Калгари 88

— Тут особо и придумывать нечего, — сказала Арина. — Буду всё делать так, как делала до этого. Стартовый каскад, флип-тулуп в той части арены, потом кросс-роллы на поворот, и на противоположной стороне лутц, после него вот в том месте будет прыжок во вращение. Позиции будут либела и кольцо. Ну и дальше, как положено. Я макет программы рисовала вчера и примерно прикинула. Сейчас я пройду программу на одиночных. Нужно отследить тайминг, где я затыкаюсь и заваливаю время.

— Иди, — согласился тренер и достал секундомер. Когда Арина начала катать макет программы с одинарными прыжками, запустил отсчёт. Потом, когда Арина закончила прокат, подозвал её к себе.

— У тебя время превышено на 19 секунд, — заявил Левковцев. — Это очень много, учитывая, что ты двойные не прыгала. На переходы много времени теряешь. Они у тебя очень красивые и оригинальные, но… Придется от них отказаться. В оценке они тебе ничего не принесут, а потеряешь ты много.

— Знаю, — мрачно ответила Арина. — Надо катать сразу же с двойными. Целиковую программу, с музыкой. Посмотрим, сколько превышение времени будет, а потом уже корректировать.

— Хорошо, — согласился тренер. — Сейчас я поставлю музыку. Иди к центру площадки. Занимай стартовую позицию.

Какая в танго может быть стартовая позиция? Мужчина и женщина картинно подходят друг к другу красивыми шагами, потом охватывают друг друга, как предписано каноном, и сразу же начинают с такта темпо, например, с заклона партнёрши, когда она откинулась на руку партнеру, и он буравит её жарким взглядом. Или, например, в первой позиции сделать пируэт и сразу же заклон, совместив две позы в один такт. Нечто подобное надо сейчас придумать. Причём на лету. Сделанные в самом начале программы типично танговые движения и позиции разгонят всю программу. Дадут понять зрителям, о чём постановка.

Арина не знала, какие наработки по произвольной программе были у Люськи. А она опять вспомнила занятия с хореографом Железовым. Особенно часть, где он рассказывал о теории танца. О том, что каждый танец должен иметь сюжет. Должен что-то означать, а танцор играть в нём какую-то роль.

…

— Давайте сегодня просто поговорим, — Железов уселся на пол, сложив ноги по-турецки, и предложил фигуристкам сесть также вокруг него.

— А о чём мы будем говорить? —робко спросила Арина.

— О танце. О чём же ещё! — рассмеялся Железов. — Начнём издалека. Что мы подразумеваем под танцем? Обычно ничего особого. Некий паттерн, набор определенных движений частей тела в ритм музыке. Это неправильный подход. Даже самый простой танец должен иметь сюжет и своих героев.

— И даже какой нибудь клубнячок? — спросила Смелова. — О чём может сказать самый обычный массовый танец?

— Многое! — возразил хореограф. — Даже самый простой клубнячок многое расскажет. Потому что, если танец имеет сюжет и героев, им намного легче управлять. Ты будешь знать заложенный в движения сюжет и просто следовать ему. Ты будешь танцевать себя! Это же намного легче!

— А какой может быть сюжет у того же простого клубнячка? — не унималась Сашка. — Какой у него может быть герой?

— Любой из вас — уже герой, — ответил Железов, с лёгкой улыбкой оглядывая присутствующих. — Даже ты, Саша. Представь себе, как ты, вся такая модная и современная, пришла в танцевальный клуб оторваться. В первую очередь потанцевать. Представь, что ты в молодежной клубной одежде, в бейсболке набекрень, в кроссовках с платформами, с агрессивным макияжем и наглым выражением лица. Как ты небрежно входишь на танцпол, но на тебя никто не обращает внимания. Ты начинаешь двигаться. И тогда… Зал оживает. В этом месте ты можешь усилить подачу образа, сделать движения более энергичными. Своими движениями передать реакцию публики. Ты идёшь по освещенному неоном танцполу, и все расступаются перед тобой. Ты танцуешь широко и свободно, показывая, что вокруг никого нет, все только наблюдают за тобой. Да, Саша, это ты! Это твой герой. А дальше можешь развивать сюжет. Ты сама будешь писать свою танцевальную историю. Вот так это работает.

Тут вся группа рассмеялась, в том числе и Смелова, обладавшая неплохим чувством юмора. Как ни странно, но хореограф угадал на все сто — именно так, как он обрисовал, Смелова всегда и ходила. Это был её обычный летний образ.

…

Ну и какая стартовая позиция в «Кумпарсите»? Вызывающая? Да. Но только отчасти. Скорее свободолюбивая, гордая. Партнёрша знает себе цену. Но в то же время стартовая позиция не должна быть слишком вычурной, требующей больших энергозатрат. Чтоб не вышло так, что программа ещё не началась, а ты уже устал. И вынужден стоять, напрасно тратя силы, и начала музыки в неудобной позе. Кажется, в параллельной группе одна из девочек катала программу под саундтрек из мультика «Король-лев». И там стартовая позиция была настолько неудобная, что бедняжка начинала дрожать от усталости ещё до начала музыки, потому что стояла на одной ноге, наклонив тело вперёд и держа руки сомкнутыми сзади, кажется, изображая цаплю. Она тратила половину силы, отпущенной на программу, на обычное стояние на льду. И самое главное, из стартовой позы никак не выйти, это будет считаться нарушением правил и повлечет снижение оценки за компоненты программы. Поэтому поза не должна быть трудоёмкой. Случиться всякое может, в том числе и задержки музыки. Отдавать сопернику преимущество из-за такой мелочи было бы глупым.

Арина выбрала простую и красивую стартовую позицию. Одна нога согнута в колене, и чуть выступает вперёд, опираясь на носок. Корпус в четверть оборота развернут к воображаемым судьям. Одна рука на поясе, другая прислонена пальцем к щеке. Такое ощущение, словно партнёрша раздумывает, стоит ли ей соглашаться танцевать с этим партнёром.

Получилось эффектно. Заиграла музыка. Пора приступать…

Глава 28 Гениальная произвольная

Только послышались первые такты пианино, отыгрывающие ритм, как Арина сделала твиззл, остановилась, уставившись назад, и сделала пасс рукой, как будто отказываясь танцевать с партнёром. Самое гениальное оказалось и самым простым, как часто бывает. Она решила построить произвольную программу от противного. Выбрать сюжет, словно она отказывает от притязаний жаркого напористого мачо и решает танцевать танго одна, у него на виду. Но при этом партнёр не прекращает попыток навязать своё доминирование, и в ключевых моментах музыки, на сильных долях, где резко нарастает темп, Арина словно делает совместные, но уходящие движения. А самыми эффективными уходящими движениями были, конечно же, прыжки и каскады.

Разогнавшись по арене и сделав несколько танго-выпадов, Арина зашла на стартовый каскад двойной флип-двойной тулуп и сделала его с полного хода, чистый, красивый, с правильным долгим выездом, не оставляющим даже тени сомнений в недокрутах и ошибках. После каскада исполнила несколько твиззлов, выйдя из них танговыми ганчо — захлестами ног с воображаемым партнёром. Вышло необычно и красиво. Не давая себе передышки, Арина разогналась для второго каскада из трёх прыжков.

В своём мире она сначала прыгала четверные прыжки, потом тройные аксели и после них относительно простые каскады из тройных прыжков. Потом, чуть накопив сил на дорожке шагов и хореографической дорожке, исполняла мощный апофеоз — сложнейший каскад четверной лутц — тройной риттбергер, дававший гигантскую сумму баллов с повышающим коэффициентом. Но… В СССР 1986 года правила судейства были другими. Здесь без разницы, когда ты сделаешь прыжки, главное, чтоб они были сделаны, поэтому структуру программы желательно было изменить. Сложнейшие для Люськиного тела каскады и прыжки поставить вначале, а более простые — в конце. Так можно было сберечь силы на всю программу.

Каскад из трёх прыжков: двойной аксель — двойной тулуп — одинарный тулуп — пришёлся как раз в акцент. В сильную долю. И на выходе из акселя Арина слегка покачнулась, но не стала включать мозг и анализировать, получится или нет, — прыгнула двойной тулуп следом за акселем, и он получился. Однако одинарный тулуп сделала практически на месте, без скорости и выезда. Это не было нарушением правил, но считалось неэстетично. По крайней мере во времена Арины. Здесь, при соревновании по первому разряду, такой прыжок мог оказаться нормальным. Сравнить свой нынешний уровень мастерства Арине было не с чем — катания одногруппников она ещё не видела.

Следом, после серии шагов и порядком разогнавшись, Арина сделала прыжок во вращение, исполнив его с тремя базовыми позициями: либела, кольцо и бильман. На либеле, начальной позиции, в которую прыгнула, по правилам, сделала восемь оборотов, на остальных позициях — по три оборота. Чуть улучшившаяся растяжка придавала очень красивый вид исполненному элементу. Да такой, что Левковцев, не сдерживаясь, зааплодировал Арине.

Исполнив несколько танго-вытесняющих шагов, называющихся по-испански «сакадой», каждый из которых заканчивался твиззлом, Арина подошла к заходу на двойной лутц. Почти на том же самом месте, где в своём сеттинге делала финальный четверной в каскаде с тройным риттбергером. Середина арены, и Арина сейчас не стала рисковать и делать сложный заход на лутц, как в программе «Кармен». Сейчас следовало сделать прыжок максимально просто и эффективно. Особенно учитывая, что Люська затылком навернулась с него. Следовательно, уровню её мастерства он ещё не покорился.