Города Беларуси в некоторых интересных исторических сведениях. Брестчина
Шрифт:
Да, то были недальновидные указания. Но неужели за целых полстолетия так и не нашлось средств, чтобы отстроить в Высоком настоящий спортзал!..
По рассказам, интерьер костела украшали предметы резьбы по дереву, имевшие позолоту, а также лепнина; кроме того, в нем было много икон… Теперь стены его голые. А после того, как снесли башни, городок приобрел на своей центральной улице еще одну, как говорил А.П. Чехов, "коробку из-под мыла".
"Граждане рабочие и солдаты, не трогайте исторических ценностей, ибо это почва, на которой взрастет наше новое социалистическое искусство", — примерно так гласил один из первых декретов советской власти. Но про этот декрет мало кто знал, а после войны о нем и вовсе забыли, как и о законах диалектики. Между тем, искусство наших предков действительно могло бы стать основой для рождения нашего нового
В 1992 г. храм был возвращен представителям местной католической общины.
(По материалам Анатолия Тарасовича Федорука)
В 1820-е гг. княгиня Пелагея Потоцкая, находясь в браке с Павлом Сапегой, заложила примерно на месте старой винокурни новую резиденцию. Замковый водоем был спущен. Пойма Пульвы опять сделалась береговым лугом. Резиденция включала дворец и две официны. Основные постройки располагались на береговой возвышенности с соблюдением принципа строгой симметричности: в центре — дворец, по обе его стороны — одинаковые т-образные официны, а между официнами, в партере — эллипсовидный сквер.
Дворец — одноэтажный, парадная часть его оснащена мансардой и украшена четырехколонным портиком.
Интерьеры дворца отличались богатым оформлением. Салоны и залы имели узорчатые паркеты, камины, хрустальные жирандоли, мебель в стиле Людовика XV и Людовика XVI. Стены украшали семейные портреты, среди которых выделялся портрет самой Пелагеи, написанный в Деречине художницей Элизабет Вичи-Лебрун. В свое время этой портретистке доводилось рисовать с натуры лорда Байрона, Марию Антуанетту, леди Гамильтон. По замыслу автора картины Пелагея должна была напоминать греческую музу Терпсихору, покровительницу танцев. Портрет так и назывался — "Деречинская Терпсихора" и оберегался потомками Сапегов и Потоцких как дорогая семейная реликвия. В 1865 г. картина была вывезена сыном Пелагеи Франтишком Ксаверием Сапегой в Бериц (Франция). Затем она хранилась в семье другого сына Людвига Сапеги, женатого на Мартай-Элизабет Манше, и его дочери Целины. Сама Пелагея умерла в Париже в 1846 г. Картина (после 1890 г.) перешла в замок Мантресо коллекционеру Станиславу Рею.
В Высоковском дворце Потоцких находился архив Сапегов и Потоцких, а также библиотека, насчитывающая 5 тысяч томов.
Одноэтажные официны Высоковской резиденции имели довольно большую длину. Фасад выходящего на партер корпуса был украшен шестиколонным дорическим портиком.
Партер со стороны реки был оформлен в виде клумб и робаток. На возвышении росли одиночные деревья сосны черной австрийской, ясеня, лиственницы европейской, а также два катальпа бигнониевидных (редчайший для Беларуси). От дворца открывалась панорама на излучину Пульвы.
Парк формировался усилиями Пелагеи Потоцкой. Затем старательно поддерживался внучкой Марией Ксаверьевной Потоцкой. В 1895 г. его перепланировкой занялся специалист в области паркостроения архитектор Валериан Кроненберг. После этого парк приобрел черты пейзажного. Особое очарование ему придавали сооружения старого замка Сапег — бастионы, каменная башня, которые поддерживались в должном порядке.
Основной прогулочный маршрут парка Потоцких был оформлен в виде аллеи из конского каштана. Ширина этой аллеи 5 м. Начиналась она около парадного партера со стороны въезда в парк, огибала чашеобразное понижение и вела по западной окраине парка. Затем плавно поворачивала вглубь парка, где деревья были высажены букетами, то есть по 3–4 экземпляра. В западной части парка располагался большой пруд. Он был образован подпрудой ручья, вытекающего из болотного массива, расположенного за пределами парка. Ниже русло ручья было превращено в канал. В одном месте на берегу этого канала стояла кузница под красной черепицей — своеобразный элемент романтизма.
За мостом начиналась та часть парка, основой композиции которой являлись руины замка Сапег. Здесь прогулочный
маршрут раздваивался. Аллея из конского каштана уводила в сторону бывшего зверинца и выводила в сад с парниковым хозяйством и оранжереей. Под деревьями на этой аллее стояли скамейки. В одном месте, под ольхой, из-под земли бил родник. Водоток от него шел в Пульву. Когда строили замок, по руслу этого водотока был выкопан замковый ров, который теперь затянулся.Еще один прогулочный маршрут проходил мимо замкового вала. Аллея выводила к водоему прямоугольной формы. Здесь, под стенами замка, разводили рыбу.
При Марии Ксаверьевне Потоцкой штат работников усадьбы состоял из управляющего, бухгалтера, четырех экономов, двух писарей и семи ключников (гуменных). Физическую работу выполняли батраки. На сезонные работы нанимались крестьяне. Кроме тягловых лошадей, в усадьбе содержалось 17 выездных и табун молодняка. Направлением деятельности Марии Ксаверьевны было получение элитных семян зерновых культур и трав. Для винокуренного завода выращивали картофель. Осваивали хмель.
В хозяйстве действовал питомник хлебных злаков. На площади в несколько десятин испытывались зарубежные сорта, велась селекция. Отборные зерна высаживались на узких грядках по одному на расстоянии в ряду 10, а между рядами 8 дюймов. После полного колошения стебельки с малыми колосками удаляли. В оставшихся сильных вырезали поздние образования. При уборке сортировка повторялась. И так пять лет. Элитные семена получали лишь на пятый год.
Признанием успехов М.К. Потоцкой стали награды: золотая медаль на Всероссийской сельхозвыставке в Харькове в 1887 г., право изображения на продукции государственного герба на промышленной выставке в Нижнем Новгороде в 1896 г., первое место на выставке в Киеве в 1897 г. В 1912 г. на Второй всероссийской выставке семян и машин в Санкт-Петербурге имение Потоцких представляло 51 сорт зерновых культур. И опять была золотая медаль. На Парижской всемирной выставке в 1889 г. тоже была золотая медаль.
В Высоковской усадьбе содержалось 60 дойных коров, 40 голов молодняка чистокровной голландской породы и 2300 голов овец негретти. На небольшом конном заводе разводились лошади чистокровной английской породы и першероны. В племенном стаде имелось 130 тонкорунных овец, от каждой из которых настригали в среднем по 7 фунтов мытой шерсти (обычная овца давала полтора фунта).
Доход имению приносили также заводы — кирпичный, винокуренный, пивоваренный и мельницы, которые сдавались в аренду.
В 1919 г. в южной части парка была построена оранжерея с печным отоплением. Это было двухэтажное сооружение с двухскатной крышей и подвальным помещением. Его стены расчленяли огромные, по всей высоте здания, окна с лучковыми завершениями. К оранжерее примыкал фруктовый сад.
Леонид Прокопович в районной газете "Навiны Камянеччыны" за 26 июля 1994 г. сообщает, что первый камень под строительство этой церкви в Высоком был заложен в день праздника пророка Ильи. На это указывает одна из икон, установленных над центральным входом в церковь. Эта икона называется "Вознесение пророка Ильи". Вторая икона, тоже над центральным входом, называется "Воздвижение целомудренного Креста Господня". Она указывает на честь, которую удостоили эту церковь, освятив ее под этим титулом.
Высоковская православная церковь строилась в 60-е гг. XIX в. Кирпич изготавливали на местном заводе на окраине города. Торжественное освящение храма случилось до 1869 г. 1 сентября 1886 г. на службе в церкви присутствовала семья императора Александра III — сам император, его жена Мария Федоровна и их дети Николай, Георгий, Владимир. Об этом напоминает памятная плита, установленная у входа.
Императорская семья оказалась в Высоком проездом. О демократичности, скромности и искреннем чувстве веры в Бога Александра III говорит тот факт, что император в тот день простоял всю службу, простоял в простой провинциальной церкви, в окружении простых людей.