Формула любви

Как известно, по своему внутреннему состоянию наиболее близки к клонируемому существу - однояйцевые близнецы. Они не только удивительно похожи друг на друга - сходно их поведение, похожа их судьба. Очень

часто живут вместе или же встречаются ежедневно - видимо, им необходимо близкое общение. Все это говорит о глубокой духовной связи близнецов, родившихся из одной клетки.

Как будет с двойниками клонирования? Этот вопрос совершенно не изучен. Что становится с душой искусственного двойника?

Имеем ли мы право на прямое нарушение законов природы?

ФОТОГРАФИЯ МЫСЛИ

ПОСЛЕДНЯЯ ВСПЫШКА ГАСНУЩЕГО МАЯКА

Существует широко распространенное мнение, что в глазах умирающего человека запечатляется последняя увиденная им картина. Якобы потому злодей-убийца выкалывает своей жертве глаза, чтобы избавиться от возможных улик.

Глаз в последний момент якобы фотографирует происходящее. Об этом, кстати, говорят и ученые-физиологи.

Что же происходит в этом случае - в роковое мгновение умирания? Живой организм в последнем рывке к жизни мобилизует все имеющиеся в его распоряжении резервы. В страхе предельно расширяются зрачки. Воля к жизни в предсмертном спазме обостряет чувства, обнажает скрытые способности и, вероятно, воздействует на сетчатку глаза, задерживая распад палочек-колбочек, на которых отражается увиденное. Надолго ли?

Вероятно, каждый наблюдал, всматриваясь в обозреваемый предмет, что после того, как его неожиданно убирают, изображение еще какое-то время сохраняется перед глазами; не стираясь из памяти, изображение предмета не пропадает с сетчатки. Это явление было наг звано по-английски "after image", по-русски "послеизображение". У умирающего это изображение, по всей видимости, задерживается дольше.

Если оптически создаются необходимые условия для производства снимка с глаза (объектив - глаз, фокусное расстояние, выдержка, освещенность и др.), то фотография "послеизображения" может быть отснята в глазах обычным фотоаппаратом. Поскольку "послеизображение"

проявляется на сетчатке, а между сетчаткой и фотопленкой находится оптическая система глаза, хороший снимок получится тогда, когда несущие образ лучи, отраженные от глазного дна, сфокусируются на фотопленке.

Итак, фотография последней мысли принципиально возможна, во всяком случае, у умирающего.

ФЕНОМЕН ТЕДА СЕРИОСА

А как с "фотографией мысли" живого человека?

Оказывается, ее тоже можно получить. Впервые научным фотографированием мысли занялся американский психолог Юлий Эйкзенбуд, которого судьба случайно свела с портье чикагского отеля Тедом Сериосом. Он оказался уникальным человеком.

Направляя объектив фотоаппарата с фильтром "Поляроид" на глаза Сериоса, врач получал серию снимков.

Они появлялись не всегда. Одни из кадров оказывались полностью засвечены, другие оставались белыми, на третьих проявлялось изображение лица фотографируемого. На некоторых снимках проступали смутные изображения каких-то зданий, иногда даже знакомых по облику, тени автомашин, силуэты каких-то людей. И что интересно, расплывчатый снимок занимал порой лишь часть поверхности пленки, иногда был наклонен, иногда перевернут.

Изучая снимки, Эйкзенбуд пришел к выводу, что Тед обладает непонятным умением фиксировать на фотопленке какие-то воспоминания, мысленные картины.

Естественно, встал вопрос: как работает живой глаз, фиксирующий изображение, возникающее в памяти?

В свое время ученые провели несложный опыт. На зрачок глаза с помощью маленького присоска было закреплено крохотное зеркальце. Направленный на него луч света отражался световым зайчиком на экране. И вдруг выяснилось, что зайчик непрерывно мечется по экрану, передавая едва заметные микродвижения глаза.

Оказывается, чтобы рассмотреть предмет, его нужно постоянно как бы обшаривать взглядом.

Если глаз остановится, пропадет и изображение рассматриваемого предмета. Окружающий мир превратится в серое пятно. Луч от предмета, попадающий в глаз, должен непрерывно скользить по палочкам-колбочкам, устилающим сетчатку, возбуждая в них энергию, передаваемую по зрительному нерву мозгу для опознания предмета.

Поразительно, что подобное происходит и в радиолокаторе. Он должен непрерывно двигаться и слепнет, если радиолуч направлен в одну точку. Глаз-антенна должен непрерывно двигаться, как бы искать цель.

Но существует и обратный процесс. Мозг в виде мысли, состоящей из зрительных образов, передает на сетчатку глаза по зрительному нерву обратные сигналы.

Глаз как бы рассматривает то, что происходит на воображаемом экране, где возникают внутренние образы мысли на сетчатке глаза. При определенной подсветке со стороны они могут стать видимыми для фотоаппарата. И тогда их можно отснять.

Отсюда и феномен Теда Сериоса. И сбивчивые результаты фотографирования, возникающие от нарушения четкости оптического канала: мысль в образах сетчатка глаза - фотопленка аппарата.

А ЭТО УЖЕ НЕ ПО ПРАВИЛАМ

Схема, типичная для Теда, найдена. Казалось бы, теперь все находит объяснение. Мысль создает картину.

Фотоаппарат обратным процессом фиксирует ее, если оптические условия позволяют это сделать.

Игра идет по четким правилам. Через глаз может быть получена фотография задуманного.

Но тут вдруг неожиданно выяснилось, что снимок получается не только фотографированием лица или глаз Теда, снимки появлялись и тогда, когда он в напряжении прикрывал объектив аппарата ладонью. Это не зависело ни от автоспуска, ни от того, кто щелкал затвором.

Кому принадлежал аппарат - тому, кто фотографирует, или тому, кого фотографируют. Глаз здесь, как выясняется, ни при чем.

Иногда снимок получался и тогда, когда Тед переводил взгляд на объектив с запечатанного конверта, в котором была заключена открытка или репродукция. Очертания картинки из конверта появлялись на снимках как бы размытыми. Именно так была сделана известная фотография водонапорной башни в Чикаго - оригинал находился в запечатанном плотном конверте.

Обнаружилась еще одна непонятная особенность: способности Сериоса проявлялись лучше, когда он находился в состоянии опьянения.

Поражает и другое. Некоторые "фотографии мысли"

отпечатались в несколько сдвинутом ракурсе от оригинала. Объект словно рассматривается с другой точки.

Это четко видно на сиимках архитектуры Рима. На оригинале из книги, представленной Юлием Эйкзенбудом, проводившим опыты, изображен собор Сайта Марино ди Лоретто и колонна Траяна.

Снимок Теда, как легко проверить, отличается от оригинала: купол собора не совсем повторяет оригинал, а колонна чуть повернута в пространстве - на нее смотрят как бы снизу. Чем объяснить "сдвиг" мысленного взгляда? Домысливанием изображения?..