Аристократ представляет

Второй человек был грязный, худой, больной…

— Я готов к выполнению приказов, — сказал он поднявшись и вытянувшись.

О как! Так вот из-за кого я здесь.

— Ты должен выйти на свободу.

— Это не проблема.

— И найти меня.

— Приказ ясен.

— Может быть и ученого себе возьмешь? Нам нужно будет найти где-то место и развить деятельность.

— Я к любой деятельности готов. А место у меня есть. Тайник Бит-корпорации. Тут недалеко. Работа масштабная?

— Мы создаем кинофабрику Но ресурсов нету. Только ты.

Ответ был принят им очень легко.

— Нужно собрать для меня какие только можно компьютеры, механизмы, технику, все нужно принести… А как называется наша киностудия?

Этот вопрос ввел меня в ступор.

— Потом придумаю.

Кто-то шел. Мне пришлось сматываться. Я прикрыл дверь камеры…

Во дворе кто-то истошно заорал. Это было неожиданно. Я только что разминулся с охранником, и думал, что дело в шляпе. Перемахнуть через забор. И никто бы ничего не заметил. Но тут вдруг этот вопль.

Когда я оглянулся — встретился взглядом с растрепанным мужиком. Он охнул и принялся биться головой о стену. Появились охранники.

Я вскарабкался на забор, перепрыгнул на другую сторону. И столкнулся нос носом с полковником Тетерой.

— Вы произвели впечатление на местных обитателей, — сказал он и затянувшись выпустил облака дыма. Рядом стоял Никонов:

— Бодро ты выскочил.

— Разрешите идти!

Полковник Никонов пообещал еще со мной разбираться, а я предсказал ему, что вскоре все проблемы будут решены. Я нисколько не сомневался, что руководство СТБ сделает все, чтобы никто ничто и не вспомнил. Окажут поддержку, так сказать. Это они умели.

Защита кинопроектов проходила в малом зале. Отводилось на эту процедуру всего 12 минут, плюс минус. Можно было показать видеоматериал, но главное — презентовать будущие фильмы.

Мы подготовились. Заключенный, которого я вытащил из психушки оказался вполне разумным и даже электронно-механическим, мне повезло вытащить модель новой линейки М-8. Особено не усердствуя я назвал его «Эйт». Сразу он принялся обустраиваться в новом помещении, которое располагалось в подвале одной из пятиэтажек. И буквально за несколько минут оформил кинопроекты. Параллельно занимаясь выводом нашей новой киностудии в легальную плоскость. Это работа была малозаметной, юридически-электронной, я не сомневался, что Эйт справится.

На питчинге наши документы чуть не лоснились от яркой печати. Презентация была выполнена, как будто ее готовили несколько лет — так продумано и так качественно.

Он меня долго и требовательно спрашивал вечером и утром — чего я хочу от фильма. Прямо замучил. Пришлось напрягаться. Учитывая, что я еще загрузил что-то на видеохостинг — меня вчера разрывало от усталости.

Было заметно, что мой знакомец с корпоратива явно был удивлен увидеть меня.

— Молодой человек, вы принесли 6 проектов 6ти фильмов. Вы же понимаете, что во всех мы участвовать не сможем, но в каких-то вам поможем?

Члены отборочной комиссии успели поговорить не только со мной, но и друг с другом. И тут я с удивлением понял, что у меня добавилось помощников. Я услышал:

— Она звонила и просила помочь.

— Но как мы можем? Еще вчера мы ничего не знали про эту… студию «Мамонт». Вы же не знаете, на что способен, или точнее — на сколько не способен этот молодой человек!

— Нужно просто принять не все проекты, как и сказал председатель.

— А сколько из шести?

— Может быть половину?

— Может быть только — «Велосипедное общество»?

Пока они переговаривались я смотрел на результат работы Эйта. Потрясающе, как он все смог сделать! Все наши фильмы — полный метр. Все должны были стать хитами. И снимать их не просто как вздумается, нужно было учитывать запросы. Мало ли что я хочу фантастику — нужно было и мелодраму. Мало ли что я хочу для молодежной аудитории — нужно было учитывать все.

Хотя тут проблем (с возрастом целевой аудитории) не возникло. Посмотрите на блокбастеры, у них есть секрет, они все рассчитаны на 14-летний возраст зрителей. Так что и нам нужно примерно так же ориентироваться. Нет, конечно я не смогу игнорировать или как-то пытаться заменить зрительскую статистику только одним своим видением. Поэтому Эйт сразу стал от меня требовать учитывать все данные. Да, против статистики не пойдешь, это очень важное требование — учитывать ее при производстве фильмов. Хотя, не все фильмы будут отвечать ожиданиям зрителей. Некоторые — да, Другие — нет. Иначе я не смогу внести ничего нового. Иначе я не смогу достичь цели переустройства общества (как сильно сказал, аж сам поверил…)

Какие-то фильмы предполагали фестивальное продвижение. Это, как объяснил Эйт, требовалось в обязательном порядке. Мы нашли здание, как я уже сказал, скрытое от всевозможных служб, оно находилось в старом районе недалеко от военки. Здесь было пыльно и полуразрушено. Но здесь мы нашли оборудование! Например — фотопринтер! Промышленной мощности и с большим запасом печатающего материала. Говоря про фестивали Эйт утонченно сложил пальцы и взял откуда-то черный, замасленные стакан, обмотанный паутиной. Поднял его так, как будто в нем было дорогое вино и сделал вид, что чокается перед тем как выпить. Да, картина была сногсшибательной — в грязи, пыли и земле подвала чумазый парень в разорванной одежке и с кабелем, который торчит у него из груди (для подключения к оборудованию) делает вид, что он на самом шикарном фестивале обсуждает художественные достоинства кинофильмов…

А что Эйт стал делать дальше! Он написал все сценарии и практически сразу нарисовал все схемы сцен фильма. Пока в электронном виде, распечатывать это дорого. Я видел их на экранах, которые включились. Да, мне нужно было еще править, и править много. Но то что он сделал не затрудняясь — уже материал с которым можно было работать.

Он выбирал стандартные пути. Ну и что? Я всегда могу сделать их нестандартными. Например, он сразу начал «Велосипедное общество» с того, что у героя, который знакомится с девушкой, нет родителей. Это стандартный киношный ход для того, чтобы вызвать побольше жалости и переживания у зрителя к главному герою. Да и актеров на роль родителей приглашать не надо. Экономия. Но я не утвердил такой вариант. В сценарии тут же появились родители. И все сюжетные ходы кардинально изменились, Эйт за секунду написал новый сценарий. После моего замечания родители у героя были шизанутые. Это тоже стандартный киношный ход. Для того, чтобы оттенять чадо на их фоне. Сложнее прописывать родителей, которые могут дать реальный совет, сочувствовать, заботиться и непосредственно участвовать в сюжете. Я задумался, а не остановиться ли на такой, благородной шизанутости и не развивать характер родителей дальше — в конце концов фильм ведь не про них. Но решил, что так неправильно. Родители должны быть нормальные, только их экранное время нужно сократить. Сразу появился третий вариант сценария… Дальше вчера я уже не смог работать. И ушел домой, оставив Эйта одного. Но принцип работы должен быть именно такой. Как у меня в сценарии буквально на глазах произошла эволюция родителей! Так же нужно доводить и все остальные персонажи. Тем более, я примерно знал, что нужно снимать и все, до последнего рассказал Эйту. Я знал, что он все учтет.

Что еще требовалось на питчинге указать о фильме (фильмах)?

Логлайн. Что это такое? До 25 слов — логика фильма.

Референсы. А это? Это вспомогательные рисунки, чтобы члены комиссии смогли визуально представить локации и героев. О! Они у нас были в огромном количестве. Я с Эйтом вчера постарался. Он моментально рисовал с моих слов, как и что я вижу — у нас были сцены с холодным оружием, животными и даже сцена с дождем — для пущей драматичности. Я рассматривал моих будущих героев тоже с интересом, как и комиссия. Как все-таки Эйт их классно изобразил! Мне даже пришлось провести сортировку, чтобы не захламить комиссию. Но даже и то, что было хватило завалить их стол…

Главные персонажи.

Дримкаст.

Визуальные образы.

Локации.

Атмосфера картины.

— Вы дебютант. — Сказала женщина, она была в комиссии одна.

— Но это же не преступление?.. — удивился я.

— Нет, конечно.

— В чем ваш месседж? — спросил меня председатель. — Общий месседж всех ваших проектов?

И тут я понял, что пора действовать: