Данэя

— Ты хотел бы узнать об этом?

— Молодец, мой Милан: ты понял раньше, чем я сказал. Говорила Лейли еще что-то, существенное для нас?

— Рита сказала, что нет.

— Не упустила ли она что-нибудь? Сейчас все может оказаться важным.

— Давай свяжемся с ней, — Милан взялся за свой радиобраслет.

Рита попросила подождать до конца репетиции. Всего полчаса.

…- С тобой хочет говорить профессор Йорг, — сказал Милан, когда Рита появилась перед ними на настенном экране. Рита сложила руки перед грудью:

— Я слушаю тебя, сеньор.

— Хочу поблагодарить за то, что сообщил мне наш друг. Скажи, не говорила ли Лейли еще о чем-то, что могло бы представлять для нас интерес, но что ты не передала, сочтя мало важным?

— Что именно?

— Например, о Лале.

— Только, что рождение детей — его заслуга. Упомянула, что ей рассказали, как родились и росли дети.

— М-да!

— Я поняла тебя: постараюсь узнать больше.

— И чем скорей, тем лучше.

— Ну, ясно! Попытаюсь поговорить с Лейли сегодня же.

— Желаю удачи! Я не сомневаюсь в твоих способностях.

44

Лейли предстояло трудное утро.

Придя на студию, она первым делом прошла в директорат и, поскольку там никого не застала, продиктовала в блок памяти свое заявление об отказе от руководства постановкой «Поиска». Потом, несмотря на предельно сильное нежелание, отправилась на репетицию его.

Через час в ее репетиционный зал примчался один из директоров, Цой. Он молча уселся в заднем ряду и с полчаса наблюдал за ходом репетиции. Потом подошел к Лейли:

— Надо поговорить.

Она кивнула.

— Веди пока дальше сам, — сказала она своему ассистенту — и ушла с Цоем подальше от сцены.

— Дорогая моя, ну какая муха тебя укусила? Я же специально прибежал посмотреть.

— Мог бы просто включить свой экран.

— Не то: все до тонкости чувствую только в зале.

— Ну, значит: ты прибежал…

— Да: и увидел, что у тебя все здорово получается.

— Е-рун-да! Хорошо отработанные приемы. Только. Пьеса мне совсем не нравится. Отдайте ее моему ассистенту, пусть он кончает постановку. Если надо будет, я ему помогу.

— Она ведь нравилась тебе!

— Да нет. Просто не казалась хуже других. Потом — когда мне ее предложили, настроение было совсем дурацкое.

— Бывает. А сейчас у тебя прекрасное настроение?

— Если бы! Еще более дурацкое. Но теперь мне не все равно.

— Это что: внезапное прозрение?

— Не пытайся поддеть меня. Я говорю серьезно: мне теперь не все равно.

— Причина?

— Былое вспомнила. Лала.

— Лал?

— Кроме того, узнала о нем кое-что новое: позавчера встретилась с Даном и Эей, они…

— Ну да? Расскажешь?

— Самым подробным образом. Но, подозреваю, не сейчас: у тебя, конечно, как всегда, нет времени.

— Ох! В несколько словах сейчас можешь?

— Они много говорили о Лале. Ты помнишь, я ведь столько сыграла в его фильмах.

— Ну, еще бы!

— Какие вещи писал и ставил он: какой глубины и остроты!

— А как они многих бесили! Так они дали тебе что-нибудь из не поставленных его вещей?

— Нет.

— Будешь искать?

— Уже есть. То, что мне подходит: то, что собирается ставить Поль — «Бранд» Ибсена.

— Вдвоем с ним? Я думаю, он не откажется ставить ее вместе с тобой: у вас когда-то это получилось. И играть в ней будешь?

— Обязательно.

— Значит, то?

— То: точно.

— Ну, тогда благословляю. А ассистент-то твой, действительно, справляется.

— Смотри, и актеры с ним чувствуют себя куда уверенней. Я их вчера просто задергала, — сама не знала, что мне надо.

— Ладно! Можешь дальше меня не уговаривать. Я же уже сказал: благословляю. Удачи! — он поцеловал ей руку и вышел.

Итак, эта гора спала с ее плеч. Она ждала худшего: что его придется долго уговаривать.

Она еще немного посидела, наблюдая за репетицией. Потом сказала:

— Продолжайте без меня! — и вышла в коридор.

Быстро шла, погруженная в свои мысли, и не заметила, как налетела на Риту.

— Ой! — вскрикнула та, хватаясь за нее руками, чтобы не упасть.

— Прости, я тебя чуть не сшибла!

Рита засмеялась:

— Ты неслась так стремительно!

— Я задумалась.

— Ты еще все под впечатлением своего посещения самой необычной пары людей на Земле?

— Почему ты так думаешь?

— Сужу по себе. Вчера в меня бес, что ли, вселился, как говорили в старину: стала с тобой спорить, помешала рассказать о них побольше. Так злюсь на себя: я же актриса — мне надо лучше, глубже знать людей вообще, а таких необыкновенных, как Дан и Эя, тем более. Ты сердишься на меня, сеньора?

— Пустяки.

— Я стала опровергать то, что не знаю. А я хочу это знать.

— Ну, что ж. Я смогу тебе позже о них еще рассказать: сейчас мне надо увидеть Поля.

— Я видела: он зашел в просмотровый зал. Можно мне пойти с тобой?

— Ты свободна?

— Да. Репетиция у меня рано кончилась, в спектакле я вечером не занята. Только — я вам не помешаю?

— Если будешь вести себя смирно.

— Чтоб мне провалиться на ближайшем спектакле!

…Поль сидел у включенного голографа.

— Поль!

— Тсс! Смотрите!

«Все — или ничего!», говорит Бранд. Его жена, Агнес, перебирает детские вещи — своего умершего ребенка. Которого можно было спасти, уехав из деревни в мрачном ущелье. Но Бранд прест, священник, этой деревни: он не имел права ради себя и своего ребенка покинуть паству, он не счел возможным нарушить свой долг. И его жена — свой: не оставить его одного.

«Вещи моего мальчишки». Это все, что осталось от него. Но приходит цыганка с закутанным в лохмотья ребенком и жадно выпрашивает для него дорогие Агнес вещи: зима, он мерзнет. Агнес отдает ей почти все — лишь одну вещь хочет оставить как память себе. «Все — или ничего!», повторяет Бранд. Агнес отдает последнюю вещь, цыганка уходит.

Агнес отдала все, все без остатка. И она умирает, — Бранд остается один.

Поль включает общий свет, не отключая голограмму, в которой застыл неподвижный Бранд. Слезы дрожат на щеках Лейли. И Рита — чувствует, что взволнована.