Большая Советская Энциклопедия (ПА)

Пазвандоглу

Пазвандоглу', Пазвандоглу (Pazvantoglu), Осман-паша (1758—27.1.1807, Видин), турецкий феодал; с 1794 полунезависимый правитель Видинского округа в Османской империи. Набрав большую армию наёмников и опираясь на непокорных турецкому султану янычар , П. выступил против централизаторских реформ Селима III и фактически вышел из подчинения султану. После нескольких неудачных попыток привести П. к покорности султан был вынужден утвердить его пашой Видина. П. чеканил от своего имени монету, поддерживал дипломатические отношения с иностранными государствами (наиболее тесные с Францией). Его власть стала ослабевать вследствие разгрома присланными из Стамбула регулярными войсками восставших против султана и поддерживавшихся П. отрядов так называемых кирджалиев и особенно в связи с началом сербской национально-освободительной революции (см. Первое сербское восстание 1804—13 ), направленной на первом этапе главным образом против янычар, на которых опирался П.

Пазовский Арий Моисеевич

Пазо'вский Арий Моисеевич [21.1(2.2).1887, Пермь,— 6.1.1953, Москва], советский дирижёр, народный артист СССР (1940). Член КПСС с 1941. В 1904 окончил Петербургскую консерваторию по классу скрипки у Л. Ауэра (занимался также у Н. А. Краснокутского). Как дирижёр дебютировал в 1905 в Пермском оперном театре. Работал в оперных театрах Казани, Саратова, Харькова, Одессы, Киева, в московском Оперном театре Зимина, в Петроградском народном доме и др. В 1936—43 художественный руководитель Ленинградского театра оперы и балета им. Кирова, где принял участие в постановке опер: «Броненосец "Потемкин"» Чишко (1937), «Иван Сусанин» Глинки (1939), «Чародейка» Чайковского (1941), «Емельян Пугачев» Коваля (1942) и др. В 1923—28 (с перерывом) дирижёр, в 1943—48 художественный руководитель Большого театра. Участвовал в постановке опер: «Фауст» Гуно (1924), «Валькирия» Вагнера (1925), «Борис Годунов» Мусоргского (1927), «Иван Сусанин» (1945) и др. Государственная премия СССР (1941, 1942, 1943). Награжден 2 орденами, а также медалями. Портрет страница 71.

Соч.: Дирижёр и певец, М., 1959; Записки дирижёра, 2 изд., М., 1968.

А. М. Пазовский.

А. М. Пазовский.

Пазолини Пьер Паоло

Пазоли'ни (Pasolini) Пьер Паоло (родился 5.3.1922, Болонья), итальянский писатель, сценарист, кинорежиссёр. Родился в семье военного. Окончил литературный факультет Болонского университета. Выступил в литературе сначала как поэт. Цикл стихов «Прах Грамши» (1957) отразил гражданственный дух П., усмотревшего в жизни рабочих римских окраин надежду на лучшее будущее. В сборнике «Поэзия в форме розы» (1964) проявилось чувство моральной ответственности поэта за судьбы человека. Поэзия П. открыто публицистична. Ранняя проза П.— романы из жизни римского люмпен-пролетариата, деклассированных элементов буржуазного общества («Лихие парни», 1955, «Жестокая жизнь», 1959) — проникнута бурным социальным протестом, но натуралистична, перегружена жаргонными словами. В конце 60-х гг. в творчестве П., активно участвующего в деятельности прогрессивного лагеря итальянской культуры, нарастают противоречия: ненависть к буржуазному «обществу потребления», к приспособленческой идеологии сочетается с мотивами разочарования, бесперспективности (роман «Теорема», 1968). П. автор работ в области языка, стилистики, литературоведения. В сборнике публицистических статей «Еретический эмпиризм» (1972) наряду с марксистскими положениями присутствуют и левацкие, экстремистские тенденции.

В середине 50-х гг. П. выступает как сценарист, в 60-е гг. как режиссёр. Поставил фильмы «Нищий» («Аккаттоне», 1961), «Мама Рома» (1962), создал киноновеллу «Овечий сыр» (в фильме «Рогопаг», 1963). Персонажи фильмов П. сродни героям его романов. Фильм «Евангелие от Матфея» (1964) — попытка осовременить Евангелие. Христос представлен в картине как бунтарь, обличитель угнетателей. Фильм-притча «Птицы большие и малые» (1966) наиболее ясно отразил глубокие противоречия творчества П., его стремление к отказу от всякой идеологии. Последующие картины: «Царь Эдип» (1967), «Теорема» (1968), «Медея» (1969), «Свинарник» (1969), «Декамерон» (1971), «Кентерберийские рассказы» (1972). П. по-своему яростно осуждает жестокость и бездуховность буржуазного общества, однако на первый план в его фильмах отчётливо выдвигаются грубый натурализм и эротика.

Соч. в рус. пер.: Нищий (Аккаттоне), в сборнике: Сценарии итальянского кино, М., 1967; в сборнике: Итальянская лирика. XX век, М., 1968: в сборнике: Итальянская новелла XX века, М., 1969.

Лит.: Юткевич С., Париж — Канн, 66, «Искусство кино», 1966, № 9; Ferretti G. C., Letteratura e ideologia. Roma, 1964; Asor Rosa A., Scrittori e popolo, Roma, 1965; «Cinema», 1971, № 65 (номер посвящен Пазолини).

Г. Д. Богемский, 3. М. Потапова.

Пазуха листа

Па'зуха листа', участок между основанием листа и стеблем. В П. л. у семенных растений находится более чем 1 (у некоторых 2 или несколько) пазушная, или боковая, почка, из которой может развиваться облиственный побег или гомологичные ему веточка соцветия, цветок, колючка, усик.

Пазухи

Па'зухи воздухоносные, полости в лобной, верхнечелюстной, основной и решётчатой костях черепа. Заполнены воздухом, поступающим через нос.

Пазушная почка

Па'зушная по'чка, почка, образующаяся в пазухе листа .

Пазырыкские курганы

Пазыры'кские курга'ны, группа больших курганов в урочище Пазырык, на правом берегу р. Большой Улаган на территории Улаганского района Горно-Алтайской АО. Представляют собой могилы родовых или племенных вождей, сооруженные в основном в 5—4 вв. до н. э. (по мнению др. исследователей, в 3 в. до н. э.). Исследовались в 1929 (М. П. Грязнов и С. И. Руденко) и 1947—49 (С. И. Руденко). В П. к. были открыты прямоугольные ямы глубиной до 4 м и площадью около 50 м² , в которых стояли погребальные камеры (бревенчатые срубы) высотой до 2 м, с полом, двойными стенами и потолками, покрытыми берёстой, кустарником и, до краев ямы, — накатом из брёвен. Затем был насыпан небольшой земляной холм, а сверху — мощный слой дикого камня. Вследствие значительной высоты урочища Пазырык, особенностей климата и конструкции курганов вскоре после их сооружения под ними образовалась многолетняя мерзлота, обеспечившая хорошую сохранность всего положенного в могилу, в частности бальзамированных погребённых (на одном обнаружена татуировка) в колодах-саркофагах, трупов лошадей, захороненных на накате к С. от могильной ямы, вне погребальной камеры. Хорошо сохранились изделия из дерева, тканей, войлока, меха и кожи — предметы одежды, домашнего обихода, средства передвижения и др. Находки дают полное представление о физическом типе и культуре погребённых. Многочисленны произведения искусства, выполненные в своеобразном зверином стиле , и принадлежности конской сбруи. Интересны древнейший из известных художественно выполненный переднеазиатский ворсовый ковёр, а также тончайшей работы шерстяные переднеазиатские ткани и вышитая китайская шёлковая ткань. Эти находки свидетельствуют о широких культурных связях древнего населения Алтая.

Лит.: Руденко С. И., Горноалтайские находки и скифы, М.— Л., 1952; его же, Культура населения Горного Алтая в скифское время, М.— Л., 1953; его же, Культура населения Центрального Алтая в скифское время, М.— Л., 1960; Киселев С. В., Древняя история Южной Сибири, М., 1951.

Пазырыкские курганы. Седло из кургана № 1 (вид сверху и сбоку). Находки хранятся в Эрмитаже (Ленинград).

Пазырыкские курганы. Погребальная камера в кургане № 3. Находки хранятся в Эрмитаже (Ленинград).

Пазырыкские курганы. Принадлежности для курения конопли (медная курильница на ножках, медная курильница на поддоне, древки шестиноги). Находки хранятся в Эрмитаже (Ленинград).

Паизиелло Джованни

Паизие'лло, Паэзиелло (Paisiello, Paesiello) Джованни (9.5.1740, Таранто, —5.6.1816, Неаполь), итальянский композитор, представитель неаполитанской оперной школы. Дебютировал в Болонье оперой «Болтун» (1764). В 1776—83 жил в России, работал придворным капельмейстером, инспектором Итальянской оперы в Петербурге. Здесь написал и поставил ряд опер', в том числе «Служанка-госпожа» (1781), «Севильский цирюльник» (1782). В 1784—1802, 1803—1815 был придворным композитором в Неаполе, в 1802—03 — в Париже. Мастер оперы-буффа, П. создал свыше 100 опер, среди них — «Прекрасная мельничиха» (1788), «Нина, или Безумная от любви» (1789). Для его опер характерны стремительное развитие действия, живость ансамблевых номеров, насыщенность различными комедийными приёмами (скороговорка, пародия, перекличка голосов). Создал также 12 симфоний, камерно-инструментальные культовые произведения и др.

Лит.: Келдыш Ю., Русская музыка XVIII века, М., 1965; Mooser R.-A., Annales de la musique et des musiciens en Russie au 18 si`ecle, t. 1—3, Gen., 1948—51.

Паисий Хилендарский

Паи'сий Хиленда'рский (1722, Банско,— 3.7.1798, Самоков), идеолог болгарского национально-освободительного движения 18 в., историк периода Болгарского возрождения. Монах Хилендарского и Зографского монастырей. Использовав русский перевод сочинения М. Орбини , «Анналы» католического монаха Ц. Барония и др., болгарские рукописные памятники, написал (1762) «Историю славяно-болгарскую», которая во многих списках распространялась в Болгарии в 18—19 вв. В ней П. Х. призывал к пробуждению национального самосознания, к борьбе за культурно-национальное возрождение, за достижение церковной самостоятельности, за освобождение от османского ига. «История» П. Х. учила любви к болгарскому отечеству и родному языку, рассказывала о существовании болгарской государственности и культуры до турецкого завоевания, подробно излагая историю Первого и Второго Болгарских царств. Она сыграла большую роль в пробуждении и укреплении национального самосознания болгарского народа в эпоху Возрождения.

Публ.: История славеноболгарская. Никифоров препис от 1772, подгот. за печат Боню) Ст. Ангелов, София, 1961.

Лит.: Паисий Хилендарски и неговата епоха, София, 1962; Никитин С. А., Папсий Хилендарский и современная ему южнославянская историография, в сборнике: Славянское источниковедение, М., 1965; Конобеев В. Д., Българското националноосвободително движение. Идеология, программа, развитие, София, 1972; Христов Хр., Паисий Хилендарски, София, 1972.

Е. П. Наумов.

Паисий Хилендарский.

Пай (монета Индии и Пакистана)

Пай, мелкая разменная монета Индии и Пакистана до перехода на десятичную денежную систему (Индии в 1957, Пакистана в 1961). П. был равен ¹ /₁₉₂рупии , ¹ /₁₂анны , ¹ /₃пайса .

Пай (пос. гор. типа в Карельской АССР)

Пай, посёлок городского типа в Прионежском районе Карельской АССР. Расположен на крайнем Ю. республики. Ж.-д. станция на линии Петрозаводск — Ленинград. Зверосовхоз.