Дин Рид: трагедия красного ковбоя

– Кто-нибудь видел фильм «Как украсть английскую корону»?

– Я видел, – ответил парень в рубашке апаш.

– Ну и как? – поинтересовался Дин.

– Муть, – коротко ответил парень. – Так что идти не советую.

– Я и не собираюсь, – засмеялся Дин. – Просто эта муть помогла мне придумать, как обмануть Кризанте.

– И как же? – почти в один голос спросили Джузеппе и парень в апаше, которые единственные хорошо понимали английскую речь Дина.

– Мы украдем, только не английскую корону, а меня, – ответил Дин, после чего стал наблюдать за эффектом, произведенным его словами.

Эффект был ошеломляющим только для двух человек: Джузеппе и парня в апаше, поскольку остальные гости сказанное Дином не поняли и сидели на своих местах с каменными лицами. Но когда Джузеппе и им перевел смысл сказанных Дином слов, те тоже воззрились на него с удивлением. Выдержав паузу, Дин продолжил:

– Поскольку мое отсутствие на съемочной площадке грозит простоем и убытками для Кризанте, меня следует похитить и потребовать от продюсера-сквалыги выкуп. Этот выкуп и будет вашей зарплатой.

– А кто вас похитит? – продолжал недоумевать парень в апаше.

– Да никто меня не похитит, – засмеялся Дин. – Мы разыграем похищение перед Кризанте. А на самом деле я спрячусь с вами где-нибудь и по телефону объясню ему, что похищен.

– А если он заявит в полицию? – подал голос Джузеппе.

– Не заявит, поскольку мы объясним ему, что похитители могут так отделать похищенного, что тот надолго попадет в больницу. А это грозит Кризанте огромными убытками в силу простоя. Поскольку сумма его долга не столь уж и велика, я думаю, что он предпочтет выплатить его, а не заявлять в полицию.

Сказав это, Дин вновь воззрился на гостей, ожидая реакции на свои слова. Ему казалось, что план им придуман великолепный и у его гостей просто не может быть против него никаких возражений. Так оно и вышло. После того как слова Дина были переведены всем присутствующим, Джузеппе первым поднялся со своего места и, подойдя к Дину, протянул ему свою ладонь для рукопожатия.

– Ваш план нас полностью устраивает, – сказал Джузеппе. – И уверяю вас, мистер Рид, что в наших руках вы будете самым свободным в мире заложником.

Ответом на эти слова Джузеппе стал громкий смех Дина.

Как и предполагал Дин, операция «Похищение» прошла блестяще. Вместе с «похитителями» Дин уехал в один из городков под Сорренто, и оттуда они позвонили Кризанте. Тот и в самом деле поначалу хотел заявить о похищении в полицию, но один из «похитителей» предупредил его, что лучше этого не делать – может пострадать похищенный. Об этом же продюсера попросил и Дин, который в коротком телефонном разговоре объяснил, что пока с ним обходятся нормально, но он не гарантирует, что так будет продолжаться вечно. «Эти люди настоящие гангстеры», – произнес Дин в заключение разговора. Эта фраза решила исход дела. Кризанте хотя и догадывался, кто может стоять за этим похищением, однако не исключал и того, что возмущенные рабочие студии могут нанять для выбивания своего долга настоящих гангстеров. Поэтому вынужден был согласиться с их условиями. В итоге спустя час деньги были переведены на указанный счет, а спустя еще несколько часов Дин благополучно вернулся в Сорренто. Увидев его, Кризанте пришел в состояние шока: Дин был так пьян, что еле стоял на ногах. Но даже в таком состоянии он не утратил присущего ему чувства юмора.

– Я отмечал свое благополучное освобождение из лап похитителей, – сказал Дин и гордо прошествовал мимо продюсера в свой гостиничный номер.

После чехословацких событий в Компартии Италии произошел раскол: часть коммунистов решительно осудила действия Москвы, другая заняла умеренную позицию, считая, что произошедшего уже не изменить и необходимо находить общий язык с Москвой. Винчини поначалу поддерживал первых, но затем изменил свою позицию. На этот шаг его подвигли события начала 1969 года, когда внутри Компартии случился скандал с журналом «Манифесто», созданным группой людей, среди которых были несколько членов ЦК КПИ (например, Россана Россанда). Журнал носил откровенно антисоветский характер и призывал чуть ли не к разрыву с Москвой и грозил серьезными проблемами руководству ИКП. И хотя в этом руководстве у журнала были свои сторонники (например, Энрико Берлингуэр), ИКП во главе с ее председателем Луиджи Лонго выступило против журнала и исключила всех его создателей из партийных рядов. Москва встретила это решение с одобрением. И в начале февраля делегировало на XII съезд ИКП заведующего Международным отделом ЦК КПСС Бориса Пономарева. Съезд произвел на последнего двоякое впечатление (на нем заместителем Лонго был избран Берлингуэр, к которому в Москве было не самое лучшее отношение), однако общий итог форума обнадеживал: руководство ИКП согласилось принять участие в Совещании коммунистических и рабочих партий в Москве, которое намечалось на лето этого года.

Спустя почти две недели после закрытия съезда – 27–28 февраля – в Италию с официальным визитом прилетел новый президент США Ричард Никсон. Сделано это было не случайно. В своей европейской политике американцы уделяли большое внимание Италии и чутко держали руку на пульсе ее внешней и внутренней политики. В последние годы правления Джонсона отношения Белого дома с этой страной были напряженными (Италия даже отказалась помогать США военной силой в войне во Вьетнаме и ограничилась лишь посылкой туда небольшой группы специалистов), поэтому новый президент рассчитывал устранить эту напряженность. К тому же Белый дом чрезвычайно беспокоило «полевение» Италии, когда объединенный блок коммунистов и социалистов набирал все большую популярность в стране и в перспективе грозил отстранить от власти христиан-демократов (ХДП как партия крупной буржуазии возникла в 1942 году во многом благодаря финансовой поддержке американцев).

В дни визита Никсона в Италию Дин был с головой погружен в новую работу – съемки очередного фильма. Это был итало-испанский «спагетти-вестерн» «Саранда» («Твоя жизнь не стоит и доллара») режиссера Мануэля Эстеба. Как всегда, у Дина там – главная роль. В остальных были заняты следующие исполнители: Альберто Фарнезе, Пэтти Шэпард, Луис Ингуни, Марта Мэй, Мария Пиа Конте, Тони Чандлер и др.

Съемки фильма проходили в Испании, неподалеку от Барселоны. Несмотря на то что Дин с головой погружен в съемочный процесс, он не забывает чуть ли не ежедневно звонить в Рим Патрисии, чтобы поинтересоваться как ее здоровьем, так и самочувствием их крохотной дочурки. По обеим Дин сильно скучает и однажды в мартовский вечер, в порыве очередного приступа тоски по дому, пишет песню под названием «В объятиях любимой».

Если бы у меня были крылья, как у голубя,они бы принесли меня к ней.Что же случилось, я хотел бы одинвсегда быть с ней.В объятиях любимой.Я хотел бы прикасаться к ее коже,чувствовать ее губы,тосковать по ее ласками по нежным прикосновениям ее рук.В объятиях любимой…Я буду гореть нетерпеливо, как огонь,так как не могу вернуться к тебе.Все битвы, что я веду,служат только одному днюв объятиях любимой.Я хочу построить для нас небо.Пусть оно будет бесконечно высоким.Я думаю, что навсегда останусь твоим.Я хочу, чтоб так было всегдаВ объятиях любимой.

В том же году Дин снялся еще в одной картине. На этот раз это был итало-западногерманский детектив «Смерть стучится дважды» («Белокурая приманка для убийцы») режиссера Харальда Филиппа. Дин играл роль Боба Мартина, который помогает своему другу, частному детективу, расследовать запутанное уголовное дело о гибели женщины. В фильме был собран прекрасный актерский ансамбль в лице таких исполнителей, как Анита Эксберг (эта голливудская актриса шведского происхождения стала известна после исполнения роли Элен Курагиной в американской версии «Войны и мира», после чего снялась у самого Федерико Феллини в «Сладкой жизни» (1959) и «Боккаччо-70» (1961), Надя Тиллер («Будденброки», «Девушка Розмари»), Вернер Петерс, Фабио Тести, Аня Ассман, Леон Аскин и др.

И в этом фильме Дин снимался с удовольствием, несмотря на то что картина была чисто коммерческой (подражала серии фильмов про Джеймса Бонда). Дин играл положительного героя – этакого супермена, который и стрелять умеет, и драться, и кружить головы красавицам. Премьеры фильма состоялись почти одновременно в Италии и ФРГ и пусть не стали оглушительными, однако и к провальным их нельзя было отнести.

Несмотря на коммерческую направленность всех своих картин, Дин вполне удовлетворен развитием своей карьеры в кино. Ему вполне хватает того, что он играет главные роли и фильмы, в которых снимается, имеют неплохую кассу и вполне одобрительные отзывы в прессе. Тем более что аполитичность своих картин Дин легко может компенсировать общественной деятельностью на ниве борьбы за мир.