Эффект Грэхема

— Я вроде как хочу тебя трахнуть. Ты хочешь трахнуть меня?

Моя челюсть падает на пол.

Я закрываю ее, а потом открываю.

Наконец, я обретаю дар речи.

— Я... думаю, это произведет на меня впечатление.

Он соблазнительно улыбается.

— Ты хочешь убраться отсюда?

— Да, — отвечаю я, немного запыхавшись. — Думаю, что да.

— О, нахер это все, — жалуется Шейн. — Ты бы ни за что на свете так не отреагировала.

Я обдумываю это.

— Я могла бы, если бы захотела переспать с ним.

— Моя заставила тебя рассмеяться.

— Так и было, — смягчаюсь я, — но если мы оба пришли сюда ради секса, — я киваю в сторону Беккета, — то я думаю, что он мой мужчина.

Он лучезарно улыбается мне.

— Я знал, что ты мне нравишься, Грэхем.

— Я ничему не помешал?

Внезапно я замечаю Райдера в дверях.

У меня перехватывает дыхание, потому что... вау. Он хорошо собрался. На нем черные брюки и серый пиджак поверх черной рубашки. Без галстука, верхняя пуговица расстегнута. Его лицо чисто выбрито, но темные волосы все еще выглядят взъерошенными, как у плохого мальчика.

Я пытаюсь не обращать внимания на то, как хорошо он выглядит.

— Твои друзья пытаются затащить меня в постель, — объясняю я.

Он пожимает плечами.

— Бери Шейна. Его только что бросили, и ему нужен трах из жалости.

Шейн поднимает средний палец. Обращаясь ко мне, он говорит:

— Меня никто не бросал. Как я продолжаю говорить этим придуркам, это был взаимный разрыв.

— О, милый. Не бывает такого понятия, как взаимный разрыв, — откровенно говорю я. — Никогда.

Беккет фыркает от смеха.

— Видишь, приятель? Она это понимает.

— Ты готова идти? — Райдер спрашивает меня.

— Ага, давай сделаем это.

Когда я подхожу к нему, то замечаю, как его сапфирово-голубые глаза медленно обводят взглядом все мое тело.

— Что? — Говорю я, смущаясь.

Он отводит взгляд.

— Ничего. Давай. Пойдем.

ГЛАВА ЧЕТЫРНАДЦАТАЯ

ДЖИДЖИ

В предвкушении

Мы с Райдером молча выходим из дома. Я снова смотрю на него, желая сказать, что он хорошо выглядит, но он не сделал комплимента моему внешнему виду, поэтому я ничего не говорю.

— Это мой, — говорю я, указывая на белый внедорожник, припаркованный у обочины.

Я сажусь на водительское сиденье. Он садится на пассажирское. Мы пристегиваемся. Его молчание затягивается, когда я завожу двигатель.

Наконец, я бросаю на него взгляд.

— Послушай, я знаю, что ты собираешься болтать со скоростью метра в секунду во время поездки на машине, поэтому умоляю тебя, иногда давай моим ушам немного отдохнуть, хорошо?

Он фыркает.

— Ладно, Люк, поехали.

— Не называй меня так, — бормочет он.

— Разве это не твое имя? — Я закатываю глаза.

— Никогда не нравилось, поэтому я предпочитаю Райдер.

Я думаю, что имя Люк в некотором роде сексуальное, но твердость его взгляда говорит мне, что это не та тема, чтобы дразнить его. Поэтому я просто пожимаю плечами и переключаю рычаг на режим вождения.

— Дженсен сказал, почему выбрал тебя для этого ужасного концерта? — Я спрашиваю с любопытством.

— Это не он выбирал меня. Это сделала пиарщица. — Он продолжает с ноткой сарказма. — Она считает, что раз меня выбрали под номером один на драфте, то это поможет в общении с потенциальными спонсорами.

— А она понимает, что ты физически не способен общаться? — Вежливо спрашиваю я. — Потому что, кто-то же должен был предупредить ее.

— Кто-то должен был.

Затем, словно в подтверждение моей точки зрения, он не произносит больше ни слова, в то время как я делаю все, что в моих силах, чтобы изменить это.

Я пытаюсь обсудить состав, выбранный Дженсеном. Я жалуюсь на то, что мы застряли на этом мероприятии. Я рассказываю ему о своем расписании предстоящих занятий. Между тем, он общается с помощью ворчания, вздохов и пожимания плечами, а также короткого списка выражений лица, в зависимости от эмоций. Один взгляд выражает явную скуку — это его стандартный. Другой... не совсем презрение, но что-то вроде недоверия с оттенком замешательства, типа: Ты все еще разговариваешь со мной?

В конце концов я сдаюсь. Я прокручиваю свои плейлисты и выбираю трек. Через несколько секунд до меня доносится знакомый успокаивающий голос.

— Зов канадской пустыни пришел ко мне, когда я был молодым человеком, едва начавшим выпивать, но все же достаточно взрослым, чтобы путешествовать по суровому и часто жестокому ландшафту в надежде на самопознание.

Голова Райдера поворачивается к водительскому сиденью. Я вижу это краем глаза.

— Слуховой опыт, столь же разнообразен, сколь и вызывающий воспоминания, я растворился в шуме ручья, тяжелом хрусте копыта лося по зарослям подлеска, сладкой песне королька в золотой кроне вдалеке. Этого было достаточно, чтобы у меня перехватило дыхание. А теперь... позвольте мне отвести вас туда.

Начинается трек, из динамиков доносится хлопанье крыльев (я предполагаю, что они принадлежат корольку в золотой кроне). Вскоре симфония дикой природы заполняет машину.

У нас остается около десяти минут, прежде чем Райдер заговорит.

— Что это за херня?

— Горизонты с Дэном Греббсом, — говорю я ему.

Он пристально смотрит на меня.

— Ты говоришь это так, как будто я должен знать, что или кто это.

— О, Дэн Греббс потрясающий. Он фотограф-натуралист из Южной Дакоты, который сбежал из дома в шестнадцать. Какое-то время он ездил на поездах, путешествуя по стране, играл на гитаре, фотографировал. Потом однажды он импульсивно обменял свою гитару на профессиональный звукорегистратор и купил билет на корабль, направлявшийся в Южную Америку. Он не смог остановиться и с тех пор объездил весь мир, работая над своими звуковыми ландшафтами. Он записал так много разных альбомов. Это его серия о дикой природе.

— Иисус Христос.

— Что ты имеешь против дикой природы? Она слишком хороша для тебя?

— Да, дикая природа слишком хороша для меня. Это именно то, о чем я подумал.

Я борюсь с улыбкой и уменьшаю громкость.

— Я использую эти треки для медитации. Способ успокоить голову, когда все становится слишком громким. Жизнь, — уточняю я, хотя он и не спросил, что я имею в виду. — Ты должен знать, о чем я. Хоккейный мир может быть таким громким. Иногда его просто нужно успокоить. Попробовать немного ослабить давление, понимаешь?