Избранные письма. Том 2
Шрифт:
[1180] Архив Н-Д, № 10326.
На письме помета Е. Е. Лигской: «Из Барвихи 6 февраля 41 г.»
[1181] В декабре 1940 г. Немирович-Данченко вел репетиции по возобновлению старого спектакля «Перикола».
[1182] З. М. Эфрос в «Периколе» играл Пикильо.
[1183] С. М. Големба играла Периколу.
[1184] В. А. Канделаки играл герцога д’Акапулько.
[1185] {675} В. В. Федосов играл Дона Педро.
[1186] С. Л. Ценин играл графа Панательяса.
[1187] Полностью публикуется впервые. Архив Н-Д, № 10342/1.
Дата определяется по помете Е. Е. Лигской: «Получено из Барвихи 6 февраля 1941 г.».
[1188] Письмо связано с началом работы над оперой Ж. Оффенбаха «Сказки Гофмана», адресовано режиссеру и
[1189] Музей Гос. музыкального театра имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко.
[1190] Публикуется впервые. Архив Н-Д, № 1456.
[1191] 9 февраля 1941 г. В. Г. Сахновский направил Вл. И. Немировичу-Данченко в Барвиху письмо, в начале которого говорилось: «Я имею все основания утверждать, что обстановка в театре сейчас сложная, чрезвычайно болезненная и опасная для будущего. На любом собрании или в иных заявлениях труппы, не сомневаюсь, будут поставлены следующие вопросы». Сахновский обращает особое внимание на вопрос о репертуаре, который при наличии в плане МХАТ «Гамлета», «Пушкина» М. А. Булгакова, «Дяди Вани» и «Идеального мужа», все-таки оставляет незагруженной большую часть труппы. Затем он пишет о назревших вопросах в связи с недостаточным выполнением производственных планов, о необходимости «более широкого и смелого дублерства», о самостоятельных работах режиссеров, о художественных экспериментах, а главное, о том, чтобы «быть смелее в выборе репертуара и распределении ролей. Даже рисковать, но чтобы творческие искания актеров и режиссеров могли развиваться». В архиве Н-Д под № 8310 хранится машинописная копия этого письма, на которую О. С. Бокшанской перенесены пометы Немировича-Данченко красным карандашом. Основные положения письма пронумерованы самим Немировичем-Данченко (1 – 16).
[1192] Еще 13 ноября 1940 г. Немирович-Данченко писал председателю Комитета по делам искусств М. Б. Храпченко о необходимости создания школы при МХАТ. В 1942 г. эта задача была выдвинута им на первый план как одна из самых важных и неотложных (Школа-студия при МХАТ). Негативный ответ В. Г. Сахновскому по данному поводу объясняется тем, что Немирович-Данченко опасался компрометации своей идеи скороспелым и недостаточно продуманным подходом к ней в театра.
[1193] {676} Сахновский писал Немировичу-Данченко: «Я совершенно спокойно могу выступить с тем или иным сообщением, если получу от Вас твердые решения указанных выше очередных вопросов. Если основное мною будет понято, если я окажусь не рупором, не механическим передатчиком Ваших распоряжений, а одинаково с Вами мыслящим, готовым отстаивать выдвинутые решения и проводить их в жизнь, тогда никаких волнений не возникнет. В противном случае моя, как Вы знаете, болезнь сердца выбьет меня из колеи».
[1194] Публикуется впервые. Архив Н-Д, № 1457. Подписи нет.
Датируется по содержанию и по связи с предыдущим письмом.
Данный ответ В. Г. Сахновскому на его письмо от 9 февраля 1941 г. последовал, очевидно, тут же, после отправки первого ответа, от 11 февраля.
[1195] Публикуется впервые. Автограф хранится у адресата.
Ответ на письмо П. А. Маркова от 26 февраля 1941 г. (архив Н-Д, № 4880/1).
[1196] 25 февраля 1941 г. Немирович-Данченко просмотрел сделанное П. А. Марковым по «Сказкам Гофмана» и провел беседу с исполнителями. В тот же день П. А. Марков прислал Немировичу-Данченко письмо, в котором были такие строки: «Та резко отрицательная оценка работы по “Сказкам Гофмана”, которую Вы сообщили вчера исполнителям, откровенно говоря, поставила меня в тупик. Дело не в обиженном самолюбии, не в той отрицательной характеристике моей режиссерской работы, которая, естественно, получила соответствующий отклик в труппе и значительно снизила тот режиссерский авторитет, который я с таким трудом завоевал…» (На полях рукой Немировича-Данченко поставлены вопросительные знаки.)
[1197] Волей — неволей. — Ред.
[1198]
П. А. Марков писал: «Я сам себе сейчас напоминаю сороконожку, которая перестала двигаться, задумавшись над тем, с какой ноги ей идти».[1199] Публикуется впервые. Архив Н-Д, № 1968. Копия, машинопись.
Год установлен по помете О. С. Бокшанской: «Письмо написано от руки Владимиром Ивановичем и отправлено М. Б. Храпченко 20/3 41 г.»
[1200] Архив Н-Д, № 595. Копия, машинопись. Датирована О. С. Бокшанской.
[1201] {677} Архив Н-Д, № 785. Копия, машинопись.
На копии — пояснение О. С. Бокшанской: «Двое ребят 14-летних написали Вл. Ив-чу письмо, которое я ему отвезла в Заречье 16 июня [1941 г.]. 18-го утром Иверов передал мне ответ этим ребятам, написанный от руки».
[1202] Публикуется впервые. Архив Н-Д, № 1455.
[1203] В августе 1941 г. Вл. И. Немирович-Данченко со старейшими актерами Малого и Художественного театров по решению Правительства был эвакуирован из Москвы в Нальчик.
У В. Г. Сахновского в это время тяжелые сердечные приступы следовали один за другим; врачи предписывали ему строгий постельный режим.
[1204] Публикуется впервые. Черновой автограф без подписи. Архив Н-Д, № 1970.
Дата определяется по связи с телеграммой М. Б. Храпченко от 10 сентября 1941 г.
[1205] 10 сентября 1941 г. Немирович-Данченко получил правительственную телеграмму за подписью Храпченко: «Узнали Вашем намерении ехать в Москву. Настойчиво рекомендуем оставаться пока Нальчике. Просим оказать помощь местному театру».
[1206] Немирович-Данченко просил вызвать стенографистку О. Е. Орловскую, чтобы диктовать ей главы задуманной книги «О спектакле».
[1207] Публикуется впервые. Архив Н-Д, № 1459.
Датируется по содержанию.
[1208] О. С. Бокшанская.
[1209] Переезд Немировича-Данченко и старейших актеров МХАТ в Тбилиси осуществился 28 октября 1941 г.
[1210] М. М. Тарханов репетировал роль Забелина в «Кремлевских курантах». После его отъезда в Нальчик эта роль перешла к Н. П. Хмелеву.
[1211] Л. М. Леонидов первоначально был режиссером-постановщиком «Кремлевских курантов». Не принимая кардинальных изменений, которые предлагал внести в постановку Немирович-Данченко в качестве художественного руководителя, он в конце концов совсем отошел от этой работы.
[1212] {678} Б. Н. Ливанов исполнял роль матроса Рыбакова.
[1213] А. К. Тарасова.
[1214] Публикуется впервые. Архив Н-Д, № 10335.
Год определяется по пребыванию Немировича-Данченко в Нальчике.
[1215] Немировичу-Данченко была предписана врачами строжайшая диета из-за болезни печени.
[1216] Всех своих домашних.
[1217] Объединенное совещание руководства Музыкального театра имени Вл. И. Немировича-Данченко и Оперного театра имени К. С. Станиславского, слившихся в единый коллектив.
[1218] Публикуется впервые. Архив Н-Д, 2947.
Год устанавливается по пребыванию в Нальчике.
[1219] Художник Н. П. Ульянов находился в эвакуации в Нальчике. 8 октября 1941 г. О. С. Бокшанская переслала его письмо народному комиссару финансов А. Г. Звереву. Н. П. Ульянов просил, чтобы ему разрешили взять деньги с его текущего счета.
[1220] Роль Натальи Николаевны Пушкиной в пьесе М. А. Булгакова «Последние дни» («Пушкин») была первой большой ролью К. Н. Ивановой (Головко), которую она сыграла вскоре после премьеры вслед за А. И. Степановой.
«Про Иванову — Наталью… Участники спектакля оценили ее тепло, останавливаясь на особенно им заметных моментах, ей удающихся. У нас наверху, в худ.-лит. кругах, говорилось, что это ученическое исполнение… Впечатление, что она никак не может целиком отдаться чувству, все время старательно контролирует себя, так ли повернулась, так ли пошла, понесла свечу… Местами манерна, местами суетлива. Боится упреков в отсутствии светскости» (из ответного письма О. С. Бокшанской от 10 октября 1941 г. — Архив Н-Д, № 3384/4).