Большая Советская Энциклопедия (КА)
Шрифт:
В 19—20 вв. развитие К. тесно связано с литературной публицистикой (от политического памфлета до бытового фельетона), с передовой журналистикой и её социально-политическими устремлениями. Повседневное сотрудничество карикатуристов в журналах и газетах стало обычной формой их творческой деятельности. Прогрессивная К. 19 в., участвуя в классовых боях, много внимания уделяла главной теме критического реализма — отстаиванию прав и достоинства личности в условиях власти денег. Антибуржуазный пафос окрашивает творчество крупнейшего карикатуриста О. Домье, с его богатством градаций от резкого обличения до грустного юмора, и К. Парижской Коммуны 1871 (Ж. Пилотель, Молок и др.). В условиях цензурных стеснений острая социальная сатира выступала часто в форме бытовой К., нравоописательных сцен, в которых осмеивались пороки политического строя и общественной жизни. Текст помогал читателю угадывать скрытый сатирический смысл сцены. Этот приём характерен для карикатуристов русских сатирических журналов середины 19 в. — «Искры», «Гудка» и др. (Н. А. Степанов, Н. В. Иевлев, П. М. Шмельков), участвовавших в революционно-демократической борьбе против самодержавия и крепостничества. Из лубка пришли в К. иносказания, сатирические сцены-аллегории, в которых собирательные понятия — труд, капитал,
В 20 в. К. отразила усложнившееся соотношение общественных сил. Так, в К. Революции 1905—07 в России, наряду с общедемократической борьбой за свободу, получили выражение и социалистические идеи, позже развитые политической графикой дооктябрьской большевистской газеты «Правда». Большого напряжения и эмоциональной остроты достигла антимилитаристская К., протестующая против захватнической политики империализма, несущей человечеству муки и страдания; особенно сильное влияние оказала на К. политическая графика Ф. Мазереля с её сочетанием гротеска, трагизма и романтической патетики. С резким обострением классовой борьбы пролетариата в 1910—20-е гг. передовые карикатуристы всё чаще связывают своё творчество с рабочей и коммунистической прессой (Р. Майнор, У. Гроппер, Ф. Эллис, Дж. Бёрк в США; Жорж Грос, О. Дикс, Г. Цилле, Р. Шлихтер в Германии; Л. Лафорж, Р. Дюбоск, Р. Каброль во Франции; И. Лада в Чехословакии). С 1930-х гг. важную роль играла антифашистская сатирическая графика (И. Бешков в Болгарии, Д. Ло в Великобритании). В послевоенные годы стали широко известны прогрессивные карикатуристы Жан Эффель, Л. Миттельбер (Франция), Х. Бидструп (Дания).
В советском искусстве в первые годы Советской власти К. стала составной частью разных видов агитационно-массового искусства. В сатирическом плакате (в том числе в «Окнах РОСТА») революционных лет (М. М. Черемных, В. В. Маяковский, Д. С. Моор, В. Н. Дени, В. В. Лебедев) сложились идейно-художественные принципы и стилистика советской К. — её политическая активность, непосредственное обращение к широчайшим народным массам, социальная определённость критического пафоса, направленного против внешних и внутренних врагов революции. В 1920—30-х гг. в РСФСР и др. республиках появились многочисленные сатирические журналы, ставшие центром развития профессиональной К. Среди её мастеров — И. А. Малютин, М. М. Черемных, А. А. Радаков, Л. Г. Бродаты, Б. Е. Ефимов, Н. Э. Радлов, Ю. А. Ганф, К. П. Ротов, Б. И. Антоновский, Кукрыниксы, А. М. Каневский, В. Н. Горяев, К. С. Елисеев, Б. И. Пророков. Л. В. Сойфертис, И. М. Семенов, А. Азимзаде, В. Г. Литвиненко. Большое политическое значение приобрели регулярно публикуемые газетами К обличающие силы мировой реакции, империализма и колониализма. В годы Великой Отечественной войны 1941—45 К. как один из самых массовых видов искусства сыграла важную роль в патриотическом воспитании народа, в борьбе с фашистской агрессией. Она получила широкое распространение в журналах, газетах (в том числе фронтовых), агитационных листовках, большое место заняла в плакате (в том числе в «Окнах ТАСС»). В послевоенный период расширяется круг тем К., обращающейся к различным сторонам международной и внутренней жизни, истории, быта, к борьбе с пережитками капитализма. Мастера советской. К., как и карикатуристы социалистических стран (А. Байер-Ред, Х. Зандберг в ГДР, Б. Линке, Э. Липиньский в Польше, С. Венев в Болгарии, Чик Дамадьян в Румынии), активно борются за коммунистические идеалы.
Лит.: Швыров А. В., Трубачев С. С., Иллюстрированная история карикатуры с древнейших времён до наших дней, СПБ. 1903 [на обложке 1904]; Ацаркина Э. Н., Революционная карикатура Германии 1848—1870 годов, М. — Л., 1931; Яворская Н., Современная революционная политическая сатира на Западе, М. — Л.,1932; Некрасова Е., Очерки по истории английской карикатуры конца XVIII и начала XIX веков, [Л.], 1935; Варшавский Л. Р., Русская карикатура 40—50-х годов XIX века, М., 1937; Калитина Н. Н., Политическая карикатура Франции 30-х годов XIX столетия, Л., 1955; Ефимов Б. Е., Основы понимания карикатуры, М., 1961: Стыкалин С., Кременская И., Советская сатирическая печать. 1917—1963, М., 1963; Стернин Г., Очерки русской сатирической графики, М., 1964; Виппер Б. Р., Статьи об искусстве, [М., 1970], с. 129—136; Champfleury [Fleury-HussonJ.], Histoire de la caricature,..., [livres] 1—5, P., 1865—80; Fuchs Е., Die Karikatur der europ"aischen V"olker vom Altertum bis zur Neuzeit. 2. Aufl., Bd. 1—2, В., 1902, 3. Auf]., Bd 1—2, В., 1904: Hofmann, W., Die Karikatur von Leonardo bis Picasso, W., 1956.
Г. Ю. Стернин.
П. М. Шмельков. «Купец у фотографа». Акварель. 1860-е гг.
Ф. Эллис. «Довольно толкаться!». Газета «Дейли Уоркер». 1947.
Ф. Гойя. «А не умнее ли ученик?». Офорт из серии «Капричос» (1797—98).
А. О. Орловский. «Французский эмигрант Дю Селон». Акварель, итальянский карандаш. 1806.
И. В. Бугаевский-Благодарный. «Любопытный». Перо. 1820-е гг.
Карикатура.
Х. Бидструп. «Саботаж». 1943.Ж. Грос. «Процветание». Перо. 1925.
С. Стейнберг. «Без слов». Перо. 1950-е гг.
В. А. Серов. «1905 год. После усмирения». Карандаш. 1905. Третьяковская галерея. Москва.
Б. Е. Ефимов. «Циркуляркин за работой». Журнал «Крокодил». 1954.
Кукрыниксы. «После Туниса». Гуашь, тушь. «Окно ТАСС» и газета «Правда». 1943.
Ж. Пилотель. «Домовладелец в дни Парижской Коммуны». Литография. 1871.
Ш. Филипон. «Груша» (карикатура на Луи Филиппа). Гравюра на дереве. 1830-е гг.
Дж. Гилрей. «Моды». Офорт. 1794.
Л. В. Сойфертис. «Памятник». Тушь, акварель. 1961.
У. Хогарт. «Переулок Джина». Гравюра на меди. 1751.
Т. Штиммер. «Голова медузы Горгоны» (антипапская карикатура). Гравюра на меди. 1577.
Неизвестный художник. «В городе спокойно, движение возобновилось». Журнал «Стрелы». 1905.
Т. Роулендсон. «Хирургия». Акватинта. 1785.
О. Домье. «Ведь это маленькая шутка!». Гравюра на дереве. 1834.
О. Домье. «Все мы честные люди, обнимемся». Литография. 1834.
Д. С. Моор. «Архивная достопримечательность». Газета «Утро России». 1917.
Лубочная картинка «Цирюльник хочет раскольнику бороду стричь». Гравюра на дереве. 1-я четверть 18 в.
И. М. Семёнов. «Портрет дармоеда». Журнал «Крокодил». 1959.
И. И. Теребенёв. «Французский вороний суп». Офорт, акварель. Около 1812.
Ре-ми (Н. В. Ремизов). «Бескорыстный». Журнал «Сатирикон». 1910.
Карикаш Фридьеш
Ка'рикаш (Karik'as) Фридьеш (4.11.1892, с. Борошшебеш, — 5.3.1938, Москва), венгерский писатель. Член КПСС с 1917. В годы 1-й мировой войны 1914—1918, находясь в рядах австро-венгерской армии, в 1914 попал в русский плен; в дни Октябрьской социалистической революции участвовал в уличных боях в Москве. В 1918 вернулся в Венгрию, был политическим комиссаром 39-й бригады, боровшейся за Венгерскую советскую республику, после поражения которой жил в эмиграции. В начале 30-х гг. возвратился на родину, но был арестован и несколько лет провёл в тюрьме, после чего эмигрировал в СССР. Литературную известность К. принесли рассказы о венгерских красноармейцах, участниках обороны Советской Венгрии от интервентов — сборники «Разные люди» (1932; рус. пер. с венг. рукописи — «39-я бригада», 1927; новый рус. пер. — «Янош Корбей», 1959).
Соч. в рус. пер.: Усы. Рассказы, пер. с венг., М., 1970.
Карим Мустай
Кари'м Мустай (псевдоним; настоящее имя Мустафа Сафич Каримов) (р. 20.10.1919, деревня Кляшево, ныне Чишминского района Башкирской АССР), башкирский советский поэт, народный поэт Башкирской АССР (1963). Член КПСС с 1944. Окончил факультет языка и литературы Башкирского педагогического института (1940). Участник Великой Отечественной войны 1941—45. Печатается с 1935. Первые сборники стихов «Отряд тронулся» (1938, совместно с В. Нафиковым) и «Весенние голоса» (1941). Героика и трагизм Великой Отечественной войны 1941—45 нашли отражение в поэмах «Декабрьская песня» (1942), «Ульмасбай» (1942—44), «Чёрные воды» (1961) и во многих лирических стихах. В послевоенной лирике отражена трудовая жизнь башкирского народа (стихи «Девушки нашего колхоза», 1948; «Сабантуй», 1953, и др.). Современная поэзия К. характеризуется углублением социально-философских мотивов (книги «Реки разговаривают», 1961; «Когда прилетели журавли», 1964, и др.). К. — автор пьес «Свадьба продолжается» (1947), «Похищение девушки» (1959), «В ночь лунного затмения» (1964; Государственная премия РСФСР им. К. С. Станиславского, 1967), «Страна Айгуль» (1969) и др. К. написал повести для детей. Перевёл на башкирский язык произведения Т. Г. Шевченко и др. Произведения К. переведены на многие языки. Председатель правления СП Башкирии (1951—62), секретарь правления СП РСФСР (с 1962). Депутат Верховного Совета РСФСР 4-го и 5-го созывов. Заместитель председателя Президиума Верховного Совета РСФСР (с 1963). Государственная премия Башкирской АССР им. Салавата Юлаева (1967). Награжден орденом Ленина, 5 др. орденами, а также медалями.