Избранные письма. Том 2

В подготовке «кабаре» участвовали Немирович-Данченко, Москвин, Лужский, Марджанов и Сулержицкий (см.: Станиславский К. С. Моя жизнь в искусстве. — Собр. соч., т. 1, с. 360 – 365).

[8] Речь идет о постановке «Провинциалки», «Нахлебника», «Где тонко, там и рвется». В сезоне, планы которого обсуждаются в письме, эта постановка не была осуществлена, Премьера состоялась 5 марта 1912 г.

[9] По преимуществу, прежде всего (франц.). — Ред.

[10] «На всякого мудреца довольно простоты»; пьеса А. Н. Островского была показана в МХТ впервые 11 марта 1910 г. в постановке Вл. И. Немировича-Данченко.

[11] Согласно цензурным правилам, запрещалось выведение на сцену лиц духовного звания, монахов.

[12] Статья А. Кугеля, как обычно, озаглавленная «Театральные заметки», появилась в 23-м номере журнала «Театр и искусство» 6 июня 1910 г. (с. 458 – 460). Кугель выступал против «варварской рутины переделывателей и передельщиков» и предлагал переносить великую прозу на сцену, «как переносят сосуд с драгоценным вином, боясь, чтобы не пролилась ни единая капля».

[13] Распределение ролей в пьесе «У жизни в лапах». В предшествующем письме (архив Н-Д., № 1660) Владимир Иванович просил К. С. Станиславского прислать свои соображения о возможных исполнителях; по-видимому, в недошедшем до нас ответе Константина Сергеевича были предложены наметки распределения:

Певица — фру Юлиана Гиле; ее играла О. Л. Книппер. Любовник — Александр Блуменшен, роль которого на премьере играл Л. М. Леонидов, а в дальнейшем также и Р. В. Болеславский. Набоба Пер Баста играл не Леонидов, а В. И. Качалов. А. Л. Вишневский, как и намечал Владимир Иванович, играл музыканта Фредриксена. Старика Гиле играл В. В. Лужский, а В. Ф. Грибунин — антиквара Гислесена.

[14] Пьеса «У жизни в лапах» шла в Художественном театре в переводе Р. Тираспольской.

[15] Найденов в это время заканчивал пьесу «Священная собственность» и работал над психологической драмой «Роман тети Ани». Ни та, ни другая в МХТ не шли.

[16] Трагедия Л. Андреева «Океан» в МХТ не шла.

[17] Архив Н-Д, № 1201.

Год устанавливается по репертуару и репетициям МХТ в сезоне 1910/11 г.

[18] {559} И. М. Москвин принимал участие в режиссерской работе над «Miserere», не будучи официально режиссером этого спектакля.

[19] Алексей Александрович — Стахович.

[20] Работа В. И. Качалова над ролью Гамлета была осложнена тем, что его понимание образа и общего философского смысла трагедии, его актерские возможности и устремления находились в мучительном для актера противоречии с символистическим замыслом основного режиссера спектакля — Гордона Крэга. Спасительными были для него репетиции с К. С. Станиславским.

[21] См. примеч. 1 к письму 237 [В электроной версии — 7].

[22] В это время К. С. Станиславский надеялся в занятиях с молодежью по «системе» открыть новые пути в искусстве актера. Кроме того, как видно из переписки 1910 г., Станиславскому предстояла большая режиссерская и актерская работа в МХТ. Он должен был завершить начатые репетиции «Гамлета», подготовить роль Любина в «Провинциалке», поставить спектакль из одноактных тургеневских пьес. Его интересовала также новая пьеса К. Гамсуна «У жизни в лапах».

[23] Архив Н-Д, № 1023.

Датируется по болезни К. С. Станиславского, начавшейся 4 августа 1910 г., и по началу репетиций «Братьев Карамазовых».

[24] Роль чтеца в «Братьях Карамазовых» исполнял Н. Н. Званцев.

[25] В. В. Лужский играл в «Братьях Карамазовых» роль Федора Павловича Карамазова.

[26] «У жизни в лапах».

[27] 4 августа 1910 г. К. С. Станиславский в Кисловодске заболел брюшным тифом. В связи с его болезнью изменились репертуарные планы театра. Была приостановлена до выздоровления Константина Сергеевича работа над «Гамлетом», которым предполагали открыть сезон, а также над Тургеневским спектаклем. Решено было открыть сезон «Братьями Карамазовыми».

[28] Публикуется впервые. Архив Н-Д, № 2220.

[29] Речь идет о репетиции сцены «Обе вместе» в спектакле «Братья Карамазовы». О. В. Гзовская играла роль Катерины Ивановны, М. Н. Германова — роль Грушеньки.

Здесь и в дальнейших письмах Немирович-Данченко особенно подробно говорит о своей работе с Гзовской, так как она незадолго до того перешла из Малого театра в МХТ и ее первые сценические шаги чрезвычайно {560} волновали К. С. Станиславского, который уже начал приобщать молодую актрису к занятиям по «системе».

[30] Публикуется впервые. Архив Н-Д, № 2223.

[31] Публикуется впервые. Архив Н-Д, № 2227.

[32] См. об этом в письме 247 к М. П. Лилиной.

[33] Публикуется впервые. Архив Н-Д, № 2230.

[34] То есть не удастся открыть сезон раньше 10 октября. Сезон был открыт двухвечеровой премьерой «Братьев Карамазовых» 12 и 13 октября 1910 г.

[35] Публикуется впервые. Гос. Русский музей, ф. 115, ед. хр. 231.

[36] В связи с болезнью К. С. Станиславского откладывалась его работа над вторым Тургеневским спектаклем МХТ («Где тонко, там и рвется», «Нахлебник» (1-й акт), «Провинциалка»).

[37] Публикуется впервые. Архив Н-Д, № 2231.

[38] Публикуется впервые. Архив Н-Д, № 2232.

[39] В. И. Качалову была поручена роль Ивана Карамазова.

[40] Евгения Михайловна — Раевская, играла в «Братьях Карамазовых» роль г-жи Хохлаковой.

[41] Владимир Иванович имеет в виду вести о здоровье К. С. Станиславского.

[42] Архив Н-Д, № 6428.

Год определяется по содержанию письма.

[43] «Капустники» (см. примеч. 1 к письму 237 [В электроной версии — 7]) репетировались обычно по ночам, после окончания вечерних спектаклей.

[44] {561} Роль Смердякова репетировал А. Ф. Горев, но играл ее в спектакле С. Н. Воронов.

[45] Гвоздь (франц.). — Ред.

[46] Архив Н-Д, № 6429.

[47] Немирович-Данченко имеет в виду «систему» К. С. Станиславского.

[48] Василий Васильевич — Лужский. В. В. Лужский, как и многие другие актеры МХТ старшего поколения, не сразу стал сторонником и последователем «системы» Станиславского. О том, как сложно проходил на первых порах процесс приобщения старших актеров МХТ к его «системе», К. С. сам рассказал в книге «Моя жизнь в искусстве» (см. главу «Опыт проведения “системы” в жизнь»). Интерес Лужского к «системе» уже в 1910 г. свидетельствовал о проникновении теории Станиславского в практику Художественного театра.

[49] «Куски», «хотения», «круги» («круг внимания») — рабочие термины, которыми пользовался Станиславский при разработке отдельных разделов своей «системы» (см.: Работа актера над собой, главы: «Сценическое внимание», «Куски и задачи». — Собр. соч., т. 2).

[50] Репетируя «Месяц в деревне» в 1909 г., Станиславский впервые последовательно осуществлял в работе с актерами принципы своей «системы».

[51] Публикуется впервые по машинописной копии. Архив Н-Д, № 11308.

Датируется по связи с письмами Л. Н. Андреева к Вл. И. Немировичу-Данченко от 16 и 24 сентября 1910 г. (Музей МХТ, архив Н-Д).