи, исправляли в них речевые ошибки и приводили к единому стилю, а также группы оформителей, занимавшихся иллюстрированными воскресными изданиями.

Уличная торговка газетами. Фото 1893 г.

Газеты создавали систематизированные архивы и отделы документации, способные не только собирать, но проверять информацию по перекрестным ссылкам. Разумеется, были у газет свои машинописные бюро и телефонные службы. Журналисты все больше специализировались по отдельным темам и жанрам, появились профессиональные криминальные и судебные репортеры, спортивные журналисты.

Поэтому, если леди Эдит унаследует от Майкла Грегсона права на его газету, ей достанется большое и беспокойное хозяйство. Это будет настоящим испытанием, но испытание — это шанс для роста.