Добрая сказка про Фею Мэю. Книга 3

Завтра самолёт должен унести всю семью Егоровых далеко от Франции. Вряд ли когда-нибудь произойдёт вторая встреча с Джокондой. Саня чувствовала себя виноватой перед ней - ведь она так и не поняла её послания. Дома Фея Мэя непременно пойдёт в Королевский зал и на этот раз обязательно положит чёрное яйцо на место. Значит, не сможет им воспользоваться больше никогда. А ведь послание Джоконды жизненно важно для всех людей, не только для самой Сани. Как же теперь она должна поступить?

И вот Саня наконец решилась: надо в самый последний раз в жизни воспользоваться помощью волшебного камня. И ночью, тайком от всех, она, как обычно, приложила свой тёплый камень ко лбу, закрыла глаза и произнесла: "Хочу оказаться в мастерской Леонардо да Винчи пятьсот лет тому назад, когда он писал портрет Моны Лизы!"

Фея Мэя надеялась, что теперь-то она наконец откроет тайну Джоконды, расскажет всем, кто же на самом деле эта загадочная женщина. И была просто потрясена, когда увидела, что художник находится в мастерской один. Он стоял за мольбертом, а рядом с ним - громадное зеркало в бронзовой раме, отражавшее его лицо. Вот это лицо, правда, несколько изменённое, он и изображал на своей картине. Значит, верно именно то предположение, что Мона Лиза - это сам художник и есть. Саня стояла в углу мастерской, за спиной Леонардо. Она появилась совершенно бесшумно, и мастер видеть её не мог. Однако он, не оборачиваясь, произнёс:

– Здравствуй, девочка из будущего! Я тебя жду уже давно. Ну проходи, садись, давай поговорим. Ведь ты пришла ко мне именно для этого, правда?

И начался разговор далёкого прошлого с далёким будущим.

– Дедушка, а почему вы пишете себя в виде женщины?

– Видишь ли, девочка, эта картина - главное творение всей моей жизни. В ней заложено послание потомкам. Ну как ты думаешь, к какому портрету будет приковано больше внимания - к женскому или мужскому? Разумеется, к женскому, тем более к такому красивому. Поэтому я и написал себя в виде женщины - так у меня больше шансов, что моя картина привлечёт внимание и не затеряется в веках.

– А разве нельзя это послание нарисовать не в виде портрета, а по-другому, как-нибудь более понятно для людей?

– Конечно, нет! Я же прекрасно знаю, что обращаться с моими идеями к современникам совершенно бесполезно, преждевременно, а, может быть, даже и опасно. Я обращаюсь к далёким потомкам в надежде, что, может быть, хоть они дорастут до моих мыслей. Как же лучше всего донести до будущего человечества это чрезвычайно важное послание-предупреждение? Разумеется, в традиционной форме, которая приемлема для всех и не насторожит ни церковников, ни аристократию, ни всю прочую публику настоящего и будущего. Ты сама подумай, что же может быть традиционнее портрета? Поэтому им никогда не придёт в голову обвинять меня в ереси и уничтожать мою картину. А это для меня - самое главное.

– Но ваш портрет заключает какую-то тайну, люди уже много веков спорят о нём, спорят о какой-то загадочной улыбке Джоконды. Я и сама сегодня видела её в Лувре. Она пыталась что-то сказать мне, но я так и не поняла - что.

– Насчёт улыбки - это, конечно, слишком сильно сказано. Просто у неё горький, трагический изгиб губ, потому что и послание моё тоже трагическое. Но неужели же до сих пор никто, кроме тебя, так и не услышал её безмолвного крика, её обращения к людям?

– Не знаю.

Саня вспомнила свой недавний разговор с папой. Оказывается, Леонардо был человеком уникальным, гениальным во всём, к чему бы он ни прикасался - к кисти ли, к перу или какому-нибудь рабочему инструменту чтобы изготовить один из своих инженерных шедевров. Как известно, он изобрёл "что-то", позволяющее человеку находиться под водой несколько часов подряд. Это "что-то" было то ли скафандром, то ли подводной лодкой, но у нас нет никаких причин не верить такому утверждению гения. Это "что-то" было затем, уже в девятнадцатом веке, описано Жюлем Верном как прообраз современной подводной лодки в потрясшей современников своим пророческим даром книге "Таинственный остров".

Так вот какой был на самом деле этот гений всех времён и всех народов! Сане, единственной из шести миллиардов современных людей, удалось увидеть его живым! Она внимательно смотрела на старика и вспоминала продолжение папиного рассказа. Слишком хорошо зная людей, Леонардо предусмотрительно сжёг свои чертежи, и его изобретение при жизни гения так никогда и не увидело света. Леонардо не хотел, чтобы его изобретение попало в руки злодеев (что всегда неизбежно происходило в человеческой истории) и использовалось для уничтожения кораблей и убийства людей... Впрочем, это не решило проблему кардинально - подводная лодка всё же появилась на свет в самом конце девятнадцатого - начале двадцатого века!

– Я пришла к вам, чтобы узнать: что же всё-таки сказала мне Мона Лиза там, в музее? Я чувствую, что это очень важно, но так и не могу догадаться...

– Об этом, видимо, так и не может догадаться и всё глухое и слепое человечество, которое видит Джоконду уже целых пять веков, но так и не слышит её вечной мольбы, обращенной к потомкам. Для того, чтобы понять это, надо, отрешившись от всего остального, долго и внимательно смотреть ей в глаза. Забыть весь остальной мир и остаться наедине с ней. И тогда человек увидит в её взгляде горечь, тоску, сожаление и бесполезное сочувствие к трагической судьбе, которая ожидает человечество, непременно решившее покончить самоубийством. Ты, кажется, пришла из двадцать первого века?

– Да.

– Ну и как там у вас теперь? Всё ещё продолжаются войны, люди убивают друг друга, умирают молодыми от голода и болезней, пытаются и никак не могут найти своё счастье?

– Да.

– Понятно. Я так и думал. Времена меняются, но человек остаётся прежним - самым злобным и глупым существом нашей планеты. Вот я и предупреждаю о том, что на ваших глазах скоро "кончится" этот прекрасный земной шар, когда-то казавшийся людям таким огромным и вечным как скатерть-самобранка. Он был дан человеку просто так, как щедрый подарок, ну а человек, как ненасытный яблочный червь, непрерывно и очень целеустремлённо уничтожая леса, животных и растения, реки, моря, землю и даже воздух, скоро останется агонизировать лишь в его пустой скорлупе...

– Мне страшно! Я не очень понимаю, о чём вы говорите. Разве Мона Лиза хотела сказать мне именно это?

– Она не думала, что из миллионов людей больше всего её поймёт одиннадцатилетняя девочка. Она хотела бы поговорить со взрослым человеком, но, как видно, такой не нашёлся до сих пор. Я предупреждал людей, что человек - палач всего живого и неживого вокруг, а потому и палач самого себя. Вот почему человечество почти что обречено, неизбежная гибель ожидает человечество в будущем, если ...оно не перестанет быть самим собой и не поумнеет.

– Но ведь люди придумали столько интересного и полезного: телевидение, самолёты, интернет, радио, разные лекарства.

– Не сомневаюсь. Тем хуже для них. Потому что сами они вряд ли сильно изменились, если до сих пор на земле убивают друг друга. Я не надеялся на моих современников. В крайнем случае - только на потомков. Я решил сделать всё от меня зависящее, чтобы предупредить людей, попытаться заставить их одуматься и стать более гуманными, более духовными, более (как ни смешно это звучит!) человечными... И если уж не современников, то хотя бы людей будущих поколений. Именно эта неизбывная тоска о нашем ужасном будущем, это сострадание и предупреждение потомкам и истекают вот уже пять веков из глаз Моны Лизы.