Большая Советская Энциклопедия (ВР)

В идеалистической философской системе В., оказавшей влияние на теорию польского мессианизма, теоретический и практический разум выступают как две стороны единого творческого разума, прообразом которого является бог. Историю человечества В. рассматривал как поиски путей возвращения к абсолюту.

Соч.: Oeuvres math'ematiques, t. 1—4, P., 1925.

Вроцлав

Вро'цлав (Wroclaw), город на Ю.-З. Польши, на р. Одра (Одер). 523 тыс. жителей (1970). Административный центр Вроцлавского воеводства. Впервые упоминается в источниках в 980 (древнеславянское название Бреславль). С 1000 центр епископства. С 1163 резиденция силезских Пястов. Крупный торгово-ремесленный центр. В 1335 вошёл в состав Чешского королевства (чешское название Вратислав), вместе с которым в составе Силезии попал под власть Габсбургов (1526). Во время войны за Австрийское наследство был занят прусскими войсками и с 1742 находился под властью Пруссии (немецкое название Бреслау). В 1848 В.— один из центров революционного движения. В конце 19 — начале 20 вв. подвергся значительной германизации. Во время 2-й мировой войны 1939—45 сильно разрушен. В феврале 1945 войска Советской Армии начали осаду В., в котором были сосредоточены значительные военные силы гитлеровцев. 6 мая 1945 немецко-фашистские войска капитулировали. Вместе с другими западно-польскими землями В. был воссоединён с Польшей (1945). В послевоенное время В., поднятый из руин, стал одним из важнейших экономических и культурных центров страны. В. — крупный транспортный узел (9 железнодорожных лучей) и речной порт. В промышленности (88 тыс. занятых, 1967) главная отрасль — машиностроение (48 тыс.); основная продукция — электровозы и вагоны, генераторы (для ТЭС), электронно-вычислительные машины, изделия точной механики, станки, дорожно-строительные машины, речные суда, насосы, холодильники и многое другое. В В. — завод вторичных цветных металлов; химическая (искусственное волокно, фосфорные удобрения, лаки, краски), пищевая, швейная, шерстяная, полиграфическая промышленность; ТЭС и газовый завод. В В. — ряд высших учебных заведений (до войны один вуз). Оперный театр. Зоопарк. Историческое ядро В. — «Тумский остров» (на правом берегу Одры) и Старый город (на левом берегу) — восстановлено после 1945 в своём старом облике. Вокруг других частей города, окружённых широкими бульварами, — жилые и промышленные кварталы 19—20 вв. Архитектурные памятники: готическая ратуша (2-я половина 13 — начало 16 вв.), костёлы Иоанна Крестителя (13—15 вв.), Марии Магдалины (середина 14в.), св. Войцеха (начало 13—15 вв.) и др.; дома 14—17 вв.; здания в стиле барокко — иезуитская коллегия (ныне университет; 1726—32) и библиотека фонда им. Оссолиньских (конец 17 — начало 18 вв.). «Зал Столетия» (ныне Народный дом; 1911—13). После 1945 сооружены комплекс зданий Выставки воссоединённых земель, «Школа Тысячелетия», клиника Высшей с.-х. школы, новые жилые районы (Гаёвице и др.).

Силезский музей (с памятниками искусства и истории), Археологический музей.

Лит.: Maleczy'nski К. [i. i.], Wroclaw. Rozw'oj urbanistyczny, Warsz., 1956; Sztuka Wroclawia, Wroclaw — Warsz. — Krak'ow, 1967.

Ю. В. Илинич, А. Х. Грансберг.

Вроцлав. Ратуша, 2-я половина 13 — начало 16 вв.

Вроцлавское воеводство

Вро'цлавское воево'дство (Wojew'odztwo Wroclawskie), административная единица на Ю.-З. Польши. Площадь 18,9 тыс. км². Население 1973 тыс. чел. (1970, без административного центра — г. Вроцлава). Бо'льшая, северная часть В. в. расположена на волнистой равнине с широкими речными долинами (р. Одра с притоками Видава, Барыч, Качава, Бубр) и холмистыми водоразделами (Тшебницкая гряда высотой до 272 м). Южная часть занята хребтами Судет: Качавские горы, горы Сове, частично Йизерские горы, Крконоше (пограничная с Чехословакией гора Снежка, высота 1602 м), Быстшицкие горы. Климат умеренный. Осадков 600—1200 мм в год. Хвойные и смешанные леса.

В. в. — экономически развитый район, на который приходится 7,3% валовой промышленной продукции страны (1969). Добыча каменного угля (3,3 млн. т в 1968) в Валбжихском бассейне и бурого угля (около 15 млн. т) в районе г. Турошува, у которого построена крупная ТЭС (мощность 2 млн. квт). Имеется добыча меди (Любин, Польковице, близ Болеславца; выплавка в Легнице), барита, магнезита; крупные каменные карьеры. Выплавляется ферроникель (в Шклярах). Главные отрасли промышленности: машиностроение (радио- и электротехническое оборудование, авто- и вагоностроение, текстильные машины), текстильная — старейшая отрасль, пищевая. Важное значение имеет химическая (искусственное волокно, органические химикаты, серная кислота, фосфорные удобрения и др.), целлюлозно-бумажная, фарфоро-фаянсовая, керамическая, стекольная и мебельная промышленность.

С.-х. угодья занимают свыше 60% площади; на пашню падает 46% площади с.-х. угодий, на леса 27% (лесозаготовки до 1,6 млн. м³ в 1967). Интенсивное земледелие, особенно в левобережье Одры и предгорьях Судет, где главными с.-х. культурами являются пшеница (¹/₄ всех посевов) и сахарная свёкла; на остальной территории — овёс, рожь, сеяные травы, картофель. В поголовье скота преобладают крупный рогатый скот (718 тыс. в 1967) и свиньи (622 тыс.).

Ю. В. Илинич.

Вроцлавское воеводство.

Вруб

Вруб, искусственная полость в массиве горных пород (преимущественно в виде щели), создаваемая для облегчения разрушения массива. В. образуются врубовой машиной, струёй гидромонитора, взрывным способом.

Врубель Михаил Александрович

Вру'бель Михаил Александрович [5 (17).3.1856, Омск, — 1 (14).4.1910, Петербург], русский живописец. Учился в петербургской АХ (1880—84) у П. П. Чистякова. Неоднократно бывал в Италии и Франции, посетил Германию, Грецию, Швейцарию. Следуя традиции А. А. Иванова и Н. Н. Ге, В. в своём творчестве обращался к проблемам бытия человека, к морально-философским вопросам о добре и зле, о месте человека в мире. Но в условиях сложного и противоречивого развития русской художественной культуры конца 19 — начала 20 вв. стремление решить эти вопросы приводило В., стоявшего в стороне от общественной борьбы своей эпохи и не видевшего реальных путей преодоления острых противоречий буржуазной действительности, к мучительным поискам выхода лишь во внутренней, духовной жизни человека. Это придаёт творчеству В., как и творчеству ряда других русских художников конца 19 — начала 20 вв., субъективные, индивидуалистические, а порой и мистически-болезненные черты, что вызывало ожесточённую полемику по поводу его произведений в различных кругах русского общества. В. обращался к романтике средневековья и Возрождения, к античной мифологии и русской сказке; в его произведениях нередки элементы загадочности, таинственности, характерные и для поэзии раннего русского символизма. Разносторонность художественного творчества как выражение мечты соединить искусство с жизнью, поиски высокого монументального стиля и национальной формы в искусстве, приверженность к орнаментальным ритмически усложнённым решениям придают произведениям В. характерные черты стиля «модерн». Это особенно свойственно некоторым панно (например, триптих «Фауст» для дома А. В. Морозова в Москве, 1856, Третьяковская галерея; «Утро», 1897, Русский музей, Ленинград). Однако творчество В. гораздо шире и символизма, и стиля «модерн». Стремление создать сложную картину мира, в котором всё взаимосвязано и одушевлено, а за привычным обликом предметов таится своя особая и напряжённая жизнь, приводит к органическому слиянию в произведениях В. мира человеческих чувств и мира природы («Пан», 1899, «К ночи», 1900, «Сирень», 1900, — все в Третьяковской галерее.).

В 1884—89 В. жил в Киеве, где создал иконы и ряд стенных росписей (в том числе композицию над хорами «Сошествие святого духа», масло, 1884) в Кирилловской церкви, эскизы неосуществлённой росписи Владимирского собора (в том числе четыре варианта композиции «Надгробный плач» — все акварель, графитный карандаш, Киевский музей русского искусства), портрет-картину «Девочка на фоне персидского ковра» (1886, там же). В поисках большей духовности, монументальности и пластической выразительности произведений В. обращается к опыту классического искусства. Однако он далёк от стилизации или подражания. В характерной манере В., живописца и рисовальщика, творчески преломились декоративность и обострённая экспрессия византийского и древнерусского искусства, цветовое богатство венецианской живописи. Резкий, ломающийся штрих, сопоставление нескольких планов в изображении предмета, расчленение объёма на множество взаимосвязанных пересекающихся граней и плоскостей, широкий мозаичный мазок, лепящий форму, напоминающее витраж горение красок и эмоциональные цветовые сочетания становятся в творчестве В. (окончательно манера В. сложилась в начале 1890-х гг.) пластическими средствами выражения того тревожного и драматического восприятия мира, которое во многом определяет своеобразие его творчества.

В творчестве В. киевского периода впервые проявилось характерное для В. противоречие между мечтой о художественном преображении мира, о воплощении высокого и прекрасного в человеке в величавых образах монументального искусства и буржуазной действительностью, которая не давала В. возможности средствами своего искусства утверждать гуманистические идеалы (величественные монументальные замыслы В. не были осуществлены, он выполнял лишь панно для буржуазных особняков). С тягой В. к монументальному искусству связаны декоративные поиски, которые определяют его творчество в 1890-е гг., когда В., переселившись в Москву (в конце 1889), вошёл в абрамцевский художественный кружок мецената С. И. Мамонтова (см. Абрамцево). В эти годы В. выполняет панно и станковые произведения («Венеция», 1893, Русский музей; «Испания», около 1894 и «Гадалка», 1895, — оба в Третьяковской галерее), участвует в оформлении спектаклей (опер Н. А. Римского-Корсакова «Садко», 1897, «Царская невеста», 1899, «Сказка о царе Салтане», 1900, — все в Московской частной русской опере С. И. Мамонтова), создаёт эскизы архитектурных деталей и майоликовой скульптуры для абрамцевской керамической мастерской («Египтянка», «Мизгирь», «Купава» — все 1899—1900, Третьяковская галерея), выступает в роли архитектора (проект фасада дома С. И. Мамонтова на Садово-Спасской улице в Москве, 1891) и мастера прикладного искусства. В эти же годы В. работает над иллюстрациями к произведениям М. Ю. Лермонтова («Измаил-бей», акварель, белила, тушь, сепия, Третьяковская галерея и Литературный музей, Москва, и «Герой нашего времени», акварель, белила, Третьяковская галерея, — все 1890—91). Главной темой творчества В. в московский период стала тема Демона. В «Демоне» (1890, Третьяковская галерея) и иллюстрациях к одноимённой поэме М. Ю. Лермонтова (акварель, белила, 1890—91, Третьяковская галерея, Русский музей и другие собрания) В. в символической форме ставит «вечные» вопросы добра и зла, выдвигает свой идеал своеобразно понятой героической личности, бунтаря, не приемлющего обыденность и несправедливость действительности, трагически ощущающего своё одиночество. Эпоха тяжёлых социальных противоречий и общественного разлада, бунтарские настроения предреволюционной поры — всё это оказывало воздействие на работу В. над темой Демона, которая завершилась «Демоном поверженным» (1902, Третьяковская галерея). Необычность изломанных форм «Демона поверженного» подчёркивает его гибель, обречённость, а также отражает огромное внутреннее напряжение художника, его лихорадочные поиски образа подлинно трагедийной силы. В. исполнил ряд портретов, отличающихся философской глубиной образа, стремлением подчеркнуть необычное в модели (портреты С. И. Мамонтова, 1897, К. Д. Арцыбушева, 1897, Н. И. Забелы-Врубель, 1898, — все в Третьяковской галерее.: портрет сына, акварель, белила, графитный карандаш, 1902, Русский музей). В 1900-е гг. творчество В. приобретает характер трагической исповеди, в нём нарастают драматизм мироощущения и экспрессия форм, а порой и черты болезненного надлома (с 1902 В. страдал тяжёлой душевной болезнью и в 1906 ослеп). В эти годы лучшими произведениями. В. становятся графические портреты, замечательные острой проницательностью характеристик и конструктивной чёткостью построения форм (портрет Ф. А. Усольцева, карандаш, 1904, частное собрание, Москва; «После концерта. Портрет Н. И. Забелы-Врубель», пастель, уголь, 1905, портрет В. Я. Брюсова, уголь, сангина, мел, 1906, — оба в Третьяковской галерее). Человеческая одухотворённость свойственна и сравнительно немногочисленным у В. пейзажным работам («Дерево у забора», графитный карандаш, 1903—04, Третьяковская галерея), натюрмортам («Натюрморт. Подсвечник, графин, стакан», графитный карандаш, Русский музей, Ленинград).

Лит.: Яремич С. П., М. А. Врубель, М., [1911]; Иванов А. П., Врубель, 2 изд., П., 1916; М. А. Врубель, Выставка произведений. Каталог, М., 1957; Врубель. Переписка. Воспоминания о художнике. Вступ. ст. Э. П. Гомберг-Вержбинской, Л. — М., 1963]; Врубель. Рисунки к произведениям М. Ю. Лермонтова. Ред.-составитель М. И. Флекель. Автор текста А. А. Сидоров, Л., 1964; М. А. Врубель. 1856—1910. [Альбом. Вступ. ст. («Природа и человек в искусстве Врубеля») — А. А. Фёдорова-Давыдова]. М., 1968.

В. И. Ракитин, В. М. Петюшенко.

М. А. Врубель. «К ночи». 1900. Третьяковская галерея. Москва.

М. А. Врубель. «Пляска Тамары». Иллюстрация к поэме М. Ю. Лермонтова «Демон». Чёрная акварель, белила. 1890—91. Третьяковская галерея. Москва.

М. А. Врубель. «Пан». 1899. Третьяковская галерея. Москва.

М. А. Врубель. Автопортрет (фрагмент). Уголь, сангина. 1904. Третьяковская галерея. Москва.

М. А. Врубель. Портрет В. Я. Брюсова. Уголь, сангина, мел. 1906. Третьяковская галерея. Москва.

М. А. Врубель. «Демон». 1890. Третьяковская галерея. Москва.

Врублевский Валерий Антоний

Врубле'вский (Wr'oblewski) Валерий Антоний [15(27).12.1836, местечко Жолудек, ныне Гродненская область, — 5.8.1908, Уарвиль, Франция], деятель польского и международного революционного движения. Из мелкой шляхты. Учился в Лесном институте в Петербурге. Во время польского восстания 1863—64 командовал повстанческими отрядами в Гродненской и Люблинской губерниях. 7 (19) января 1864 В. был тяжело ранен в бою; эмигрировал во Францию. Во время франко-прусской войны 1870—71 вступил в Национальную гвардию, участвовал в обороне Парижа. После провозглашения Парижской Коммуны — генерал, командовал отрядами, оборонявшими столицу с Ю. С падением Коммуны эмигрировал в Лондон. С 1872 — член Генерального совета 1-го Интернационала в качестве секретаря-корреспондента для Польши, поддерживал К. Маркса и Ф. Энгельса в их борьбе против М. А. Бакунина. В 1872 В. возглавил организованное в Лондоне польское революционное общество «Люд польский»; пропагандировал идеи русско-польского революционного союза. В конце 70-х гг. в Женеве В. установил контакты с русскими революционерами и группой первых польских марксистов. Похоронен на кладбище Пер-Лашез в Париже.

Соч., в кн.: Избранные произв. прогрессивных польских мыслителей, т. 3, М., 1958, с. 954—56, 1034—38.

Лит.: Абрамавичюс В. Е., Дьяков В. А., Валерий Врублевский, М., 1968; Zlotorzycka М., Walery Wr'oblewski, Warsz., 1966; Borejsza I. W., Patriota bez paszportu, Warsz., 1970.

И. С. Миллер.

В. А. Врублевский.

Врубовая машина

Вру'бовая маши'на, машина для производства вруба в пласте полезного ископаемого (чаще угольном) при подземной разработке. Вруб облегчает отбойку остальной части пласта при помощи механических средств или взрывчатых веществ. В. м. могут работать на пологих, наклонных и крутых пластах.