Большая Советская Энциклопедия (СО)

После освобождения Кореи (1945) от японского колониального режима главная тема творчества С. Ё. — становление народный власти (пьесы «Народ защищает Родину», 1947; «Два соседних дома», 1948; «Сестры», 1949, и др.). Антияпонская партизанская борьба 30-х гг. нашла отражение в романе-очерке «Гора Пэктусан видна отовсюду» (1956), повести «Я опять перехожу реку» (1958), драмах «Патриот» (1956), « Феникс» (1959), либретто оперы «Расскажи, тайга!» Ли Мен Сана и Син До Сона (1958 Народная премия, 1959).

Соч.: Сон Ён сонджип, т. 1, Пхеньян, 1963; в рус. пер., в сборнике: Корейские пьесы, М 1967.

Лит.; Еременко Л., Иванова В., Корейская литература, М., 1964; Хёндэ чаккарон, т. 2, Пхеньян, 1960.

Г. В. Ли.

Сон (песенно-танц. жанр)

Сон, 1) на Кубе песенно-танцевальный жанр в афро-кубинской музыке. Известен с 17 в. В С. чередуются варьируемый мотив солиста и короткий рефрен хора, остающийся неизменным. Для мелодий С. характерны двухдольный метр, остро синкопированный ритм и умеренно быстрый темп. Исполняется в сопровождении струнных щипковых и ударно-шумовых инструментов. 2) В Мексике креольский песенно-хореографический жанр, особенно популярный в 19 в. Хореография С. восходит к испанскому фанданго. Мелодиям присущи мажорный лад, подвижный темп, трёхдольные и переменные метры. Сопровождается пением лирического или шутливого характера. Аккомпанируют С. инструментальные ансамбли — марьячи (гитары, хараниты, гитарроны, скрипки, иногда добавляются трубы или кларнеты).

«Сон» растений

«Сон» расте'ний, периодическое закрывание (и последующее открывание) органов, преимущественно лепестков цветка, в течение суток. «С.» р. относится к никтинастическим движениям растений (см. Никтинастии), обусловленным сменой дня и ночи. Причины «С.» р. — перемена освещения (фотонастия) и перемена температуры (термонастия), под влиянием которых цветки и соцветия многих растений раскрываются и закрываются в определённые часы. Например, у одуванчика, цикория, льна, кувшинки, кислицы, многих кактусов раскрываются в дневные часы, а закрываются в вечерние или даже днём в пасмурную погоду; у душистого табака, ночной красавицы, энотеры, кактуса «царица ночи», многих гвоздичных цветки открываются в вечерние часы и закрываются в дневные; у козлобородника, салата и др. открываются в ранние утренние часы, а к полудню уже начинают закрываться. Подбирая растения по этим признакам, К. Линней создал «цветочные часы». Под влиянием изменения интенсивности освещения у многих растений меняется также положение листьев: вследствие неравномерного роста клеток на разных сторонах черешка листовая пластинка бывает направлена ночью вниз, днём вверх или наоборот; у листьев, окончивших рост, движение происходит в результате изменения тургорного давления в клетках подушечек сочленений листьев (например, у бобовых, кисличных, амарантовых).

«С.» р. имеет важное биологическое значение: в закрытых цветках внутренние органы защищены от охлаждения и излишней влаги (дождя, росы); в раскрытых — опыление происходит при наиболее благоприятных для данного растения условиях. См. также Движения растений.

В. И. Кефели.

Сон (река в Индии)

Сон, река в Индии, правый приток р. Ганг. Длина 780 км, площадь бассейна 71,9 тыс. км². Истоки на плато Чхота-Нагпур, на протяжении 480 км протекает на В. в узкой долине у южного подножий гор Каймур; в нижнем течении русло расширяется до 3—5 км. Высокое летнее половодье, в нижнем течении судоходна. Используется для орошения. На С. — г. Дехри.

Сона Верхняя

Со'на Ве'рхняя (Haute-Sa^one), департамент на В. Франции. Площадь 5,3 тыс. км². Население 220 тыс. чел. (1975). Административный центр — город Везуль. В промышленности занято 36% экономически активного населения, в сельском хозяйстве — 22% (1968). Литейные и металлообрабатывающие, пищевые предприятия; в предгорьях Вогезов — хлопчато-бумажные фабрики. Животноводство в сочетании с малотоварным земледелием (зерновые, картофель).

Сона и Луара

Со'на и Луа'ра (Sa^one-et-Loire), департамент на В. Франции. Площадь 8,6 тыс. км². Население 562 тыс. чел. (1975). Административный центр — г. Макон. В промышленности занято 30% экономически активного населения, в сельском хозяйстве — 24% (1968). Добыча каменного угля (Монсо-ле-Мин), металлургия (в гг. Ле-Крёзо, Гёньон), машиностроение (станки, электровозы, дизельные двигатели для судов, вооружение в гг. Ле-Крёзо и Шалоне), шёлковая промышленность (Шалон). В сельском хозяйстве преобладает мясное животноводство (главным образом на возвышенности Шароле), виноградарство (местность Маконне); посевы пшеницы и кукурузы; свиноводство.

Сона (муз. инструмент)

Со'на, китайский духовой музыкальный инструмент; один из предшественников гобоя. Аналогичен кавказской зурне.

Сона (река)

Со'на (Sa^one), река на В. Франции, правый (самый крупный) приток Роны. Длина 482 км, площадь бассейна около 30 тыс. км² (часть бассейна на территории Швейцарии). Основной приток — р. Ду. Берёт начало в южной части Лотарингского плато, течёт по Сонско-Ронской межгорной впадине. С. — равнинная река со спокойным течением. Питание преимущественно дождевое, наибольшая водность с ноября по апрель. Подъёмы уровней во время паводков на 3—4 м; средний расход воды вблизи устья около 400 м³/сек. Судоходна почти на всём протяжении, русло шлюзовано и местами обваловано. Соединена каналами с рр. Мозель, Луара, Марна, Сена, Рейн. В устье С. — город Лион.

Сонанты

Сона'нты (от лат. sonans, родительный падеж sonantis — звучащий), при функциональной характеристике звуков согласные, выступающие в качестве слогообразующего элемента — вершины слога (например, французское междометие pstt, русское «кс- кс!»). Понятие С. играет важную роль в индоевропеистике, например при реконструкции явления сонантизации неслоговых согласных, которая по-разному отражается в фонетической структуре морфем в различных индоевропейских языках. При артикуляционной характеристике звуков (в узком значении) С. — сонорные согласные.

Соната

Сона'та (итал. sonata, от sonare — звучать), один из основных жанров камерной инструментальной музыки. В классически законченном виде С., как правило, — 3-частное циклическое произведение с быстрыми крайними частями (первая — в т. н. сонатной форме) и медленной средней. Иногда в цикл включается также менуэт или скерцо.

Термин «С.» известен с 16 в.; первоначально С. называли любую инструментальную пьесу, в отличие от кантаты как вокальной пьесы.

К началу 17 в. сформировались 2 типа С.: церковных С. (sonata da chiesa) и камерная С. (sonata da camera). Для церковных С. характерны 4-частный цикл с определённой последовательностью темпов частей (медленно — быстро — медленно — быстро; или быстро — медленно — быстро — быстро), серьёзность музыки. Камерная С. — свободное последование танцевальных номеров. Грань между этими видами С. быстро стирается. В 17 в. получили распространение т. н. трио-сонаты для 2 или 3 исполнителей с сопровождением генерал-баса. Важнейшее положение занимали также С. для одной скрипки и генерал баса, прежде всего у композиторов т. н. итальянской скрипичной школы — А. Вивальди, А. Корелли и др. С. для скрипки с полностью выписанной и богато разработанной партией клавира появились у И. С. Баха. В раннеклассический период (середина 18 в.) интенсивно формировался тип классической С. (особенно в С. для фортепиано К. Ф. Э. Баха и Д. Скарлатти). Он окончательно сложился в период венского классицизма (конец 18 в.) в творчестве И. Гайдна, В. А. Моцарта и др. Величайшей вершиной в развитии С. явились сонаты Л. Бетховена (32 для фортепиано, 10 для скрипки и фортепиано, 5 для виолончели и фортепиано). Они выделяются глубиной содержания, широтой круга образов, яркой конфликтностью, порой почти симфоническими масштабами. Ряд сонат Бетховена представляет собой 4-частный цикл, воспроизводящий последовательность частей симфонии и квартета.

В творчестве композиторов-романтиков происходило обогащение и переосмысление жанра классической С. (преимущественно бетховенского типа). Большой вклад в развитие С. внесли Ф. Шопен, Р. Шуман, Ф. Лист, И. Брамс, Э. Григ и др. В их С. усилилась тенденция к широкой симфонической трактовке жанра, углубилась контрастность образов. Стремление к единству цикла приводит к созданию одночастных С. (впервые — в 2 С. для фортепиано Ф. Листа).

В конце 19 — начале 20 вв. яркие обновляющие тенденции проступают в С. французских композиторов Г. Форе, П. Дюка, М. Равеля, К. Дебюсси, русских композиторов А. Н. Скрябина, Н. К. Метнера. В 20 в. С. остаётся одним из ведущих музыкальных жанров. Новые образы и средства выразительности существенно изменяют её облик. К выдающимся образцам современной музыки принадлежат сонаты С. С. Прокофьева (10 для фортепиано, 2 скрипичные), Д. Д. Шостаковича (2 для фортепиано, 2 скрипичные, виолончельная), П. Хиндемита (около 30 С. почти для всех инструментов), Б. Бартока (6 С. для различных составов). В 50—70-х гг. термин «С.», как в далёком прошлом, порой понимается лишь как обозначение инструментальной пьесы (С. для виолончели с оркестром К. Пендерецкого).