Большая Советская Энциклопедия (ТО)

Соч.: The autobiography, v. 1—2, L., 1893.

Тон Тхат Тунг

Тон Тхат Тунг (T^on Thа't Tung) (р. 15.2.1912, Хюэ), вьетнамский хирург, Герой Социалистического Труда ДРВ (1962). В 1939 окончил медицинский факультет Ханойского университета. С 1954 заведующий кафедрой госпитальной хирургии Ханойского медицинского института и одновременно заместитель министра здравоохранения, генеральный секретарь общества Красного Креста ДРВ (1946—62) и главный хирург Вьетнамской народной армии. Основные работы по проблемам тропической хирургии, хирургическом лечению патологии печени, поджелудочной железы. Иностранный член АМН СССР (1965), член-корреспондент обществ хирургов ГДР (1963) и Франции (1964).

Соч.: Chirurgie des pancrе'atites aiguёs, Hano, 1945; Chirurgie d'exerese du foie, Hano, 1962.

Тон Тхат Тхует

Тон Тхат Тхуе'т (T^on Thа't Thu'y^et) (г. рождения неизвестен — умер 1913), вьетнамский государственный и политический деятель, один из руководителей вооружонной борьбы народа против французских колонизаторов в конце 19 в. Возглавлял патриотическую группировку при дворе императора Ты Дыка и его преемников. После смерти Ты Дыка руководил свержением императора Хиеп Хоа (1883—84) и его преемника Киен Фука (1884—85), пошедших на соглашение с французскими колонизаторами. Возвёл на престол малолетнего императора Хам Нги. В июле 1885 поднял антифранцузское восстание в г. Хюэ (Гуэ), положившее начало движению «Кан выонг» . После поражения восстания в Хюэ обосновался вместе с Хам Нги в горной крепости Таншо (провинция Куангчи), откуда некоторое время руководил борьбой. В 1886 выехал в Южный Китай и оттуда переправлял (до 1894) оружие и посылал небольшие вооружонные отряды во Вьетнам для продолжения антиколониальной борьбы.

Тон (цветовой)

Тон цветовой, одна из основных характеристик цвета (наряду с его светлотой и насыщенностью), определяющая его оттенок и выражающаяся словами «красный, синий, сиреневый» и т.д.; различия в названиях красок указывают в первую очередь на цветовой Т. (например, «изумрудная зелень», «лимонная», «жёлтая» и т.д.). В живописи Т. называют также основной оттенок, обобщающий и подчиняющий себе все цвета произведения и сообщающий колориту цельность. Краски в тональной живописи подбираются с расчётом на объединение цветов общим Т. В зависимости от преобладания тех или иных цветов и различия в их сочетаниях Т. в картине может быть серебристым, золотистым, тёплым или холодным и т.д. Термином «Т.» в живописи определяют также светлоту цвета.

Тонавонда

Тонаво'нда (Tonawanda), город на С.-В. США, в штате Нью-Йорк, северный промыленный пригород г. Буффало. 108 тыс. жителей (1974). Центр чёрной металлургии и металлообработки.

Тонадилья

Тонади'лья (исп. tonadilla, буквально— песенка), испанская музыкальная комедия 18—начале 19 вв. Первоначально — песенка с припевом, позднее — небольшая сценка с музыкой и танцами, исполнявшаяся между актами комедийно-лирического спектакля. Около 1750 появились Т. как самостоятельные сценические произведения, часто сатирического характера на злободневные темы. В 70—90-х гг. 18 в. Т. пользовались большой популярностью. В числе их авторов — Л. Мисон, А. Герреро, Х. Паломино, Б. де Ласерна, В. Гальбан, П. Эстеве, П. де Мораль. К 1850 Т. утратила прежнее значение, что было связано с выдвижением на первый план жанра сарсуэлы . Последним из авторов Т. считается певец, гитарист и композитор М. П. В. Гарсиа. Песня из его Т. «Мнимый слуга» (1804) использована Ж. Бизе в опере «Кармен». Э. Гранадосу принадлежат песни для голоса и фортепьяно, изданные под заглавием «Тонадильи в старинном стиле».

Тоналит

Тонали'т [от назв. перевала Тонале (Tonale) в Тироле], глубинная магматическая горная порода, близкая по составу к кварцево-слюдистому диориту . Состоит из среднего плагиоклаза (около 33%), кварца (около 16%), цветных минералов — роговой обманки (около 26%) и биотита (около 20%); из второстепенных присутствуют апатит, циркон, титанит. Т. используется в качестве строительного, в том числе облицовочного, камня.

Тональное телеграфирование

Тона'льное телеграфи'рование, метод телеграфирования по телеграфным каналам связи с использованием переменного тока в диапазоне частот 300—3400 гц (лежащем в тональном диапазоне частот). На аппаратуре Т. т. организуются низкоскоростные каналы (50—200 бод ) для передачи телеграфных сообщений, а также с 60-х гг. 20 в. — для передачи данных . По методу Т. т. уплотняются стандартные каналы систем высокочастотного телефонирования и радиоканалы. По 1 такому каналу осуществляется одновременно 6—48 телеграфных передач, причём в большинстве случаев используется весь частотный диапазон канала. Кроме того, Т. т. применяется при одновременном телефонировании и телеграфировании в общем телефонном канале (совместно с телефонным разговором осуществляется 1—5 телеграфных передач). Т. т. появилось в 30-х гг. 20 в., а к 60-м гг. стало основным методом телеграфирования; протяжённость сети каналов Т. т. в мире превысила 10⁷ каналов ' км .

При Т. т. применяют амплитудную, частотную или фазовую модуляцию (см. Модуляция колебаний ). Наиболее распространено Т. т. с частотной модуляцией (см. Частотное телеграфирование ), что объясняется высокой помехозащищенностью соответствующей аппаратуры. При этом методе Т. т. поступающие от источника информации сигналы на передающей станции преобразуются в посылки переменного тока различной частоты, а на приёмной станции производится обратное преобразование (рис.).

Деление телефонного канала на несколько каналов Т. т. может выполняться следующими способами: по частоте, времени или частоте и времени. При телеграфировании по радиоканалам используют временное деление, при работе по проводным каналам — частотное и частотно-временное (так как в этих двух случаях можно достаточно просто осуществлять выделение части каналов Т. т. в промежуточных пунктах). Спектр стандартного телефонного канала шириной 300—3400 гц при частотном методе деления равномерно делится на 24 канала Т. т. При этом ширина канала Т. т. равна 80 гц , а девиация (отклонение частоты при модуляции от её номинальной величины) составляет ±30 гц. При частотно-временном методе спектр делится фильтрами на 4 частотных канала шириной 700 гц (с девиацией ±200 гц ), а затем каждый такой канал уплотняется с помощью аппаратуры 12-кратного временного уплотнения, которая обеспечивает поочерёдную передачу информации от 12 источников (см. Многоканальная связь ).

Лит.: Емельянов Г. А., Шварцман В. О., Передача дискретной информации и основы телеграфии, М., 1973.

М. И. Мушкат.

Схема тонального телеграфирования с частотной модуляцией и частотным делением спектра телефонного канала: ИИ — источники информации; М — модуляторы; Г — генераторы; Ф_пер — фильтры передачи; ЛТ — линейные трансформаторы; Ф_пр — фильтры приёма; У — усилители; ОА — ограничители амплитуды; ЧД — частотные детекторы; АД — амплитудные детекторы; СС — схемы сравнения; ЭР — электронные реле; ПИ — приёмники информации; f — несущие частоты М; f₁ и f₂ — характеристические частоты ЧД.

Тональность

Тона'льность (муз.), в русской терминологии высотное положение лада (собственно Т.), а также ладовая система на определённой высоте, то есть ладотональность. Термин применяется также для обозначения функциональной мажорно-минорной ладовой системы (см. Лад ). Обозначение Т. в мажорно-минорной системе складывается из высотного положения (по буквально системе — с, а, fis, h или до, ля, фа-диез, си и др.) и лада (ладового наклонения — Dur, moll, соответственно мажор, минор). В музыке 20 в., где однозначное определение ладового наклонения (Dur, moll) часто сомнительно или несущественно, применяется и обозначение Т. без указания лада. Например, Серенада in А (то есть с центром ля) Стравинского.

Сущность Т. в классической мажорно-минорной системе — создание устойчивой и логически-дифференцированной системы ладовых значений звуков и созвучий на той или иной высоте, подчинённых главенству одного звука или созвучия, по названию которого получает своё название и сама данная Т. Для Т. мажорно-минорного типа характерно ярко выраженное тяготение подчинённых звуков и созвучий к главному (общему или местному) тональному центру. В протяжённой музыкальной пьесе тяготение ощущается и в последовании тональностей (например, при последовании соль мажора и ре минора возникает тяготение к объединяющей их Т. более высокого порядка — до мажору). Смена Т. называется модуляцией . Модуляционное движение создаёт связывающий всю пьесу тональный план. При этом обычно господствует одна Т.: по ней нередко обозначается и всё музыкальное произведение (например, фантазия и фуга соль минор для органа И. С. Баха, симфония до мажор Моцарта).