"Фантастика 2025-44". Компиляция. Книги 1-26

— Да. У нас есть солисты которые потянут верха. И основную партию и второй голос. Как ты и хотела.

— Ну если так, то я смотрю на это с положительного ракурса. Правда там есть несколько моментов…

— Да-да Орни я тебя очень прошу если возможно, вместе поработать над композицией.

— Ладно. Только нужно сделать окно в моём расписании и да, поработать мы сможем только после концерта. Идёт?

— В любом случае до концерта в "Айана-клуб" вы поработать не успеете, — заметил Глен, — Орни ты с группой отправляешься сегодня в Столицу Леса к маэстро Фуртикусу вплоть до самого концерта. Сценические костюмы вам доставят прямо на место. По этому перед отъездом тебе следует встретиться с твоей корди на предмет снятия с тебя мерок. Вас поселят в кампусе Академии, там уже всё подготовлено для вашего временного проживания. Я проверил. Маэстро просит тебя поработать вместе с ним и его оркестром над некоторыми не очень ему понятными фразами в нескольких твоих композициях. Ещё надо будет уделить внимание вашему совместному рок-н-роллу. По его словам оркестр готов, дело осталось за вами.

— Ну мы тоже вполне себе готовы.

— Вот и отлично. Значит много времени совместные репетиции не возьмут.

— А мы, что куда-то спешим? По-моему показывать эту песню мы будем только почти через полгода.

— С этой песней вы никуда не спешите, но маэстро хочет, чтобы в твоём 21-м концерте для фортепиано с оркестром в первый раз партию фортепиано исполнила именно ты. Сам он два месяца работал с оркестром над этим концертом и уверен, что его музыканты готовы осталось только твоё исполнение и генеральный прогон.

— Шеф, — удивилась Орни, — какой концерт? Какие репетиции? Вы про, что вообще?

— А-а. Да ты не знаешь ничего. В Сеть когда последний раз заглядывала?

— Да не помню я. С утра до вечера только и делаем, что работаем. Где ещё времени найти, чтобы в Сеть заглядывать? В сутках только 24 часа.

— Видишь ли, Орни. Два месяца назад передавая магистру свои партитуры ты по ошибке передала так же и одну чисто классическую композицию. А именно концерт № 21 для фортепиано с оркестром.

Двадцать первый концерт, двадцать первый концерт. О! Точно! Вспомнил! Когда распечатывал одно из произведений из репертуара Джеймса Ласта на глаза мне попался концерт № 21 Вольфганга-нашего-всё-Амадеича. Я решил и его скачать до кучи. Шоб было, но мне казалось, что я отложил его в сторону от основных партитур. Как оказалось мне показалось. Нн-да, что ж я такой невнимательный. Ведь не хотел я ни Моцартом ни Бетховеном пока светить. Бах это ещё куда ни шло. Бах это всё ж таки барокко как и Гайдн и Вивальди с Генделем (ни в коем случае не умаляю их гениальности). А вот Моцарт это уже как говорится классика чистейшей воды. Бетховен так вообще основатель классического экспрессионизма. а дальше по нарастающей "итальянцы", "французы", "русские", "венгры", "австрийцы". Короче целый букет настоящих без кавычек гениев. В общем мне как их невольному представителю в Империи Объединённых Миров, ещё не раз придётся удивлять и восхищать народы населяющие эту цивилизацию. Так, что-то меня опять не туда заносит. Надо послушать, что там шеф пи…"Арька". Гы-гы Папенька бдят…трындит.

— Не буду рассказывать какие чувства вызвало в тонкой натуре маэстро твоё произведение, — продолжал меж тем менеджер, — но он, а также его музыканты вцепились в него как клещ в задницу свинь…э-э…в спину дикого вепря, дамы прошу прощения, — шеф осмотрелся по сторонам. — Как я уже говорил оркестр концерт подготовил, дело за малым. За тобой Орни. Маэстро очень хочет, чтобы на фортепиано солировала именно ты.

— Шеф! — возмутилась Орнелла, — я всё понимаю, но почему до сих пор меня никто не поставил в известность?

— Орни. До того как магистр не выложил в Сеть отрывки из концерта, о его подготовке вообще никто не знал!

— И, что теперь делать? Репетиции с группой. Репетиции группы с оркестром. А теперь ещё и я сама с оркестром должна репетировать! Мне, что ни есть, ни пить, не спать? Я же за эти три дня сдохну!

— Орнелла! — строго прикрикнул главный менеджер, — подбирай выражения! Никто не рассчитывал на инициативу твоего учителя. За три дня с тобой ничего не случится, считай, что это форс-мажор.

— Ого. Ещё какой мажор. Прям форсаж!

— Что ты предлагаешь? — невозмутимо спросил Глен, — отказаться от анонсированного выступления?

Девушка на секунду задумалась.

— Нет. Отказываться нельзя. Публика не поймёт. Вот блин, цугцванг какой-то вместе с цейтнотом, — в сердцах бросила она.

— Привыкай Орни. Быть артистом непросто. Можешь мне поверить у тебя ещё не раз будут случаться подобные ситуации. Но я постараюсь составить твоё расписание так, чтобы у тебя всё же оставалось время на отдых.

— Спасибо шеф.

— Ну вот и ладушки. Осталось только дождаться остальных и начинать собираться к переезду. На всё про всё у нас осталось полтора часа. И ещё. Орни у меня к тебе будет просьба. После выступления пожалуйста найди время для занятий на клавесине. Я имею ввиду написание различных пьес. Что-то мне подсказывает, что эта бомба рванёт ничуть не хуже чем твои органные произведения. Я даже боюсь представить, что скажет маэстро услышав твою музыку и мне заранее ну вот просто по-человечески тебя жаль, — улыбнулся этот чешир, — остаётся только молиться богам-родителям и просить у них увеличить для тебя сутки хотя бы на десять часов.

— Чего-о-о???!!!

Великий Бор. Академия Музыки. Полдень.

А, что очень даже симпатично я сказал бы даже красиво. В центре зелёного парка разбитого рядом с Дворцовым Комплексом Ламберта Третьего Льва находился целый городок под названием Королевская Академия Музыки. Светлое ажурное здание Академии своими готическими шпилями казалось мерялось высотой со шпилями расположенного неподалёку Королевского Дворца. Готический треугольник завершал Королевский Оперный театр имени Королевы Либерии Львицы выстроенный в том же стиле не нарушая общий ансамбль. Лёгкие воздушные здания казалось парили в воздухе над деревьями парка. В тени разлапистых елей строгих кипарисов и высоченных секвой стояли небольшие шале в которых проживали ученики Академии. Преподаватели и деканы факультетов, а так же семейные ученики старших курсов жили в двухэтажных домах. А сам ректор и Магистр Музыки "ютился" в громадной вилле скорее похожей на небольшой дворец стоящей посреди зелёной лужайки окружённой весело звенящими фонтанами. Весь комплекс отдалённо напоминал мне этакий гибрид Версаля и Петергофа.

Мой "мерин" загруженный инструментом и аппаратурой ну и группой "Принцесса" со стаффом до кучи, проявился прямо возле служебного входа в академию музыки. Ник не пожалел одноразового перехода для нас и мы не тратя полдня на дорогу до стационарного портала на Кондоре-3, а потом от такого же портала на Столичной планете до Великого Бора сразу перенеслись к порогу Академии. Работники стаффа не теряя времени молча и деловито принялись разгружать инструменты и заносить их в грузовой лифт. Мы, чтобы не мешать отошли в сторонку. Вот оно, одно из преимуществ работы в агенстве самому ничего не надо таскать.

Внезапно недалеко от нас раздался звук клаксона и к нам подъехал глайдер чем-то похожий на земной школьный автобус. Раскрылась створка двери и на асфальт спрыгнул молодой паренёк и устремился прямо к нашему главменеджеру.

— Здравствуйте, господин Гудвейл, — быстро затараторил он, — меня послали за вами и за группой "Принцесса". А вы вправду их главный менеджер? А вот это рядом с вами группа? А они тоже будут здесь учиться? А я несколько раз видел в Академии Линду. А…

— Стоп-стоп, молодой человек. Вы собственно кто? Кто вас послал? Откуда вы меня знаете?