Большая Советская Энциклопедия (ШТ)
Шрифт:
Штранг-прессование пластмасс
Штранг-прессова'ние пластма'сс, непрерывное профильное прессование, метод получения изделий большой длины (труб, стержней и др.), заключающийся в выдавливании пластмассы через обогреваемую пресс-форму с открытыми входным и выходным отверстиями. Пресс-форму устанавливают на специальном горизонтальном прессе , плунжер которого совершает медленный рабочий ход, а затем быстро возвращается в исходное положение. За один цикл прессования выдавливается не вся порция материала; оставшаяся от предыдущей загрузки подогретая пластмасса «сваривается» с вновь поступившей порцией, благодаря чему обеспечивается непрерывный процесс. Этим методом перерабатывают главным образом высоконаполненные реактопласты, например пресс-порошки (в производстве изделий из термопластов метод практически полностью вытеснен экструзией). Цикл переработки реактопластов включает размягчение материала, его уплотнение для получения изделий с высокими показателями механических свойств (уплотнение достигается в результате применения пресс-формы,
Штраус Давид Фридрих
Штра'ус (Strauss) Давид Фридрих (27.1.1808, Людвигсбург, — 8.2.1874, там же), немецкий философ-младогегельянец (см. Гегельянство ). Учился в Тюбингене (1825—31), испытал влияние Ф. К. Баура (см. также Тюбингенская школа ). В книге «Жизнь Иисуса, критически переработанная» (т. 1—2, 1835—36, рус. пер., кн. 1—2, 1907), положившей начало «... процессу разложения гегелевской системы...» (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 3, с. 15), отрицал историческую достоверность евангельских преданий, рассматривая их как мифы, порожденные духовной «субстанцией» эпохи, а Иисуса Христа — как историческую личность, отделив его от «вечной» идеи богочеловечества как основы христианской веры. Во 2-м изд. «Жизни Иисуса» (1864) и в соч. «Старая и новая вера» (1872, рус. пер. 1906) Ш. вслед за Л. Фейербахом проповедовал пантеистическую религию, основанную на чувстве человеческой зависимости от мировой закономерности.
Соч.: Gesammelte Schriften, Bd 1—12, Bonn, 1876—78; в рус. пер.— Переписка между Э. Ренаном и Д. Штраусом, в кн.: Лавелэ Э., Современная Пруссия в политическом и экономическом отношениях, СПБ, 1870; Ульрих фон Гуттен, СПБ, 1896; Чудеса Христа, СПБ. [1907]; Вольтер, СПБ, 1909.
Лит.: Zeller Ed., D. F. Strauss in seinern Leben und seinen Schriften geschildert, Bonn, 1874; Hausrath A., D. F. Strauss und Theologie seiner Zeit, Bd 1—2, Hdlb., 1876—78; Ziegler Th., Strauss, Tl 1—2, Strassburg, 1908.
Штраус Иоганн (отец)
Штра'ус (Strauss) Иоганн (отец) (14.3.1804, Вена, — 25.9.1849, там же), австрийский композитор, скрипач и дирижёр. Ученик А. Полишанского (скрипка) и И. Зейфрида (композиция). С 1819 участник квартета Й. Ланнера , с 1824 помощник дирижёра оркестра Ланнера. В 1825 организовал собственный оркестр, с которым совершал концертные турне по странам Европы (с 1833). Один из популярнейших мастеров танцевальной музыки, Ш. в своих произведениях, и прежде всего в вальсах (см. Вальс ), развивал традиции Ланнера. Он создал характерные танцевальные циклы, состоящие из ряда вальсов, обрамленные вступлением и заключением. Автор свыше 250 пьес, в том числе 152 вальсов, из которых наибольшей популярностью пользовались «Дунайские песни», «Лорелея», «Габриэла», «Тальони», «Вальс баядерок».
Штраус Иоганн (сын)
Штра'ус (Strauss) Иоганн (сын) (25.10.1825, Вена, — 3.6.1899, там же), австрийский композитор, дирижёр и скрипач. Сын композитора И. Штрауса . В 1844 организовал собственный оркестр; после смерти отца объединил семейные оркестры и неоднократно гастролировал в разных странах Европы, а также в Америке. В 1856—65, 1869, 1872 руководил концертными сезонами в Павловске (близ Петербурга). В 1886 выступал в Петербурге и Москве. С русской тематикой связан ряд сочинений Ш. — «Прощание с Петербургом» (1858), полька «В Павловском лесу» (1869), вальс-фантазия «Русская деревня» (1873). Выдающийся мастер дирижёрского искусства, Ш. одновременно был замечательным скрипачом-виртуозом и совмещал эти амплуа в своих концертных выступлениях.
Ш. обогатил танцевальную музыку разнообразными сочинениями (около 500 вальсов, галопов, полек, кадрилей и др.). Вальсы (см. Вальс ) Ш., отмеченные мелодической красотой, зажигательными ритмами, во многом связаны с австрийской фольклорной традицией и венской бытовой музыкой. Создал классический тип венского вальса, за что был прозван современниками «королём вальса». Мелодии лучших его вальсов («На прекрасном голубом Дунае», «Жизнь артиста», «Сказки Венского леса», «Венская кровь», «Весенние голоса», «Вино, любовь и песни»), полек («Трич-трач», «Пиццикато-полька»), галопов («Вечное движение») получили всемирное распространение. Ш. был также создателем классических образцов венской оперетты. Среди лучших его произведений —«Летучая мышь» (1874), «Весёлая война» (1881), «Ночь в Венеции» (1883), «Цыганский барон» (1885). Композиторами, дирижёрами и помощниками Ш. были его младшие братья — Йозеф (1827—70) и Эдуард (1835—1916).
Лит.: Мейлих Е., Иоганн Штраус. Из истории венского вальса, 2 изд., Л., 1964.
М. М. Яковлев.
И. Штраус (сын).
Штраус Рихард
Штра'ус (Strauss) Рихард (11.6.1864, Мюнхен, — 8.9.1949, Гармиш-Партен-кирхен), немецкий композитор и дирижёр. Родился в семье валторниста. В детстве обучался игре на фортепьяно и скрипке. Музыкально-теоретические предметы и инструментовку изучал
у Ф. В. Мейера. Получил мировое признание как дирижёр, в первую очередь собственные произведения, регулярно гастролировал в различных странах (в 1896 впервые в России). В 1898—1918 главный дирижёр Берлинской оперы, в 1919—24 — Венской оперы. После фашистского переворота Ш. был назначен президентом т. н. Имперской музыкальной палаты, однако в 1935 был снят с этого поста. Наиболее значительное произв. Ш. — программные симфонии, симфонические поэмы и оперы. Симфонические поэмы продолжают традиции программного симфонизма Г. Берлиоза и Ф. Листа , а также оркестрового письма Р. Вагнера . Их сюжеты и темы нередко заимствованы из классической литературы («Макбет», 1886; «Дон Жуан», 1888; «Весёлые проказы Тиля Уленшпигеля», 1895; «Дон Кихот», 1897), старинных легенд. В ряде произведений сказалось влияние философии Ф. Ницше (поэмы «Смерть и просветление», 1889; «Так говорил Заратустра», 1896).Первые сценические опыты Ш. (оперы «Гунтрам», 1894; «Без огня», 1901; здесь и далее — даты пост.) написаны под воздействием Вагнера. Впоследствии композитор выработал свой стиль, испытав влияние экспрессионизма и неоклассицизма . В операх Ш. использовал традиции мифологической оперы-сериа («Саломея», 1905; «Электра», 1908; «Ариадна на Наксосе», 1912), принципы старинной комической оперы («Кавалер роз», 1911), сюжеты из древней истории и мифологии («Елена Египетская», 1928; «Любовь Данаи», 1952) и др. Лучшим страницам партитур Ш. присущи глубокий психологизм, обострённая выразительность, драматургическая напряжённость, тонкая передача разнообразных душевных состояний — от глубокого трагизма и философская сосредоточенности до жизнерадостного юмора. Произв. Ш. отмечены изяществом, мелодической красотой, смелостью и богатством гармонии, сочной, красочной оркестровкой. Вместе с тем в них встречаются элементы натурализма («Домашняя симфония», 1903), преувеличенной экспрессивности, иллюстративности. В поздний период творчества Ш. отказался от большого оркестрового аппарата, стремясь к прозрачной инструментовке, тонкости и простоте музыкального языка, лаконичности выразительных средств (опера «Каприччо», 1941; «Метаморфозы» для ансамбля струнных инструментов, 1946; Три песни для голоса с оркестром, 1948).
Творчество Ш. оказало значительное влияние на европейское музыкальное искусство 20 в., способствовало развитию программной музыки и оперы, обогащению выразительных возможностей оркестра. Лучшие произв. Ш. отмечены гуманистической направленностью, жизнелюбием, утверждением идеалов красоты. Почётный доктор Гейдельбергского и Мюнхенского университетов (1902), член Академии искусств в Берлине (1909).
Лит.: Соллертинский И., Симфонические поэмы Рихарда Штрауса, [Л.], 1934; Роллан Р., Рихард Штраус, пер. с франц., Собр. соч., т. 16, Л., 1935; Краузе Э., Рихард Штраус. Образ и творчество, [пер. с нем.], М., 1961; Орджоникидзе Г., Р. Штраус, в кн.: Музыка XX века, часть 1, 1890—1917, кн. 2, М., 1977; Trenner F., Richard Strauss. Dokumente seines Lebens und Schaffens, M"unch., 1954.
М. М. Яковлев.
Р. Штраус.
Штраух Максим Максимович
Штра'ух Максим Максимович [11(24).2.1900, Москва, — 3.1.1974, там же], русский советский актёр, народный артист СССР (1965). В 1921—24 в 1-м Рабочем театре Пролеткульта, в 1929—31 в Театре им. Мейерхольда, с 1932 в Московском театре Революции (ныне Театр им. Маяковского). В экспериментальных постановках С. М. Эйзенштейна и спектаклях В. Э. Мейерхольда Ш. проявил себя как актёр, склонный к эксцентрике и публицистическому гротеску, создал сатирические образы в пьесах Маяковского — Победоносиков («Баня»), Присыпкин («Клоп») и др. Одновременно в ряде ролей раскрылся как мастер тонкого психологического анализа, глубокой человечности (Рубинчик, «Улица радости» Зархи, Руководящее лицо, «Мой друг» Погодина). Высшим творческим достижением Ш. стало глубоко реалистическое воплощение образа В. И. Ленина в ряде спектаклей и в фильмах, поставленных режиссером С. И. Юткевичем («Человек с ружьём», 1938, «Рассказы о Ленине», 1958, «Ленин в Польше», 1966, и др.). Среди крупнейших работ в кино также: Шпик («Стачка», 1925), Сыщик («Привидение, которое не возвращается», 1930), Тибо («Убийство на улице Данте», 1956). Ленинская пр. (1959), Государственная премия СССР (1949, 1951— дважды). Награжден орденом Ленина, 2 другими орденами, а также медалями.
Лит.: Туровская М., Медведев Б., М. М. Штраух, М., 1952; Шахов Г., М. М. Штраух, М., 1964.
М. М. Штраух.
Штраух Энгельберт Мадисович
Штра'ух Энгельберт Мадисович [10(22).1.1896 — 21.4.1938], участник борьбы за Советскую власть в Эстонии, партийный деятель. Член Коммунистической партии с 1912. Родился в Гельсингфорсе (Хельсинки) в семье рабочего. С 1911 рабочий-металлист в военном порту Ревеля. После Февральской революции 1917 председатель комитета РСДРП в военном порту, председатель Ревельского комитета РСДРП (б), член Ревельского совета, в Октябрьские дни 1917 член Президиума ревкома, председатель Ревтрибунала, комиссар продовольствия. Один из организаторов перехода кораблей из Ревеля в Гельсингфорс во время ледового похода Балтийского флота 1918 . В 1918—21 председатель Омской губпродколлегии, участник борьбы с белочехами и колчаковцами в Сибири, продкомиссар Омска, заместитель томского губпродкомиссара. В 1921—22 секретарь Российского бюро КП Эстонии (Петроград), член ЦК КПЭ. С 1922 в системе Наркомпрода, ЦКК-РКИ, в аппарате СНК РСФСР. Делегат 15—17-го съездов ВКП (б), в 1927—34 член ЦКК ВКП (б). Делегат 3-го конгресса Коминтерна (1921).