Foot’Больные люди. Маленькие истории большого спорта
Шрифт:
И вскоре сказал со своего пульта нам в наушники:
– Одна минута до эфира.
Мы смотрели в темный монитор, настраиваясь. Услышали команду:
– В эфире, работаем!
И на экране появилась картинка другого матча. Вышли игроки «Спартака», вышли их соперники.
– А я с дачи только днем приехал, – сказал режиссер. – Огурцы полол, потом шашлыки жарили. Блин, как же пива хотелось!
Он не отключил связь с нами. Но это было полбеды. Он случайно нажал на пульте кнопку воспроизведения другого матча. На страну шла трансляция из Элисты, которую нам надо было работать. А мы видели совершенно иное.
Костя оторопел. Посмотрел
И тут мимо нас по коридору кто-то прошел, мимоходом заглянув в окошко. Я замахал руками, точно человек на необитаемом острове при виде парохода.
Нас увидели. Спасли.
В перерыве мы с Костей вышли подышать. Вентиляция в комментаторской попросту отсутствовала.
– Нормально, – сказал Костя, хотя любому было понятно, что это не так.
– Такая работа, друг! – ответил я.
Малофеев
Когда меня спрашивают «как дела?», я обычно отвечаю словами Довлатова:
– К сорока годам у человека должны быть решены все проблемы, кроме творческих.
Это, по сути, крючок. На него обычно все и ловятся.
– Ну и как у тебя с этим? Все проблемы решены?
Я хмыкаю, если мне хочется проделать этот трюк снова и снова:
– Кроме творческих.
Как правило, после этого мы улыбаемся.
Мне чуть за сорок. Когда я выбрит и мне удалось поспать хотя бы шесть часов, то выгляжу моложе. Когда нет, то я не задумываюсь о том, на сколько лет выгляжу, – не до этого. Творческие проблемы – одна из самых интересных задач, стоящих перед человеком.
Мой приятель Яша, один из последних учеников гениального Бориса Чайковского, кого больше помнят по музыке к «Женитьбе Бальзаминова» и «Обыкновенному чуду», хотя моя ассоциация с ним – «Подросток» Достоевского, восторженно говорил, когда я захаживал к нему в студию на кофе:
– Блаженны миротворцы, ибо они будут наречены сынами Божиими! Ты не думал, что миротворцы – это не только те, кто останавливает распри, но и творцы? Мира творцы?
Яша писал мне музыку для документального фильма о Малофееве, который я рискнул снять в Пскове в 1999-м, и мне не хотелось сбивать его с романтического настроения. Возможно, он был прав, возможно, нет, но его настроение создавало отличную мотивацию для работы.
Музыку он написал отличную. Причем совершенно бесплатно. Денег у меня тогда не было, бюджета на такие вещи у «Плюса» тоже не было.
Когда нас познакомили, Яша сказал в ответ на мое смущенное бормотание только одну фразу:
– Я готов. Но у меня одно условие: музыка должна быть серьезной!
Музыка в фильм не вошла. Яша затянул и опоздал со сроками. Пришлось накладывать другую. В частности, «Лили Марлен». Характеру Малофеева она подходила больше.
В Пскове Эдуард Васильич работал с командой, игравшей в КФК – третьем дивизионе. Вывел ее во Вторую лигу. И десятерых ребят из того состава сразу забрали в Высшую лигу. Цветкова – в «Зенит», Виноградова – в «Крылья».
Малофееву тогда было около шестидесяти. Он был не востребован
и ругал Колоскова, считая его виновником своей опалы. Я недальновидно упомянул Бышовца. Незадолго до той поездки я брал большое интервью у мэтра в его квартире на Чистых прудах («Илюша, обрати внимание – мой сосед Олег Табаков»; «Интервью будем записывать под нашим семейным портретом»). Тогда Бышовец сказал, что тренер может работать только до шестидесяти. А потом – в учителя, наставники и эксперты.Я не знал всей сложности их отношений. Что когда динамовское руководство в разгар сезона отправило Малофеева на «недельку» в санаторий «восстановиться от переутомления», он включил в санатории телевизор и увидел сюжет о только что возглавившем «Динамо» Бышовце. После этого Эдуард Васильич багровел при одном упоминании этой фамилии.
– Так это Бышовец в шестьдесят собирается заканчивать. Может, ему белков в организме не хватает. А я до девяноста лет будут тренировать, а жить буду до ста десяти. У нас в роду все были крепкие!
И Малофеев перекрестился с холма возле Псково-Печерской лавры на блестевшие купола.
В 1999-м темы валялись под ногами. Надо было только ездить, и я ездил. Охотно путешествовал по стране – в Ярославль, Набережные Челны, Саратов, Самару. Но ни один город мне не запал в душу так, как Псков.
Там я сдружился с Лешей Масловым, местным спортивным журналистом. Одинокий, худющий, в неизменном джинсовом костюме, с длинными волосами и бородкой, он стал моим спутником на все три дня командировки. Вместе с ним мы смотались в Пушкинские горы и Изборск на выделенной клубом для меня синей «шестерке». Было тепло, в салоне привычно пахло бензином, и этот запах теперь отчетливо ассоциируется у меня с Псковщиной.
Когда я уезжал в Москву, Леша подарил мне тоненькую книжку академического формата со своими миниатюрами. Я взял без особого интереса, вежливо поблагодарил, открыл, когда поезд тронулся… и провалился в нее.
У Леши был талант. Одну из миниатюр я помню наизусть:
Я… я… я… убью… убью ее.
Да! Я обязательно убью ее – она достойна смерти. Вернее, она не достойна ничего, кроме смерти…
Я… убью ее… за вранье. За вранье мне… за вранье самой себе!.. Хм… вот это вряд ли…
Я убью ее… за то, что она любит только жизнь… только себя в жизни…
Я убью ее… Хотя и не смогу прикоснуться к ней… Хотя я готов стать перед ней на колени и вымаливать прощение, сам не зная за что…
Но я убью ее!
Да, я убью ее…
Я убью ее…
Я убью ее…
Я… убью… ее…
Я…
Я… люблю… ее…
Я люблю ее.
Мы иногда созванивались. Потом он перестал отвечать на звонки.
Когда через год я снова приехал в Псков с другом в отпуск, встречавший нас экс-директор клуба, бывший каперанг, ходивший когда-то по северным морям на подводной лодке, отвез нас на Гороховое озеро. Достал из багажника упаковку пива, и мы уселись на лавочке у воды.