Древние зодиаки Египта и Европы. Новая хронология Египта, часть 2

Рис. 4.17. Ковер из Байе. Листы 14, 15, 16, 17. Взято из [12], с. 178–179

Рис. 4.18. Ковер из Байе. Листы 18, 19, 20. Взято из [12], с. 178–179

Рис. 4.19. Ковер из Байе. Листы 21, 22, 23, 24. Взято из [12], с. 180–181

Рис. 4.20. Ковер из Байе. Листы 25, 26, 27. Взято из [12], с. 180–181

Рис. 4.21. Ковер из Байе. Листы 28, 29, 30, 31. Взято из [12], с. 182–183

Рис. 4.22. Ковер из Байе. Листы 32, 33, 34. Взято из [12], с. 182–183

Рис. 4.23. Ковер из Байе. Листы 35, 36, 37. Взято из [12], с. 184–185

Рис. 4.24. Ковер из Байе. Листы 38, 39, 40. Взято из [12], с. 184–185

Рис. 4.25. Ковер из Байе. Листы 41, 42, 43, 44. Взято из [12], с. 186–187

Рис. 4.26. Ковер из Байе. Листы 45, 46, 47. Взято из [12], с. 186–187

Рис. 4.27. Ковер из Байе. Листы 48, 49, 50, 51. Взято из [12], с. 188–189

Рис. 4.28. Ковер из Байе. Листы 52, 53, 54. Взято из [12], с. 188–189

Рис. 4.29. Ковер из Байе. Листы 55, 56. Взято из [12], с. 190–191

Рис. 4.30. Ковер из Вайе. Листы 57, 58, 59, 60. Взято из [12], с. 190 – 191

Рис. 4.31. Ковер из Байе. Листы 61, 62, 63. Взято из [12], с. 192–193

Рис. 4.32. Ковер из Байе. Листы 64, 65, 66. Взято из [12], с. 192–193

Рис. 4.33. Ковер из Байе. Листы 67, 68, 69, 70. Взято из [12], с. 194–195

Рис. 4.34. Ковер из Байе. Листы 71, 72, 73. Взято из [12], с. 194–195

Ковер из Байе считается высокохудожественным и весьма качественным изделием. Единогласно отмечается, что в него был вложен огромный труд. Исследователи обратили внимание, что на полотне нет следов прорисей, по которым делалась вышивка. В то же время считается, что «предварительные рисунки почти наверняка существовали и каким-то образом были перенесены на льняную основу» [12], с. 10.

Первоначально рисунки на ковре были вышиты, в основном, пятью цветами: цвет обожженной глины, зелено-голубой, золотой, оливково-зеленый и голубой. Кое-где использовались глубокий синий или черный цвета. «Многие из позднейших реставраций использовали в основном ярко-желтый, оранжевый и яркий зеленый» [12], с. 10.

Исследователи отмечают, что весь ковер создан в едином стиле, как будто по замыслу одного художника (что, кстати, было бы вполне естественно).

4.2.1. История ковра из Байе

Историки считают, что ковер изготовили на юге Англии между 1066 и 1082 годами н.э. Более точных сведений о том, где именно и кем был создан ковер, кому он первоначально принадлежал, – нет. На самом деле, указанная датировка ковра целиком и полностью покоится на скалигеровской дате битвы при Гастингсе – якобы в 1066 году н.э. Она извлекается из письменных источников (в скалигеровской интерпретации) и не является независимой. Если скалигеровская хронология неверна, то и дата битвы при Гастингсе должна быть исправлена. Считается, что именно эта битва изображена на ковре и, более того, – является его главной темой. Поэтому ход рассуждений у историков был, по-видимому, предельно прост. Раз на полотнище вышита битва якобы 1066 года, следовательно (решили они), и ковер был создан примерно в это время.

Но на самом деле никаких достоверных сведений о существовании ковра из Байе ранее XV века нет. Как сообщают сами историки, «ПЕРВОЕ УПОМИНАНИЕ О КОВРЕ ОТНОСИТСЯ К ПЯТНАДЦАТОМУ СТОЛЕТИЮ, возможно самое раннее – около 1463 года, когда в счетах кафедрального собора в Байе упомянута починка ковра. Однако вполне определенно ковер упомянут в 1476 году в инвентарном списке кафедрального собора Нотр-Дам в Байе как очень длинная и узкая драпировка (гобелен, гардина), на которой вышиты фигуры и надписи, содержащие сведения о завоевании Англии» [12], с. 12.

Считается, что ковер висел в соборе не постоянно. Его вывешивали на всеобщее обозрение лишь в определенные дни. Причем полотнище вешали так, чтобы оно целиком (или почти целиком) окружало помещение храма. Отсюда видно, что в XV веке полотнище высоко чтили не только как светскую, но и как религиозную святыню. Предполагается, что основную часть времени ковер хранился в скатанном виде. Этим объясняют его относительно хорошую сохранность на протяжении якобы около тысячи лет. Не исключено, впрочем, что именно неплохая сохранность ковра вызвала к жизни предположение, будто его много столетий хранили в запасниках. На самом деле, ковер, возможно, не такой уж и старый. Тогда хорошая сохранность (несмотря на пережитые им бурные события, см. ниже) становится более понятной.

После упоминания в 1476 году, ковер из Байе вновь погружается во мрак БОЛЕЕ ЧЕМ НА ДВЕСТИ ЛЕТ. В следующий раз он всплывает на страницах хроник лишь в 1724 году [12], с. 12. То есть – В ВОСЕМНАДЦАТОМ ВЕКЕ! Только тогда с него были сделаны те аккуратные цветные рисунки, которые сегодня хранятся в Кабинете Эстампов Национальной Библиотеки (Fol. Ad.102) во Франции. На основе этих рисунков Монфокон (Bernard de Montfaucon) в 1729 году подготовил первую публикацию начальных сцен ковра. «Однако в то время НИКТО ИЗ УЧЕНЫХ НЕ ЗНАЛ, ГДЕ НАХОДИТСЯ САМ КОВЕР и в действительности Монфокон не был уверен в аккуратности рисунков; при изготовлении гравюр он трансформировал изображения в духе вкусов раннего восемнадцатого столетия» [12], с. 12.