Большая Советская Энциклопедия (ПЕ)
Шрифт:
Ностратический.………. p t k p t k b d g
Индоевропейский.……... р t k b d g bh dh gh
Прагерманский..……….. f q x p t k b d g
Древневерхненемецкий f d h pf z k b t g
П. с. отмечено также в ряде китайских диалектов, в чадских языках (группа ангассура) и т.д. П. с. объясняется с точки зрения артикуляционной фонетики и нередко связывается с воздействием языка-субстрата.
Лит.: Мартине А., Принцип экономии в фонетических изменениях, пер. с франц., М., I960; Иллич-Свитыч В. М., Соответствия смычных в ностратических языках, в кн.: Этимология, 1966, М., 1968 Fourquet J., Les mutations consonantiques du germanique, P., 1948.
Е. А. Хелимский.
Передвижная телевизионная станция
Передвижна'я телевизио'нная ста'нция, смонтированный в автобусе комплекс аппаратуры для проведения внестудийных телевизионных передач. Высокая мобильность П. т. с. и возможность с её помощью вести передачу (или запись передачи) вне телевизионной студии определили широкий диапазон использования П. т. с.
В состав типовой П. т. с. обычно входят: телевизионная аппаратура, смонтированная в автобусе; выносные ТПК; усилительная аппаратура звукового сопровождения передачи, в том числе выносные микрофоны; аппаратура технологической связи (технической и режиссёрской) с телецентром и между несколькими П. т. с.; радиорелейное оборудование для передачи сигналов телевизионного изображения и звукового сопровождения от П. т. с. в радиоприёмную аппаратную телецентра; аппаратура электропитания от сети переменного тока или от автономного генератора. П. т. с обычно имеют 4 (реже 2 или 3) ТПК и 6—12 микрофонных входов. ТПК соединены с аппаратурой в автобусе камерным кабелем . Максимальное удаление от автобуса передающих камер — 2 км, микрофонов — 400 м. Выносную часть радиорелейного оборудования — радиопередатчик (работающий на волнах 4—15 см ) и параболическую антенну (с шириной диаграммы направленности ~ 3—4°) устанавливают на крыше одного из зданий, ближайших к месту расположения автобуса П. т. с., и соединяют (радиочастотным кабелем) с аппаратурой управления, находящейся в автобусе.
Обычное условие проведения внестудийных телевизионных передач — прямая оптическая видимость приёмных антенн радиоприёмной аппаратуры телецентра с места установки антенны П. т. с. Поэтому приёмные антенны стремятся устанавливать как можно выше, например в Общесоюзном телецентре в Москве они расположены на Останкинской башне на высоте 253 м. В зависимости от характера трассы и условий распространения радиоволн максимальное удаление П. т. с. от телецентра может составлять 30—50 км. Передача телевизионных сигналов от П. т. с. на телецентр может осуществляться также и по специально проложенным в земле радиочастотным кабелям . Для технологической связи П. т. с. с телецентром выделяют несколько телефонных линий. Электрическая мощность, потребляемая П. т. с., составляет 5—8 квт. Сигналы телевизионного изображения и звукового сопровождения могут записываться передвижной видеомагнитофонной станцией, расположенной в отдельном автобусе. Количество П. т. с., используемых при одной передаче, 1 или 2 (спаренный режим); при сложных передачах используют 3—4 и более П. т. с.
Во время передачи (или записи) каждая ТПК обслуживается оператором, который выбирает сцену или объект для показа телезрителям. Наблюдая на экранах видеоконтрольных устройств несколько изображений, получаемых с ТПК, режиссёр у пульта в автобусе отбирает одно нужное, и оно поступает на телецентр. Звукорежиссёр (пульт которого, как правило, находится также в автобусе), подключая соответствующие микрофоны, вынесенные на рабочую площадку, обеспечивает звуковое сопровождение передаваемой программы.
Л. И. Бухман.
Передвижная электростанция
Передвижна'я электроста'нция, электрическая станция, обычно тепловая, агрегаты и оборудование которой размещаются на транспортных средствах. П. э. используют там, где потребление электроэнергии носит временный характер (например, в кинопередвижках, в поисковых буровых установках, на строительстве железных дорог, на лесозаготовках), а также в местах, удалённых от линий электропередачи; кроме того, они служат резервными источниками электропитания. Энергетическое оборудование П. э. обычно размещается в кузове автомобиля или гусеничного вездехода, на одном или нескольких автомобильных прицепах, на самоходных шасси и ж.-д. платформах. К П. э. относят также плавучие электростанции (типа «Северное сияние-1», СССР), предназначенные для энергоснабжения прибрежных районов Крайнего Севера и Дальнего Востока, где потребность в электроэнергии непрерывно возрастает, а строительство стационарных электростанций технически сложно и требует больших материальных затрат. Помимо тепловых, существуют атомные П. э. (типа ТЭС-З и АРБУС).
Первичными двигателями на П. э. обычно служат быстроходные дизели (см. Дизельная электростанция ) и газовые турбины (см. Газотурбинная электростанция ). В состав П. э., кроме первичного двигателя и электрического генератора, входят распределительное устройство, комплект кабельной сети, пульт управления, системы автоматики и сигнализации, вспомогательное оборудование и комплект запасных частей. Мощность П. э. во многом зависит от типа первичного двигателя, его мощности (на атомных электростанциях — тепловой мощности реактора), габаритов энергетической установки, грузоподъёмности транспортных средств
и составляет от десятков квт до нескольких десятков Мвт. Наиболее широко распространены дизельные П. э. малой мощности (до 150 квт ) и энергопоезда с дизель-электрическими агрегатами большой мощности — 5—10 Мвм.Передвижники
Передви'жники, художники, входившие в прогрессивное российское демократическое художественное объединение — Товарищество передвижных художественных выставок. Товарищество образовалось в 1870 в Петербурге по инициативе И. Н. Крамского, Г. Г. Мясоедова, Н. Н. Ге и В. Г. Перова в процессе борьбы передовых художественных сил страны за демократические идеалы и в противовес официальному центру искусства — петербургской Академии художеств (см. Академии художественные ). Товарищество развивало лучшие традиции Артели художников , руководитель которой И. Н. Крамской стал идейным вождём нового объединения. П. находились под воздействием общественных и эстетических взглядов В. Г. Белинского и Н. Г. Чернышевского. Освободившись от регламентации и опеки АХ в создании, показе и реализации своих производств, они организовали внутреннюю жизнь Товарищества на кооперативных началах, развернули просветительную деятельность. С 1871 Товарищество устроило 48 передвижных выставок в Петербурге и Москве, после чего они показывались в Киеве, Харькове, Казани, Орле, Риге, Одессе и др. городах. Решительно порвав с канонами и идеалистической эстетикой академизма , искусство П. имело своей основой творческий метод критического реализма. П. обратились к правдивому, с демократических позиций изображению жизни и истории народа, родной страны, её природы. Стремясь служить своим творчеством интересам трудового народа, они прославляли его величие, силу, мудрость и красоту, а часто поднимались до беспощадного обличения его угнетателей и врагов, невыносимо тяжёлых условий его жизни. В гуманистическом искусстве П. нашли решительное осуждение российские самодержавные порядки, с горячим сочувствием было показано освободительное движение русского народа.
Характерные для П. картины отличались большой силой психологизма и социального обобщения, высоким мастерством типизации, умением через отдельные образы и сюжеты представлять целые классы и сословия. Ведущими жанрами в искусстве П. были бытовой жанр и портрет, позволявшие наиболее полно показывать жизнь народа, создавать образы передовых людей, прямо утверждать демократические идеалы. Значительное развитие получили также исторический жанр и пейзаж; в картинах на евангельские сюжеты воплощались актуальные нравственно-философские проблемы.
Творчество П. в период своего расцвета в 1870—90-х гг. развивалось в сторону всё более широкого охвата жизни, всё большей естественности и свободы изображения. На смену несколько скованной и суховатой манере письма тёмными красками приходят свободная, широкая манера, передача световоздушной среды с помощью светлой палитры, рефлексов, цветных теней; разнообразнее и свободнее становится композиция картины, отражавшая стремление художников к наибольшей естественности изображения, к воссозданию живой связи человека с окружающей средой, природой. В творчестве П. критический реализм достиг в русском изобразительном искусстве своей кульминации. Новаторское, подлинно народное искусство П. служило действенным средством демократического, общественного, нравственного и эстетического воспитания многих поколений и в конечном счёте стало важным фактором развития русского освободительного движения, помогало росту революционного сознания общества. В. И. Ленин, передовые деятели русского революционного движения и русской культуры дали высокую оценку творчеству П.
Товарищество объединяло почти все наиболее талантливые художественные силы страны. В его состав в разное время входили (помимо инициаторов) И. Е. Репин, В. И. Суриков, В. Е. Маковский, И. М. Прянишников, А. К. Саврасов, И. И. Шишкин, В. М. Максимов, К. А. Савицкий, А. М. и В. М. Васнецовы, А. И. Куинджи, В. Д. Поленов, Н. А. Ярошенко, И. И. Левитан, В. А. Серов и др. Участниками выставок Товарищества были М. М. Антокольский, В. В. Верещагин, А. П. Рябушкин и др. Большую роль в развитии искусства П. играл критик-демократ В. В. Стасов; П. М. Третьяков, приобретая в свою галерею произведения П., оказывал им важную материальную и моральную поддержку. Авторитет и общественное влияние Товарищества неуклонно росли. Самодержавие вынуждено было отказаться от первоначальной тактики зажима и травли П. Оно делало попытки подчинить себе их деятельность, чтобы поднять значение АХ, переживавшей глубокий кризис. В 1890-х гг. в состав АХ вошли видные члены Товарищества (Репин, В. Маковский, Шишкин и др.). В числе П. были художники Украины, Латвии, Армении и др., оказавшие большое влияние на развитие своих национальных художественных школ по пути реализма, народности и демократических идеалов. Огромное значение для развития русского. реалистического искусства имела педагогическая деятельность П. (В. Г. Перов, И. Е. Репин, В. Е. Маковский, И. Н. Крамской, А. К. Саврасов, А. И. Куинджи, К. А. Савицкий, В. Д. Поленов и др.). На рубеже 19—20 вв. искусство ряда П. стало утрачивать глубину отражения жизни, обличительный пафос. Товарищество теряло былое общественное влияние, но основное ядро П. до конца сохранило верность реализму и демократическим идеалам. В 1890—1900-х гг. в творчестве передовой группы П. появлялись социалистические идеи, отражавшие развитие рабочего движения, рождались элементы социалистического искусства (Н. А. Касаткин, Л. В. Попов, С. В. Иванов и др.). Многие П. вошли в советскую художественную культуру, явились носителями великих реалистических традиций 19 в. и помогли формированию искусства социалистического реализма. Товарищество П. распалось в 1923. Его члены влились преимущественно в АХРР , продолжая в новых исторических условиях служить своим искусством народу.