Чао, Италия!
Шрифт:
Но там были и современные вещи, например, стоял стол, покрытый сукном, на котором монахини гладили в этот момент одеяния, которые папа должен был надеть сегодня на вечернюю службу.
Все очень житейски.
Там же шкафы, в которых висят парадные мантии разных пап.
И на каждом шкафу стоит маленькая бронзовая скульптура, вот та самая «загогулина» – я тебя цитирую.
И вот я, как человек любопытный, спросил его: «Падре, а что это за скульптуры у вас на шкафах?»
И он ответил: «Да, знаете ли, это Бернини делал свои статуи на мосту Святого Ангела, а эскизы подарил нам».
Это
Но вернемся к мавзолею и Адриану.
Он, безусловно, был очень интересным персонажем в римской истории и действительно оставил след не только в государственном строительстве, но и в культуре.
И мавзолей – это его вершина. Мало того, что там был сад как в каменном горшке. Но сам этот «горшок» представлял собой абсолютно неприступную крепость, потому что был окружен рвами, которые заполнялись водой, а мосты поднимались.
Помесь Эдема с садами Семирамиды.
Это преимущество безопасности очень хорошо поняли папы, когда сделали там свою резиденцию. Даже не столько резиденцию, сколько такой «шалаш в Разливе» – место, где было можно спрятаться от опасностей.
Представь себе, к городу подходят войска-завоеватели или началось восстание.
Что делает папа?
Он использует кирпичную стену, которая соединяет Ватикан с замком Святого Ангела, она, кстати, сохранилась до наших дней. Там наверху есть passetto – это такой проход, только секретный, тайный.
Он отгорожен от города зубцами, ты его не видишь, но это дорога шириной в одну колесницу, как та старинная римская улочка, раскопанная у Пантеона.
И вот по этому passetto с огромной скоростью несется папская карета и за ней бегут гвардейцы.
Карета влетает в ворота творения Адриана, тут же поднимаются мосты, во рвы заливается вода.
И папа уже в полной безопасности – внутри огромные запасы еды и оружия.
– Вот видишь, и тут Адриан. Теперь он, задним числом, спасает папу, – я не скрывал своего восхищения. – Кстати, жалко мне его. Только закончил строить свою виллу и Стену раздумий, как через четыре месяца, в июле 138 года, скончался от цирроза печени. Наверное, от чрезмерных возлияний с друзьями. Вот как для нас важна умеренность, Алексей!..
– Ты прав, но как трудно помнить, что она важна.
Мы с Алексеем выпили за Адриана, закусив сладкой дыней.
Глоток терпкого вина подвиг Букалова продолжить тему.
– Разделяю твое восхищение Адрианом и его виллой. Это действительно великое творение.
Но для истинного величия нужно, чтобы многое соединилось, совпало. Им было из чего выбирать, и они выбирать умели.
То место, где они затеяли стройку, на Руси называют «стройное место». Храмы ставили только на таких местах. Смысл слова не в том, что место пригожее, а в том, что именно тут может быть построен храм. Вот загородный дворец Адриана, который находится в Тиволи, это пример такого правильного выбора.
Римляне вообще были большие мастера угадывать место. Жрецы ли им это подсказывали, началось ли это с Ромула и Рэма, которые именно здесь заложили свою столицу, около этой маленькой речушки – никто не знает. Но, обрати внимание, море совсем рядом, однако они заложили Рим не на его берегу, а именно тут.
Это удивительный феномен пространственного воображения.
Адриан
ощущал законы перспективы, ведь эта «дорога размышлений», по которой ты ходил, она построена именно по этому закону.И не случайно неподалеку находится итальянский филиал Петродворца, или вилла Десте, – это парк с говорящими фонтанами. Версаль для бедных, так сказать – немножко «труба пониже, дым пожиже» – это касается струй.
Но все равно притягивает.
Место это находится почти на таком же расстоянии от столицы, как и нынешняя резиденция папы римского Castel Gandolfo, откуда действительно виден Рим.
Но, кроме него, видны те самые Colli Romani – римские холмы, удивительный ландшафт, который всегда поражал художников, приезжавших в Италию, для того, чтобы поймать игру пространства, дымки и освещения.
Они старались уловить эту дивную привязку к местности и, одновременно, привязку к небу.
Я думаю, что Адриан многие вещи просто угадал.
Императоры строили свои резиденции не только как укрепленные крепости, но и как какую-то дорожку к будущему…
Замочная скважина – хоть на «сотбис» выставляй
Представьте себе, что вы идете по Риму и вдруг видите очередь из туристов.
Теряясь в догадках, за чем это могут стоять в одной очереди граждане из разных стран, вы, тем не менее, пристраиваетесь в конец длинного хвоста, потому что понимаете – раз люди стоят, значит, что-то дают.
И это какой-то дефицит.
Очередь двигается молчаливо, а те, кому дефицит уже дали, отходят от очереди, но почему-то с пустыми руками и с недоуменным видом.
Далее, продвигаясь вперед, вы видите странную картину: впереди вас невысокое здание с наглухо закрытыми воротами. И граждане разных стран, наций и вероисповеданий зачем-то, подойдя к этим воротам, отвешивают им глубокий поклон, после чего, застыв в нем на минуту, озадаченно отходят.
Подойдя еще ближе, вы замечаете, что граждане совершают поклон не в религиозном экстазе, а по технической необходимости.
Дело в том, что в воротах находится небольшая замочная скважина и видно, что она отполирована тысячами прикосновений.
Наконец, стоящий перед вами последний человек отходит, и вы, как и все, заглядываете в таинственное отверстие.
Поначалу картина вас явно разочаровывает: за воротами вы видите длинный проход сквозь все здание. Проход этот, увитый плющом, выходит во внутренний двор, а поскольку дом стоит на каком-то холме, то неудивительно, что далее вы видите красивую, но неразборчивую панораму Рима.
Однако вся эта панорама не стоила бы вашего внимания, если бы не одна деталь: точно по оси вашего взгляда возникает Собор Святого Петра.
А поскольку уже наступил вечер, то, освещенный прожекторами, он как будто парит в воздухе и его купол смотрится, как бриллиантовое украшение.
Вы смотрите на парящий купол, и у вас в голове проносятся вопросы:
Собор по оси взгляда – это случайность или нет?
Если не случайность, то какой гений придумал эту игрушку, которая работает уже столько веков?