Дневник Васи Пупкина

– Толь, – сказал я из-за своих барабанов. – А почему бы и не сыграть это дело? Слова, конечно, не фонтан, но песенка довольно ритмичная. Пускай народ попрыгает.

– Что? Попрыгает? – вдруг заорал Толян. – Мы что – ансамбль для прыгалок, что ли? Мы – музыкальный коллектив с уже устоявшимися традициями! Я и не позволю менять эти традиции в угоду какой-то попсе!

– Что? – в свою очередь заорал Колян. – Это я-то попса!

– Именно! – продолжал орать Толян. – Именно ты – и есть попса! Ноль, блин, не провал, ноль, блин, не предел! Иди математику учить, Пушкин.

Колян аж задохнулся от возмущения.

– Вот так значит? – тихо сказал он. – Я, значит, фиговый поэт, а ты у нас – Роберт Евтушенкович Лермонтов? Да ты прочитай, что сам пишешь! Народ, когда под этот кошмар танцует, себе все мениски вышибает.

– А что я пишу? – в запальчивости спросил Толян.

– Вот, пожалуйста, – ответил Колян. – Читаю:

В последний путь корабль провожая,

Моя душа без умолку поет.

И берега печально покидая,

Мой бриг пустынный в даль плывет.

– И что? – довольно спросил Толян. – Какие будут претензии? Чудесные и очень лиричные строки. Правда, Васек? – обратился он ко мне.

Я неопределенно хмыкнул.

– Толян, – язвительно спросил Колян. – Ты вообще в курсе, что такое – последний путь?

– Ну, это когда кто-нибудь куда-нибудь уходили или уплывает и больше не вернется, – объяснил Толян.

– Ну да, – согласился Колян. – Последний путь – это уход в могилу.

– Да? – удивился Толян.

– Именно, – подтвердил Колян. – У тебя корабль со всей командой и корабельной собачкой Жучкой отправляется в могилу (то ли в водоворот попадут, то ли о скалы разобьются), а у тебя, поэта, что происходит? У тебя, блин, "душа без умолку поет"! Чему ты радуешь, дубина? Тому, что корабль утопнет со всей командой? Это, по-твоему, хорошие стихи?

– Ну, – замялся Толян, – почем ты знаешь? Может быть, моя душа без умолку скорбит…

– Так и написал бы – "моя душа без умолку скорбит". Но она у тебя поет – "Ля-ля, ля-ля-ля, наш корабль утопнет! Какое счастье!"

– Откуда ты знаешь, что имеет в виду моя душа? – в запальчивости начал было Толян, но потом притих и честно признался: – Под "скорбит" рифма не подходила.

– Вот видишь, – сказал Колян. – А сам мои стихи критикуешь. Потом, думаешь, у тебя это единственный ляп?

– Да я просто уверен, – гордо ответил Толян. – Все остальные стихи – просто класс! Мне девчонки говорили. Они их даже в альбом записывают и перечитывают.

– Девчонки на твои длинные волосы и мечтательную физиономию во время пения реагируют, – объяснил Колян. – Ты им хоть "Чижик-пыжик" пой, все равно в альбом будут записывать и рыдать по ночам, вспоминая твои закатившиеся глаза.

– Так, – прервал его Толян, которому эти слова были явно неприятны. – Хочешь критиковать – критикуй. Только по делу. А бессмысленные наезды мне не нужны. Я за это и в зуб могу дать. Так и быть, сегодня первый и последний раз разрешаю наводить тень на мою поэзию и обещаю, что останешься без увечий. Но только сегодня.

– Вот, пожалуйста, – продолжал Колян, который настолько раздухарился, что уже не обращал никакого внимания на подозрительные стальные нотки, которые появились у Толяна в голосе. – Берем еще одну песню. Слушаем припев:

Светлый от света,Солнцем согретый,Светел мир этот.

– И что? – спросил Толян. – Здесь-то тебе что не нравится?

– Тебе не кажется выражение "светлый от света" несколько неудачным? – поинтересовался Колян.

– Нет, – язвительно ответил Толян, еле сдерживая захлестывающие его волны гнева. – Я считаю это выражение исключительно удачным, господин Белинский. Я лично считал бы весьма неудачным выражение "темный от света", мистер критик. А вот "светлый от света" я считаю выражением удачным и очень логичным. Вы поняли?

– Ага, ага, – веселился Колян. – Весьма удачная находка. "Светлый от света", "красный от краски", "мокрый от мокроты", "зеленый от зеленки". У вас впереди большое будущее, господин поэт!

Этого издевательства Толян снести уже не мог, поэтому в Коляна сначала полетел медиатор, затем микрофон, а вслед за этими предметами на басиста ринулся сам глава нашего ансамбля. Колян, на его счастье, быстро смекнул, что Толян снова готов превратить свою гитару в ударный инструмент, поэтому быстро вскочил со стула и побежал прочь из клуба. Толян помчался за ним.

Вот такая была история с первой и единственной песней, которую написал Колян. Кстати, мы ее все-таки исполнили. Толян настиг Коляна где-то за территорией лагера, и они начали драться, подражая каратистам из фильма. В процессе драки Колян неправильно поставил блок раскрытой ладонью, и Толян абсолютно случайно сломал ему палец. Шуму было – на весь лагерь. Ну как же… Светские сплетни. Руководитель ансамбля из ревности сломал палец своему бас-гитаристу. Сенсация местного масштаба!

Разумеется, Толяну в качестве моральной компенсации пришлось исполнять этот чертов "Ноль не провал". Мы даже успели дать один концерт с этой песней. Надо было видеть Коляна, который играл на своей бас-гитаре с забинтованным пальцем на левой руке. Но он был безумно счастлив, что исполняют его песню, поэтому в тех местах, где не хватало сломанного пальца, прижимал струну носом. Кстати, этот номер имел бешеный успех.

Одно только расстраивало потом Коляна. Все были уверены, что "Ноль" написал Толян. И никак Колян не мог всех в этом переубедить.

Ладно, обо всем, что было дальше, напишу завтра.

[продолжение следует]

* Стихи Романа Чамкина и Игоря Белоусова

Copyright (э) 1999, Алекс Экслер, [e-mail], http://exler.ru

Перепечатка в Интернете разрешается только с сохранением копирайта и со ссылкой на Exler.Ru

Публикация в офлайновых изданиях разрешается только после согласования с Экслером – [e-mail]