BMW Маяковский

– Именно поэтому человек – калейдоскоп, попурри, – сделал глоток Есенин и пожарил взглядом пробегающую собаку, став корейцем на час.

Тэффи поймала на своем плече божью коровку, отпустила ее на небо, потеряла из виду и с грустью произнесла:

– Мисюсь, где ты?

Психи – обычные люди – были слишком нормальны, что наводило на подозрение: они хотят выписаться отсюда на Марс, хотя все должно быть наоборот. Потому Тэффи хотелось вызвать скорую, огромный автобус, синего цвета, и под эту песенку Окуджавы увезти всех в заданном направлении. А Саша Соколов говорил:

– Ну что, «Школа для дураков» в действии? Это смешно. Это три слезы, из которых состоит снежная баба, выкатились из глаза и стали достоянием детворы. Разве так можно? Ну нет. Две снежные бабы должны выкатиться из глаз. И должно быть два носа – морковки. И вообще, глаз – это лодка, плывущая по океану слезы, и в этой лодке находится Бог.

Блок тоже внес свою лепту в этот – пока еще – монолог:

– Сойти с ума – открыть Америку, находясь все время на ней.

Маяковский расхохотался и выпил за раз бутылку, разбив ее о душу проходящей мимо девчонки. Та поблагодарила его и пошла дальше.

– Ужасно, – открыл рот Маяковский, – видеть корову и называть ее мясом. Надо мясо так называть. Тогда мы будем бессмертны. Только от пары слов.

Есенин курил и смотрел в сторону и видел между пары деревьев распятого Христа. Христос был мертв, и тело его говорило:

– Не смотри на меня, Сергей, иначе больше никогда не поймешь, где зеркало, а где ты.

А Маяковский отвел Тэффи в сторону, взял ее руку в свои и горячо зашептал:

– Я люблю тебя сильнее любви. Каждая моя клетка из обогащенного любовью к тебе урана. Я – АЭС. Ответь взаимностью мне.

На это Тэффи задрала носик к небу и провыла раз пять, отошла от Владимира и стала пить пиво, чтобы пиво жило, не умирало, не болело и не страдало. Маяковский, придя в себя, от кого он и не уходил, обратился ко всем:

– В чем смысл жизни? Хорошо, главный смысл этой жизни. В том, чтобы, когда уходит плохое, проблема, его бы не замещало новое зло, как происходит всегда. Или почти всегда. Надо бороться за уход болезни и воцарение на ее место вечности и Бога, а не смерти самой.

– Маяковский, – привстал и выкинул бутылку в урну Есенин, – гений тот, кто может сказать два раза подряд гениальное. Нанести тот самый двойной удар.

– Хорошо, – стукнул каблуками Маяковский, – деньги – это или твоя кровь, или чужая. И по-настоящему богат тот, кто их меняет местами.

– А я выскажу мысль, которая не уступит этим двум, а может быть, их превзойдет, – встрепенулась Тэффи и постройнела как будто, – в один самый обычный гроб поместится спокойно восемь миллиардов людей, но все кладут в него только одного. А зря. Потому что это будет вступлением России в НАТО, против которой оно создавалось. Но именно так будет уничтожена смерть. Никому уже не нужен этот баланс. Восемь миллиардов ляжет в гроб и восемь миллиардов и один выйдут из него. И этот один будет Бог.

Соколов выслушал их и внес свою лепту в беседу:

– Давайте возьмем два культовых двухсерийных фильма о новой России – «Брат» и «Бумер». В первом случае зло, воплощенное в Бодрове, сражается за правду. Во втором – добру деваться некуда и оно делает зло. Вот он крест России сейчас, который надо расколоть и пустить на дрова, на которых новый Христос приготовит шашлык и накормит весь мир.

– Абсолютно согласен, Саша Соколов, – поднял, как школьник на уроке, руку Маяковский. —Знаете, мне кажется, я уверен, что я своим творчеством оцифровываю мозг, перевожу его, себя и других, в компьютерное, но более реальное, чем мир, пространство, это моя миссия, и рано или поздно должен быть результат. Может, синоним слова результат здесь слово чудо. Но в любом случае, в компьютере герой может умирать и заново рождаться, это и есть победа Христа, понимаемого, как я, над смертью.

Он подошел к Тэффи и продолжил свой трактат в виде речи:

– Тэффи, знаешь, пишу стихи, прозу, пьесы, но все это в первую очередь текст. А текст – практически секс. Я думаю, я и есть сам секс, ищущий реализации себя.

– Так все женщины хотят этого с тобой, – рассмеялась Тэффи и положила ладонь Блоку на колено.

– Я хочу только с тобой! – рявкнул Владимир.

– Ой, гроза, молния, гром, – испугалась Тэффи и поцеловала Есенина.

– Понятно, играешь со мной, как с щенком, – Маяковский разбил пустую бутылку, ее осколки взлетели и стали звездами в небе.

21

Их пьянка на аллее не могла никак завершиться, расходились будто бы, пожимали друг другу руки и с новым пивом возвращались назад. Маяковский говорил:

– Сейчас воистину женщины ближе к Богу, к высоте высот.

Все слушали, а после слова «высот» Есенин вопросил:

– Почему?

– Женщина всегда была тучкой, а мужчина – утесом. Умом была слабей, в силу чего парила. И закрепилась там, на высотах. Сейчас пишет стихи больше и лучше мужчин. А стих – вертикаль. И еще: шарик летает, а гиря падает вниз.

Тэффи аж хохотнула:

– Шарик – он, гиря – она. Крест между мужчиной и женщиной. Христос – обоего пола, а значит – и иудаизм, и ислам.

– Конечно, – согласился Блок, – но Вейнингер говорил, что женщина середина, а мужчина – крайности. Выходит, как один край мужчина все-таки ближе к Богу.

– Крайности, да, – кивнул Маяковский, – но горизонтальные, так как мужчина – ислам.

А Саша Соколов сменил тему:

–Внутри каждой говяжьей тушенки пасется корова и выращивает теленка, который эту консерву купит и съест.

Тэффи зардела:

– Что бы сказал мой парень на эти речи и образы?

Блок удивился:

– У тебя есть парень?

– Да, – кивнула Тэффи, – просто в отъезде.

Маяковский расправил плечи:

– Секс с одним партнером – дискриминация и геноцид двух других любовных отверстий. С женщиной должны быть трое. Да и Бог тоже любит троицу.

Тэффи зардела еще больше, Маяковский продолжил:

– В самом деле, секс с одним порождает старость и смерть у женщины. Отсутствие секса добавляет и истерию. Истерия – вагинал, старость – орал, смерть как анал. И победят эту троицу только три пениса Блока, Маяковского и Есенина.

При этих словах Саша Соколов пожал руки трем поэтам, поклонился Тэффи и пошел, не касаясь земли и глотая пиво, текущее отовсюду, кроме горлышка, целующего губы его.

Конец ознакомительного фрагмента.