Драмы. Басни в прозе.

Пока Натан их обнимает, Саладин в тревожном изумлении подходит к Зитте.

Саладин Что, Зитта? Зитта Ах, я тронута… Саладин А я Почти дрожу при мысли, не пришлось бы Растрогаться сильней! Насколько можешь, Будь к этому готова. Зитта Что такое? Саладин Натан! Одну минуту! На два слова!

Натан подходит к нему, а Зитта с выражением участия к Рэхе и Храмовнику; Натан и Саладин говорят вполголоса.

Послушай-ка! Послушай-ка, Натан! Сейчас упомянул ты, между прочим… Натан О чем? Саладин О том, что вот его отец Не из Германии, не немец родом. Так кто ж он был тогда? И где родился? Натан Скрывал он это даже от меня; Ни разу не обмолвился ни словом. Саладин Но все-таки не франк? Не европеец? Натан О, этого и не скрывал он вовсе! Одно могу сказать тебе, что он Всем языкам предпочитал персидский. Саладин Персидский, да? Ты говоришь: персидский? Чего же мне еще! Конечно, он! Конечно! Натан Кто? Саладин Мой брат! Наверно! Наверно, мой Ассад! Натан Ты догадался: Так вот и подтверждение тебе! (Подает ему служебник.) Саладин (жадно раскрывая книгу) Его рука! Да, да! Рука Ассада! Натан Им ничего об этом не известно! Ты сам реши: должны ль они узнать. Саладин (перелистывая книгу) Мне от детей Ассада отказаться? Племянников моих – моих детей Мне не признать? Их у тебя оставить? (Снова громко.) Они! Они! Ты слышишь, Зитта? Оба И тот и эта – оба… дети брата! (Устремляется к ним в объятия.) Зитта (следуя за ним) О боже мой! И как могло иначе Иначе бы случиться! Саладин (Храмовнику) Ну, упрямец! Теперь уж полюбить меня ты должен! (Рэхе.) Ну вот, в отцы тебе я набивался И вправду стал им, хочешь иль не хочешь! Зитта И я! Саладин (снова Храмовнику) Мой сын! Ассад мой! Сын Ассада! Храмовник Так, значит, кровь во мне течет твоя! Так, значит, сны, которые когда-то Баюкали меня, – не только сны! (Бросается к его ногам.) Саладин (поднимая его) Каков разбойник, а? Уж кое-что Про это знал – и чуть было не сделал Меня своим убийцею! Постой же!

ПРИМЕЧАНИЯ

Драматическая поэма в стихах "Натан Мудрый" была издана в мае 1779 г. В наброске предисловия к ней Лессинг писал: "Я не знаю пока еще такого города в Германии, где эта пьеса уже теперь могла бы быть поставлена на сцене". Лишь после осуществленной Шиллером и Гете постановки "Натана Мудрого" в Веймарской театре 28 ноября 1801 г. трагедия утвердилась в репертуаре немецкого театра. Гете писал в связи с постановкой драмы в Веймаре "Пусть же известный рассказ, счастливо представленный напоминает немецкой публике на вечные времена, что ее призывают в театр не для того только, чтобы смотреть, но также чтобы слушать и воспринимать. Пусть вместе с тем высказанное в ней чувство терпимости и сожаления навсегда останется народам священным и дорогим",

"Натан Мудрый" – первое из произведений классической немецкой драматургии, поставленное в Берлине после победы над фашизмом.

Действие драмы приурочено приблизительно к 1192 г., оно происходит вскоре после неудачи третьего крестового похода, заставившей крестоносцев заключить перемирие с султаном Саладином; по этому перемирию Иерусалим оставался в руках арабов, христианам же было позволено посещать город, не платя дани. Как видно из трагедии, к моменту начала действия срок этого перемирия недавно кончился. Суровую оценку крестовых походов Лессинг дал в статье VII "Гамбургской драматургии": "Ведь эти самые крестовые походы, затеянные интриганской политикой папства, на деле были рядом самых бесчеловечных гонений, в которых когда-либо был повинен религиозный фанатизм".

Король Филипп – Филипп II Август, французский король, участник третьего крестового похода. В 1192 г. он уже вернулся во Францию: Лессинг сознательно допускает здесь анахронизм, соединяя исторические события разных лет.

Марониты – христианская секта.

Эмилия Галотти

Трагедия в пяти действиях

Действующие лица

Эмилия Галотти.

Одоардо Галотти |

} родители Эмилии.

Клаудия Галотти |

Хетторе Гонзага, принц Гвасталлы.

Маринелли, камергер принца.

Камилло Рота, один из советников принца.

Конти, художник.

Граф Аппиани.

Графиня Орсина.

Анжело и несколько слуг.

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

Действие происходит в кабинете принца.

Явление первое

Принц, Камердинер принца.

Принц (за рабочим столом с грудой писем и бумаг, некоторые из них он просматривает). Жалобы, одни только жалобы! Просьбы! Одни только просьбы!.. Печальные дела! И нам еще завидуют! Я думаю, если бы мы могли всем помогать, вот тогда нам можно было бы завидовать… Эмилия? (Вскрывает одну из просьб и смотрит на подпись.) Эмилия?.. Но это какая-то Эмилия Брунески… не Галотти. Не Эмилия Галотти!.. Чего же хочет эта Эмилия Брунески? (Читает.) Большие претензии, очень большие… Но ее зовут Эмилией. Согласен. (Подписывает и звонит.)

Входит Камердинер.

В приемной нет еще никого из советников?

Камердинер. Нет.

Принц. Я слишком рано начал свой день… Утро так хорошо… Я хочу покататься. Пусть маркиз Маринелли едет со мной. Позвать его.

Камердинер уходит.

Не могу больше заниматься. Я был так спокоен, воображал, что спокоен… Вдруг оказалось, что какую-то несчастную Брунески зовут Эмилией, и мое спокойствие исчезло!..

Камердинер (снова входит). За маркизом послано. Вот письмо от графини Орсина.

Принц. Орсина? Положите его сюда.

Камердинер. Ее скороход ждет ответа.

Принц. Я пришлю ответ, если это потребуется. Где она? В городе или на своей вилле?

Камердинер. Она вчера приехала в город.

Принц. Тем хуже… Тем лучше, хотел я сказать. Тем меньше придется ждать скороходу.

Камердинер уходит.

Моя дорогая графиня! (С горечью, взяв письмо в руки.) Словно уже прочитал. (Снова отбрасывает письмо.) Да, я раньше думал, что люблю ее! Чего мы только не думаем. Может быть, я и на самом деле любил ее. Но любил, а не люблю.

Камердинер (снова входит). Художник Конти хотел бы получить соизволение…

Принц. Конти? Хорошо. Впустите его… Это рассеет меня. (Встает.)

Явление второе

Конти, Принц.

Принц. С добрым утром, Конти! Как живете? Что поделывает искусство?

Конти. Принц, искусство ищет хлеба.

Принц. Этого ему не следует делать, этого оно не должно делать, по крайней мере в моих маленьких владениях… Но художник должен все же иметь охоту к труду.

Конти. Трудиться? Это его наслаждение. Но если он вынужден слишком много трудиться, он может лишиться имени художника.

Принц. Я разумею не многое, но много: малость, но исполненную с рвением… Вы пришли ведь не с пустыми руками, Конти?

Конти. Я принес портрет, который вы мне заказали, ваша светлость. И принес еще и другой, которого вы мне не заказывали, но он заслуживает вашего внимания…

Принц. Какой же я вам заказывал?.. Никак не могу припомнить…