Газета Завтра 262 (101 1998)
Шрифт:
Одной из главных причин успеха фестивалей «Московская осень» среди знатоков и ценителей музыки была та, что исполнение новых произведений композиторов традиционно доверялось лучшим музыкальным коллективам и солистам Союза и проводилось в лучших концертных залах столицы. Так, на протяжении долгого ряда лет сочинения крупных симфонических форм исполнялись на фестивалях Большим симфоническим оркестром Гостелерадио, возглавляемым его художественным руководителем и дирижером Владимиром Федосеевым, Государственным симфоническим оркестром Министерства культуры СССР во главе с Геннадием Рождественским, симфоническим оркестром Московской государственной филармонии под управлением Дмитрия Китаенко, Московским симфоническим оркестром под руководством Вероники Дударовой, Первым отдельным показательным оркестром Министерства обороны СССР, управляемым главным военным дирижером Николаем Михайловым, другими известными коллективами. Среди хоров, участвующих в фестивалях, выделялись Большой хор Гостелерадио с главным дирижером Людмилой Ермаковой, Русская хоровая капелла им.
Много лет подряд открытие фестиваля проходило под звуки торжественных фанфар «Праздничной увертюры» Д.Д. Шостаковича, музыка которой как бы передавала эстафету творчества современным композиторам. Во всех музыкальных театрах столицы в продолжение всего фестиваля шли оперы, балеты, оперетты советских композиторов.
Нынешняя «Московская осень» – двадцатая по счету, что дает право рассматривать ее как в некотором роде юбилейную. Поэтому можно позволить себе подвести первые, предварительные итоги деятельности фестиваля за прошедшие годы. Самый главный итог, он же и самый банальный: число высокоодаренных, талантливых людей, в данном случае речь идет о сочинителях музыки, в нашей стране невероятно велико (здесь намеренно выбрано слово, имеющее точный математический смысл). Манера письма, стиль, форма и мелодика произведений (речь идет о тех, которые в разное время исполнялись на фестивале) – в большинстве случаев глубоко самобытны, в ряде случаев на них лежит печать гения. При этом необходимо отметить высокий профессионализм авторов, сказавшийся и в построении музыкальных произведений, и в их инструментовке, что лучше всяких громких слов говорит о высочайшем классе нашей композиторской школы. Второе, самый активный, самый творческий, самый способный, самый работающий круг композиторов на сегодня – это люди, начавшие свою сочинительскую деятельность в середине-конце семидесятых годов. Именно в это время и стартовал фестиваль «Московская осень». Поэтому не приходиться удивляться, что большинство авторов, принявших участие в первом музыкальном форуме 1979 года, потом неизменно представляли свои работы и на последующих, вплоть до самого последнего. Это обстоятельство питает наш обоснованный оптимизм, что в области сочинения серьезной музыки у нас – хорошие перспективы.
Настало время назвать имена хотя бы некоторых из этого талантливого, но, увы, не слишком известного, по сравнению с мастерами эстрадного жанра, поколения композиторов, части из которых нет еще и пятидесяти. Это – досконально знающий и тонко чувствующий специфику музыки для голоса, хора и солистов, много работавший хормейстером Валерий Калистратов, это – Владимир Рябов, сочиняющий музыку разных жанров, но наибольшего эффекта достигающий, как представляется, в камерных произведениях, это – Михаил Коллонтай (Ермолаев), умный пианист и композитор по преимуществу ансамблевой и инструментальной музыки, это – Валерий Кикта, самый старший среди названных, которому подвластны все музыкальные формы от самых крупных – симфоний и хоровых концертов — до пьес для струнных, включая музыку для арфы и гитары, это – Андрей Головин, тоже разноплановый композитор, равно пробующий свои силы в симфонической, оперной, инструментальной музыке, это – Кирилл Волков, ярче всего себя проявивший в сочинении музыки (известна его опера на сюжет «Живи и помни» Валентина Распутина), а также в хоровых, органных, ансамблевых произведениях, наконец, это – Владимир Довгань, самый младший из поименованных, который с увлечением работает в разных жанрах: от симфоний до фортепьянных сонат и концертов, от хоровых сочинений, концертов, ораторий и кантат до музыки для струнных ансамблей, песенных циклов и духовных песнопений, а теперь вот заканчивает работу над оперой.
Картина фестивалей «Московская осень» не была бы верна, если бы мы ничего не сказали о реальном участии в них наших широко и заслуженно известных композиторов, которых сейчас уже нет с нами: Дмитрия Борисовича Кабалевского, наряду с сочинением музыки много сил и времени отдававшего музыкальному воспитанию детей и юношества; Георгия Васильевича Свиридова, несравненного мастера хоровой, вокальной и инструментальной музыки; Бориса Александровича Чайковского, одного из крупнейших симфонистов и камерных инструменталистов советской эпохи, в ряде произведений поднимавшегося до подлинных высот гениальности; Эдисона Васильевича Денисова, оригинального, самобытного композитора-авангардиста. Новые произведения этих композиторов попадали в репертуарный портфель очередного фестиваля и исполнялись в его концертах. Нельзя также не отметить, что концерты «Московской осени» весьма часто были стартовой площадкой для новых сочинений маститых композиторов: Т.Н.Хренникова, А.Я.Эшпая, Р.К.Щедрина, С.А.Губайдулиной. Все это вместе взятое рисует весьма представительный форум современной музыки и показывает, что его высокий международный авторитет возник не на пустом месте.
А теперь вернемся к одному из концертов последней «Московской осени», который состоялся в Рахманиновском зале Московской консерватории во второй половине ноября. Хоровая музыка композиторов того самого активного и деятельного поколения, о котором уже шел разговор,
звучала здесь в исполнении Саратовского театра хоровой музыки под управлением Людмилы Лицовой. Надо сказать, что выступивший перед слушателями хор оправдал свое название: кроме высокого певческого профессионализма, он продемонстрировал настоящее актерское мастерство в передаче чувств и мыслей исполняемых произведений. Единственное, что можно поставить в укор дирижеру Людмиле Лицовой, это то, что временами она злоупотребляла форсированием звука, и тогда в Рахманиновском зале с его сильной и резкой акустикой громкость исполнения казалась чрезмерной. Однако, несмотря на обширность программы, на сложность ее номеров, на то, что для большинства произведений это было первое исполнение, хор в целом прекрасно справился с взятой на себя трудной миссией и показал себя талантливым коллективом, которому по плечу любые задачи.Свой концерт саратовцы посвятили памяти своего земляка Альфреда Шнитке, с исполнения трех коротких духовных хоров которого – «Богородице Дево», «Господи Иисусе», «Отче наш» — они и начали свой концерт. Следующим номером было 1-е исполнение концерта Владимира Довганя «Из триоди постной», в основу которого легли тексты церковных песнопений первой и последней недель Великого поста. Этот концерт надо слышать. В нем и глубина страдания, и ужас мук, и просветление, и надежда, и суровое, сдержанное ликование. Следом хор исполнил последнее крупное сочинение безвременно ушедшего от нас Валерия Дьяченко, которое он как бы написал для себя, — заупокойный чин «Вечная память». Эпиграфом к нему композитор поставил слова: «Ибо никто из нас не живет для себя и никто не умирает для себя». Это настоящая духовная музыка, где царят гармония, созвучие и благолепие, где все идет от веры и от чувств. Последним в этом отделении был исполнен «Триптих» Александра Кулыгина, написанный им для хора, блок-флейты, ударных и фортепиано. Эта музыка, состоящая из трех слабо связанных между собой частей, после духовных сочинений, проникнутых настоящей верой, показалась неискренней, надуманной, театральной.
Во втором отделении концерта была исполнена светская музыка: «Миги озарения» Владимира Рябова, состоящие из семи прелюдий для хора на слова русских пианистов, «Сапгир-симфония» в 4-х частях Юрия Евграфова для хора и солистов, использующая стихи Генриха Сапгира разных лет, «Славянская душа» Андрея Микиты, концерт для хора в 5-ти частях на стихи А.К. Толстого. Каждое сочинение было чем-то интересно, каждое содержало какую-то изюминку, но так глубоко не трогало, как концерт Довганя и заупокойная служба Дьяченко — может быть, отчасти и оттого, что после сильных переживаний и чувства нуждаются в отдыхе. В заключение остается только пожелать, чтобы и в следующем году «Московская осень» вновь пожаловала бы к нам с хорошей и разной музыкой.
Нина Черепенникова АНГЕЛ ТРУБИТ О ЕДИНСТВЕ ( К 50-летию режиссера Николая Деткова )
Пусть это звучит громко, но его вечера-концерты необходимы многим русским людям. Нужны, как доза чистого воздуха, поддерживающая жизнь, ежесекундно отравляемую СМИ. Не у меня одной после его вечеров улучшается настроение...
Есть специализация — “режиссер театра”, “кинорежиссер” и есть режиссер праздников, народных представлений, гуляний, карнавалов, вечеров. Николай Детков — один из таких. Думается, что он справился бы и с организацией праздника в государственном масштабе, но сейчас возле власти крутятся придворные деятели искусства. Николай — не придворный режиссер, он — народный...
Вот уже более десяти лет Детков создает свои вечера-концерты. Многие из них прозвучали в свое время. Чего стоят “Первый кадетский бал в Царицино”, “О, праздник, сокровища мира хранящий”, “Монастырские вечера” в Даниловском монастыре.
У Николая нет возможности и необходимости репетировать, он говорит: “Сейчас в патриотическом искусстве — как на передовой: выходим из окопов и сразу — в огонь! Главный принцип для меня — в празднике должна присутствовать душа народа!” Николай не любитель концертов, расписанных по жесткому сценарию. Зрителей, которых не устраивает отсутствие регламента в его вечерах, он посылает на Бродвей, чтобы они за свои деньги увидели именно то, что заказывали.
Представьте себе букет, в котором среди садовых изысканных цветов встречаются полевые. Так и в праздниках Деткова: после классики вдруг выходит народная певица. Проверено: хорошо получается. “Знаете, что их объединяет, — радуется Детков, — сердечная близость и внутренняя гражданская боль”. Это действительно так. Объединяются на его вечерах не только артисты. Объединяются и зрители. На его концерты приходят “монархисты” и “коммунисты”, “трудороссы” и “лимоновцы”, потому что предмет любви у них общий — русская культура. Детков работает на единение. Именно поэтому его охотно поддерживают многие общественные и религиозные организации.
Мысль его постоянно в работе. Когда несколько лет назад поэтесса Нина Карташова сделала дарственную надпись Максиму Трошину, начинающуюся словами “ангельскому гласу России”, Детков крепко запомнил это весьма удачное посвящение. У него давно засели в голове слова Соловушки: “таких как я, — тысячи, их нужно заметить...” Тогда-то и закрутилась мысль: необходимо открыть дорогу талантливым русским детям. Ведь их, талантливых, так много! По какому принципу “отбираются” таланты на телевидении — Детков знает и поэтому ищет таланты своим путем.