Этюды о моде

Излюбленными темами шпалер стали мифологические и исторические сюжеты, аллегории, сцены охоты, пасторали, пейзажи. При короле Францис­ке Первом красильщик Жюль Гобелен изобрёл красную краску, в состав которой входила кошениль, и основал знаменитую Королевскую ману­фактуру ковров в Париже. Его именем позднее были названы все тка­ные шпалеры, на которых изображались целые картины.

Генеральный контролёр финансов Жан Батист Кольбер убедил коро­ля Людовика Четырнадцатого /для поиска дополнительных источников пополнения государственной казны/ взять мануфактуру под свою лич­ную опеку. Её директором был назначен известный живописец Шарль Лебрен.

В ХVIII веке гобеленами стали называть шпалеры других европей­ских мануфактур, подражавших французской, а в последующем столетии - вообще все шпалеры. Гобелены производили вручную. Их выделка пред­ставляла немало трудностей и требовала большого умения и опыта: на холщовую основу, натянутую вертикально на станке, при помощи кальки наносился необходимый рисунок, который вышивался разноцвет­ными нитками с сохранением тонов переводимой картины.

В России производство шпалер началось при Петре Первом. В 1717 году в Петербурге была основана первая русская шпалерная мастер­ская. Одна из первых её работ - "Полтавская баталия" - нисколько не уступала по красоте и мастерству европейским образцам. Для организации мастерской пригласили иноземных специалистов, которые пере­дали свой опыт русским мастеровым.

Впервые бумажные обои появились в Европе в ХVI веке, однако в то время их использовали только для оклейки внутренних поверхнос­тей шкафов, шкатулок, выдвижных ящиков комодов, затем ими стали де­корировать подсобные помещения - кладовки, гардеробные. Это была цветная бумага ив Китая, известная там ещё с X века. Её научились расписывать и красить, ею оклеивали стены. В конце XIII столетия цветная узорчатая бумага появилась на Руси. Однако слово "обои" в русском языке стадо встречаться только с первой половины ХVII века.

Во время раскопок древнего городища на Волхове в 1994 году археологи обнаружили кусок обоев, которыми, как предполагается, да­лёкие предки обклеивали свои жилища. Обои эти сделаны из бересты, самого популярного тогда материала, и умело подобраны по рисунку.

Производством бумажных обоев, представлявших собой отдельные небольшие листы размером 50 X 55 сантиметров, занимались мастера "доминотьеры", которые первоначально специализировались на изготов­лении дешёвых печатных икон. Производимые ими обои называли "доми­но". В ХV веке, когда доминотьеры вошли в одну гильдию с "картоньерами" - торговцами и изготовителями бумажного товара, они посте­пенно отказались от религиозных сюжетов и предпочитали чисто орнаментальные композиции в клетку, полоску, мелкий цветок.

Рисунок на обоях делали по шаблону. Но вскоре обойные мастера перешли на ручную набивку. Художник исполнял рисунок, а резчик по дереву вырезал его для деревянной печатной формы-модели /в России эти формы называли "манерами"/. Для каждой краски требова­лась своя модель.

В ХVII веке мастера пытались печатать обои на ситценабивной машине, но склеенные из кусков полосы бумаги коробились, рвались в станке, а рисунок получался расплывчатым и бесформенным.

Первые обойные фабрики возникли в Англии. Сначала производство на них шло вручную и только позднее, с изобретением Луи Роберта "бумагоделательной" машины, когда появилась возможность приготов­лять листы бумаги произвольной длины, обойное дело пошло в ногу с техническим прогрессом.

Если первоначально рисунок на обоях "домино" печатался тёмным контуром с низкой деревянной формы и раскрашивался по трафарету, то в ХVIII веке стали использовать специальные деревянные формы-болванки, отдельные для каждого цвета. Число красок стало практи­чески неограниченным, печать - отчётливее, а композиция - сложнее.

Этот метод изготовления обоев впервые использован французским гравёром Папийоном. В 1688 году он начал выпускать бумажные шпа­леры очень больших размеров, которые печатались с деревянных до­сок на отдельных листах, соединявшихся по рисунку в процессе на­клеивания их на стену.

Уже в 1754 году в Петербурге существовала мануфактура бумаж­ных обоев, а столетие спустя таких обойных фабрик было много. До 1830 -1840 годов обои делались из вержированной /с водяными зна­ками/ бумаги. Бумажная полоса состояла из отдельных частей и была достаточно плотной - в две десятые миллиметра толщиной. И только в первой трети XIX столетия в России перешли к рулонной, или, как её ещё называли, "бесконечной" бумаге, которая была более тонкой. Первым зданием, в интерьере которого применили бумажные обои, изготовленные на Царскосельской фабрике, стал Елагин дворец в Петербурге, перестроенный знаменитым зодчим Карлом Ивановичем Росси в 1818 -1822 годах.

Продукция российских фабрик, по отзывам современников, уступала привозной "по большей части в узоре и правильности в рисовке, однако обои всегда на твёрдой бумаге и расписаны свежими краска­ми, а притом в сравнении с чужестранными всегда дешевы".

Обои с орнаментом получили широкое распространение со второй половины XIX века. Орнамент усилил свойства обоев не толь­ко украшать, но и "исправлять" жилище: поднимать его потолок, раз­двигать стены, изменять пропорции помещения. Они стали дешёвыми и доступными, найдя таким образом массового потребителя.

В наше время предлагаются всё новые и новые обои. Так, напри­мер, в Германии производятся обои для внешней облицовки зданий. Они вырабатываются из стеклоткани. Испытания показали, что "наруж­ные" обои сохраняют прочность и хороший внешний вид более пятнад­цати лет.

А появившиеся в продаже обои американской компании "Браншвиг энд фий" очень легко спутать с... библиотекой. Если не подходить очень близко и не трогать руками, то утверждают очевидцы, создаётся иллюзия: полки, стройные ряды книг в кожаных переплётах разных цветов. "Это решает много проблем современной квартиры. Например, в том случае, если в ней недостаточно места для библиотеки", - по­ясняет автор обоев художник Ричард Нис.

В центральной лаборатории льна в польском городе Жирардув соз­даны льняные обои, которые можно наклеивать на стены, как и обычные бумажные. Преимущество новых обоев в том, что они не горят и влаго­непроницаемы. Долговечность льняных обоев во много раз выше, чем обычных.

К сожалению, в мире очень мало музеев обоев или "обойных" кол­лекционеров. Так, в городе Кассель в Германии находится единственный в мире музей обоев. В двадцати семи залах можно увидеть эту продукцию разных времён и народов, от кустарных до современных. Рядом с простенькими образцами выставлены настоящие произведения искусства - всевозможные красочные рисунки, сцены комедий Мольера, греческой мифологии. Здесь даже хранятся обои ручной работы, сделан­ные в 1510 году. Их обнаружили в английском городе Кембридже при реставрации средневекового дома.

В одном из залов собраны экземпляры, связанные с разными леген­дами. Там находятся обои, которые, по одной из версий, явились причи­ной смерти Наполеона Бонапарта. Версия гласит, что этими обоями зелёного цвета, содержащими медь и мышьяк, были обиты стены опочи­вальни экс-императора на острове Святой Елены.

Многие из нас позавидовали бы австралийцу Стептону, в коллекции которого имеется 34 тысячи образцов обоев. Перед репортёрами мест­ной газеты, которые поинтересовались, как удалось собрать такую коллекцию, Стептон признался, что для её пополнения он не колеблясь обрывает кусочки обоев в ресторанах и даже в квартирах друзей и знакомых....