Карта страны фантазий

По воде, аки по суху, шествует святой. По сюжету идет съемка религиозного фильма. А после этой сцены, разоблачая трюк, в кадр въедет прогулочная лодка. «Праздник святого Йоргена». Реж. Яков Протазанов. СССР. 1930.

Вторая вклейка

Рекламы обещают потрясти вас. Зрителя приглашают ужасаться на бульвар Страсбург и бульвар Клиши. «Потерянные в джунглях». Чудесное путешествие. Самое страшное приключение века!

Ужас масштаба космического. «Когда сталкиваются миры». Реж. Рудольф Матей. США. 1951. Соударение планет. Чудовищная волна захлестнула город небоскребов. Конечно, снимаются только макеты, затопленные в бассейне.

Вездесущего, бесконечного и невидимого бога трудно показать даже в кино. Не киногеничнее ли этакий патриархальный старичок, одалживающий табак у черных ангелов? «Зеленые пастбища». Реж. Вильям Кили и Марк Конелли. США. 1936.

Такой удалось придумать рай для воодушевления воинов. Рай отчасти магометанский — с обилием хорошеньких гурий, отчасти христианский — у гурий крылья, как у ангелов, и в большой мере милитаризованный — форма, стройные шеренги, секция небесной канцелярии. Порядочек на небе! «Дело жизни и смерти». Реж. Майкл Пауэлл и Эмерик Прессбургер. Англия. 1946.

Дьявол, как известно, хитер, умеет притворяться человеком и это очень удобно для кино. На снимке человекоподобный черт из фильма «Красота дьявола». Реж. Рене Клер. Франция. 1950. Играет дьявола Мишель Симон.

И для сравнения обычный черт — традиционный хитровато-насмешливый Мефистофель. «Вечерние посетители». Реж. Марсель Карпе. Франция. 1942.

Киногеничны антропоморфные образы, взятые из народных суеверий. На снимке голливудская русалка с модной прической из фильма «Мистер Пибоди и русалка». США. 1948.

Человекообразны и вампиры. И кровожадные фильмы о них не требуют комбинированных съемок. «Дракула». Реж. Тод Браунинг. США. 1930.

«Призрак улицы Морг». Реж. Рой дель Руте. США. 1954. Одна из экранизаций новеллы Эдгара По. В данном случае призрак мнимый, он оказался орангутангом.

А это уже сверхъестественный призрак, но не вредный, а приятный. «Дух забавляется». Реж. Давид Лин. Англия. 1944.

«Дом воска». Реж. Андре де Тотс. США. 1953. Распространенные на Западе музеи восковых фигур, где посетителям показывают великих людей и великих преступников, оказались удобными поставщиками оживших мертвецов для фильмов ужасов.

«Рука мумии». Реж. Кристи Кэбен. США. 1940. Мумия тоже оживший мертвец, но самого древнего происхождения. И что ей делать на этом свете? Конечно, душить честных американцев, что же еще?

«Лондонский оборотень». Реж. Стюарт Уокер. США. 1935. Таким становится по ночам благовоспитанный ботаник, укушенный оборотнем в Гималаях. Он загрызает одиноких женщин, хочет загрызть свою невесту. И хорошо, что выстрел положительного полицейского обрывает эти кровожадные преступления.

Еще один оборотень. «Человек-волк». Реж. Г. Вагнер. США.

Тоже оборотень, но почти научно-фантастический, воплощение двойственности человеческой натуры. Только что благородный красавец Джекил говорил о возвышенных чувствах невесте. Мгновение. Непроизвольное нежелательное превращение. И на его месте — уродливый развратник Хайд. «Доктор Джекил и мистер Хайд». Реж. Рубен Мамулян. США. 1932.

Доктор Моро, герой романа Уэллса (его играет Чарлз Лаутон) и люде-звери, созданные им. Справа тоже «людо-зверь» — женщина-пантера, хищная и страстная. «Остров потерянных душ». Реж. Эрл Кентон. США. 1932.

Уменьшенные жертвы «безумного» доктора Циклопса. Стоя на письменном столе, вилкой защищают они свою жизнь. А не стоит ли подобных и еще более маленьких путешественников отправлять в мир малых величин для знакомства с насекомыми, микробами? «Доктор Циклопс». Реж. Эрнест Шудсэк. США. 1940.

Режиссер тот же, но теперь горой не карлики, а великан. Король Конг гигантская горилла, погубленная любовью. Сейчас Конг, выставленный напоказ в концертном зале, увидит девушку, предмет своей любви (она стоит на переднем плане), сорвется с цепи, обрушит потолок и начнет крушить дома, вагоны, давить и калечить людей. «Король Конг». Реж. Эрнест Шудсэк и Мэрией Купер. США. 1933.

«Тварь из Черной лагуны». Реж. Джек Арнольд. США. 1954. Страшилище человеческого масштаба никаких сложностей для съемки не представляет: чешуйчатый костюм, маска…

Третья вклейка

«Человек-амфибия» не может долго находиться на суше, дышать обыкновенным воздухом. Ощущаете вы, что перед вами существо фантастическое? Или только экстравагантное? «Человек-амфибия». Реж. Геннадий Казанский и Владимир Чеботарев. СССР. 1962.

Фантастическую машину изобразить легче, чем фантастическое существо. Робот — герой многих фильмов, земных и космических. В данном случае он на Венере. «Планета бурь». Реж. Павел Клушанцев. СССР. 1962.

Другой робот, заокеанский родич предыдущего. Ведет машину с очень обыкновенными американскими солдатами по запрещенной планете. Планета запрещенная, потому что там материализуются тайные преступные помыслы подсознания, почему-то в форме почти невидимых зверей, стреляющих молниями. «Запрещенная планета». Реж. Фред Сирс. США. 1956.

По сюжету это сверхфантастика — мечта фантастического человека-амфибии о будущих прогулках с любимой. А зритель не потрясен. Ему такие прогулки доступны хоть сегодня. Стоит только приобрести акваланг и ласты в спортивном магазине. «Человек-амфибия». Реж. Г. Казанский и В. Чеботарев. СССР. 1962.

Как же изобразить устаревшую фантазию классика? Может быть, со снисходительной иронией? Не так ли представляли себе будущий автомобиль современники Жюля Верна? Ведь и в самом деле первые автоповозки напоминали кареты. «Тайна острова Бэк-Кап». Реж. Карел Земан. Чехословакия. 1958.