Большая Советская Энциклопедия (СТ)
Шрифт:
Соч.: Съчинения, т. 1—3, София, 1965—1966.
Лит.: Очерки истории болгарской литературы XIX—XX вв., М., 1959; Константинов Г., Писатели реалисти, [кн. 1], София, 1956.
В. И. Злыднев.
Стоянов Людмил
Стоя'нов Людмил (псевдоним; настоящее имя и фамилия Георги Стоянов Златаров) (6.2.1886, Ковачевица, Благоевградский округ, — 11.4.1973, София), болгарский писатель, общественный деятель, академик Болгарской АН (1946), Герой Социалистического Труда НРБ (1963), народный деятель культуры Болгарии (1963). Член Болгарской коммунистической партии с 1944. Директор института литературы Болгарской АН (1949—59). Литературную деятельность начал в 1905. Выступил как символист (сборники «Видения на перекрёстке», 1914; «Меч и слово», 1917). Под влиянием революционного подъёма после 1-й мировой войны 1914—18 тяготеет к социальной проблематике (сборник «Святая святых», 1926). Утверждение реалистических принципов, идей гражданственности наиболее полно выражено в сборнике стихов «Земная жизнь» (1939). С. принадлежат сборники рассказов «Бич божий» (1927), «Женские души» (1929), «На передовой» (1939). В наиболее значительных повестях «Серебряная свадьба полковника Матова» (1933) и «Холера» (1935) осуждает реакционную военщину, ставит проблему
Соч.: Избрани произведения, т. 1—6, София, 1952—56; Избрани творби, т. 1—5, София, 1964—73; в рус. пер. — Избранное, М., 1953; Избр. проза, М., 1970.
Лит.: Злыднев В. И., Л. Стоянов, в кн.: Очерки истории болгарской литературы XIX—XX вв., М., 1959; его же, Связи Л. Стоянова с русской и советской литературой, в его кн.: Русско-болгарские литературные связи XX в., М., 1964; Л. Стоянов. Изследвания и статии за творчествотому, София, 1961; Лихачева Л., Л. Стоянов. Биобиблиографический указатель, М., 1964.
В. И. Злыднев.
Л. Стоянов.
Стоянов Николай Андреев
Стоя'нов Николай Андреев (9.11.1883, Гродно, — 9.10.1968, София), болгарский ботаник, академик Болгарской АН (1-938). Член Болгарской коммунистической партии с 1946. В 1911 окончил университет в Софии, в 1926—1951 профессор там же. В 1951—62 директор Ботанического института, в 1951—56 академик-секретарь Отделения биологических и медицинских наук, в 1956—59 главный учёный секретарь Болгарской АН. Исследования посвящены систематике высших растений и ботанической географии Болгарии и сопредельных стран, изучению истории растительного покрова Балканского полуострова. Награжден орденом Георгия Димитрова. Димитровская премия (1950).
Соч.: Диви полезни растения в България, София, 1960 (совместно с Б. Китановым); Флора на България, 4 изд., ч, 1—2, София, 1966—67 (совместно с Б. Китановым и Б. Стефановым).
Лит.: Китанов Б. и Велинова Л., Николай Стоянов. Биобиблиография, София, 1955.
Стоянович Радмила
Стоя'нович (Stojanovic) Радмила (р. 24.7.1920, Босански-Шамац), югославский экономист. Окончила экономический факультет Белградского университета (1948). Доктор экономических наук (1953), профессор экономического факультета Белградского университета. Основное направление научных исследований — теоретические проблемы развития социалистической экономики, экономико-математические методы оптимизации народного хозяйства. Автор многих работ, часть которых переведена на иностранные языки. За книгу «Теория экономического развития при социализме» удостоена Государсвенной премии СФРЮ (1962).
Соч.: Teorija privrednog porosta u socijalizmu, deo 1—2, Beograd, 1959; Veliki ekonomski sistemi, 2 izd., Beograd, [1972].
Стоячая световая волна
Стоя'чая светова'я волна', образуется при интерференции двух плоских электромагнитных (световых) волн с равными амплитудами, распространяющихся навстречу друг другу (см. Стоячие волны ). С. с. в. обычно возникает в результате отражения при нормальном падении световой волны от плоской поверхности идеального проводника или диэлектрика с большим преломления показателем . На такой поверхности находится узел электрического (E ) и пучность магнитного (Н ) векторов С. с. в. В отличие от свободной световой волны, в которой фазы векторов Е и Н одинаковы, в С. с. в. эти фазы сдвинуты одна относительно другой на p /2 . Узлы (и соответственно пучности) векторов Е и Н пространственно разнесены на l /2 , где l — длина волны света. В С. с. в. не происходит переноса энергии — она лишь переходит из одной формы в другую (из электрической в магнитную и обратно). С. с. в. была впервые получена нем. учёным О. Винером в 1890, показавшим, что фотографическое действие световой волны связано с её электрическим вектором. В дальнейшем С. с. в. наблюдались при исследовании фотоэффекта , флуоресценции (см. Люминесценция ) и др. явлений. Образование С. с. в. лежит в основе липмановской фотографии . С. с. в. возникают в открытых резонаторах , являющихся важными элементами некоторых типов лазеров.
Лит.: Калитеевский Н. И., Волновая оптика, М., 1971.
Л. Н. Капорский.
Стоячие волны
Стоя'чие во'лны,волны , возникающие вследствие интерференции волн, распространяющихся во взаимно противоположных направлениях. Практически С. в. возникают при отражениях волн от преград и неоднородностей в результате наложения отражённой волны на прямую. Различные участки С. в. колеблются в одной и той же фазе, но с различной амплитудой (рис.). В С. в., в отличие от бегущей, не происходит течения энергии. Такие волны возникают, например, в упругой системе — стержне или столбе воздуха, находящегося внутри трубы, закрытой с одного конца, при колебаниях поршня в трубе. Бегущие волны отражаются от границ системы, и в результате наложения падающих и отражённых волн в системе устанавливаются С. в. При этом по длине воздушного столба образуются т. н. узлы смещений (скоростей) — плоскости, перпендикулярные к оси столба, на которых смещения частиц воздуха отсутствуют, а амплитуды давлений максимальны, и пучности смещений — плоскости, на которых смещения максимальны, а давления равны нулю. Узлы и пучности смещений располагаются
в трубе на расстояниях четверти длины волны, причём у твёрдой стенки образуются всегда узел смещений и пучность давлений. Подобная же картина наблюдается, если убрать твёрдую стенку в конце трубы, но тогда пучность скорости и узел давлений находятся на плоскости отверстия (приблизительно). Во всяком объёме, имеющем определённые границы и источник звука, образуются С. в., но более сложной структуры.Всякий волновой процесс, связанный с распространением возмущений, может сопровождаться образованием С. в. Они могут возникать не только в газообразных, жидких и твёрдых средах, но также и в вакууме при распространении и отражении электромагнитных возмущений, например в электрических длинных линиях. Антенна радиопередатчика часто выполняется в виде прямолинейного вибратора или системы вибраторов, по длине которых устанавливается С. в. В отрезках волноводов и замкнутых объёмах различной формы, используемых в качестве резонаторов в технике сверхвысоких частот, устанавливаются С. в. определённых типов. В электромагнитных С. в. электрические и магнитные поля разделяются аналогично тому, как в упругих С. в. разделяются смещение и давление.
Чистые С. в. могут установиться, строго говоря, только при отсутствии затухания в среде и полном отражении волн от границы. Обычно, кроме С. в., присутствуют также бегущие волны, подводящие энергию к местам её поглощения или излучения.
В оптике также возможно установление С. в. с видимыми максимумами и минимумами электрического поля. Если свет не монохроматический, то в С. в. пучности электрического поля разных длин волн будут расположены в разных местах и нередко наблюдается разделение цветов.
Лит.: Горелик Г. С., Колебания и волны, М. — Л., 1950.
Распределение давлений и скоростей в стоячей волне при открытом и закрытом конце трубы.
Страбизм
Страби'зм (греч. strabismos, от strabos — кривой, косящий), то же, что косоглазие .
Страбон
Страбо'н (Strabon) (64/63 до н. э. — 23/24 н. э.), древнегреческий географ и историк. Родился в Амасии (Малая Азия), путешествовал по Греции, Малой Азии, Италии и Египту. Автор не дошедших до нас «Исторических записок», задуманных как продолжение истории Полибия и содержавших описание событий со 146 до н. э. (разрушение римлянами Коринфа и Карфагена) до около 31 до н. э. (видимо, до битвы при Акции), и «Географии», написанной около 7 до н. э. и продолжающей «Исторические записки». В «Географии» С. стремился описать ойкумену на основе сопоставления и обобщения всех известных к его времени данных; поэтому сочинение С. рассматривается в историографии как итог географических знаний античности. Из многих авторов, названных С., главными его источниками являлись географы Эратосфен, Гиппарх, Полибий, Посидоний. Широко использовал С. малоазийскую традицию, особенно сведения историков Митридатовых войн (1 в. до н. э.), сообщения которых зачастую восходят к локальным историческим и географическим трудам; поэтому С. полно описаны Кавказ и Боспорскос царство. По замыслу автора «География» должна была служить практическим руководством для римских государственных деятелей, полководцев, провинциальной администрации, торговцев и т.д., поэтому она содержит большое количество исторических, этнографических, бытовых сведений; в ряде случаев она является единственным источником. Из 17 книг «Географии» только первые две носят теоретический характер (посвящены математической географии), остальные содержат описание стран и областей (книги 3—6-я — Испания, Галлия, Британия, Италия, Сицилия; книги 7—10-я — Северная и Восточная Европа, северные Балканы, Греция; книги 11—14-я — Северное и Восточное Причерноморье, Малая Азия; книги 15—17-я — Индия, Месопотамия, Аравия, Египет). «География» является фактически первым опытом исторической географии и представляет собой ценный исторический источник.
Изд.: The geography of Strabo. With an English translation, by H. L. Jones, v. 1—8, L., 1917—32: в рус. пер. — География, пер. и предисл. Г. А. Стратановского, Л., 1964.
Лит.: Арский Ф. Н., Страбон, М., 1974: А 1 у W., Strabon von Amaseia, Bonn, 1957.
Стравинский Игорь Федорович
Страви'нский Игорь Федорович [5(17).6.1882, Ораниенбаум, ныне г. Ломоносов, — 6.4.1971, Нью-Йорк; похоронен в Венеции], русский композитор и дирижёр. Сын певца Ф. И. Стравинского . Рано познакомился с отечественной литературой, живописью, театром, музыкой. С 9 лет играл на фортепиано, с 18 — самостоятельно изучал теорию композиции. Одновременно занимался на юридическом факультете Петербургского университета (1900—05). С 1902 брал уроки у Н. А. Римского-Корсакова, которого называл своим духовным отцом. «Фантастическое скерцо» и фантазия «Фейерверк» для оркестра (1908) — первые сочинения, привлекшие внимание к композитору. Большую поддержку оказал ему С. П. Дягилев — организатор Русских сезонов в Париже, где состоялись премьеры балетов, принёсших С. мировую славу: «Жар-птица» (1910), «Петрушка» (1911), «Весна священная» (1913). С 1910 жил попеременно в Париже, Швейцарии, России (в имении жены). С 1914 обосновался в Швейцарии, с 1920 — во Франции, в 1939 переехал в США (американское подданство принял в 1945). За границей вёл концертную деятельность (исполнял собственные произведения, иногда сочинения М. И. Глинки, П. И. Чайковского), которая приобрела особый размах после 2-й мировой войны 1939—45. В 1962 выступил с авторскими концертами в СССР.
В начале творческого пути С. испытал воздействие Римского-Корсакова, М. П. Мусоргского, Чайковского (музыку последнего высоко почитал и позднее). Сильным, но кратковременным оказалось влияние К. Дебюсси. Особый интерес у С. вызывал отечественный фольклор, что наложило отпечаток на т. н. русский период его творчества. Центральное произведение этих лет наряду с «Весной священной» — хореографическая кантата «Свадебка» (1914—1923, «русские хореографические сцены с пением и музыкой на народные тексты из собрания П. Киреевского»). С. обращался к народным текстам, сюжетам, архаической песенности. На этой основе выработалась оригинальная творческая манера — яркая, взрывчатая, динамичная, способствовавшая интонационному обновлению национального стиля. Одновременно в его творчестве нашла отражение современная городская бытовая музыка. Архаический и бытовой пласты совместились в балетной пантомиме с чтецом «История солдата — сказка о беглом солдате и чёрте» (1918). Здесь, как и в др. балетной пантомиме с пением «Байка про лису...» (1916), использован сюжет русской народной сказки. С. установил новый тип музыкального спектакля (характерный для современного условного театра), совмещающий различные театрально-сценические приёмы: в балет вводится пение, музыкальное действие поясняется речевой декламацией и др.