Кинозвезды. Плата за успех

— Нужен. И я его имею, я не люблю, когда между дочерью и матерью отношения по типу близкой подруги. Мать есть мать, а не сестра и не подруга. У меня нет концептуальной программы воспитания. Детей воспитываешь, живя с ними. Нас всегда учили, что с детьми надо быть «взрослыми» в самом тяжелом смысле, и это-то и подрезает им крылья. Дети — это удовольствие. Чем вы будете свободнее, тем больше им дадите. Индивидуальности ломаются во имя семьи. Меня это приводит в ярость.

Интересно, а что испытывали дочери актрисы, когда видели на экране, как целуется их мать? Именно такого вопроса не избежала Фанни Ардан в одном из интервью.

— Раньше это была целая проблема, — отвечала Фанни Ардан. — Я отвечала, что это требует кино. Помню, мы говорили об этом с Жаном-Луи Трентиньяном, который отказался сниматься в «Последнем танго в Париже» из-за своих детей. Но от этого отказываться не надо. Пусть дети знают, что их мама — живое существо. Тогда они будут более свободными и терпимыми.

По всей вероятности, Фанни Ардан обладает педагогическим талантом, коль она сумела правильно воспитать дочерей, не подавляя их запретами и приказами, давая им раскрыть свои дарования и не препятствуя их интересам. Именно отсюда у старшей — любовь к искусству, а средней интересно разбираться в криминалистике.

«Мои дети — очень разные, непохожие друг на друга. Разве это не прекрасно? — спрашивает в ответ Фанни Ардан в разговоре о воспитании детей. — Мои „три сестры“ замечательно понимают меня, а я — их. Люди слишком старательно живут мелкими задачами, амбициями, честолюбием, карьеризмом. А в жизни должна быть одна главная линия. Для меня это — поиски взаимопонимания. С моими дочерьми общий язык у меня устанавливается с полуслова. Я радуюсь каждой минуте, проведенной с ними. Правда, когда мы вместе, они разговаривают, как правило, одновременно. И это такой милый щебет…»

Фанни Ардан любит повторять фразу, сказанную другой французской актрисой Натали Бай: «Я могла бы покинуть мужчину ради кино, но не кино — ради мужчины». И всё же мужчины играют большую роль в жизни Фанни Ардан. «Мне нравятся мужчины, которые заставляют меня смеяться, — откровенничает Ардан. — А что касается того, какой мужчина смог бы меня покорить, то я предпочитаю мужчину, с которым я теряю возможность дышать и теряю разум…»

Страстную натуру Фанни Ардан выдает и пристрастие к быстрой и опасной езде на мотоцикле. Именно на нем она, как правило, отправляется на съемочную площадку или на спектакль. Мотоцикл помогает ей справиться со страхом перед выступлением. К примеру, Эдит Пиаф перед концертом вязала, чтобы успокоиться и сосредоточиться. А Фанни Ардан на бешеной скорости мчится к месту съемки или в театр, заранее разгоняя кровь.

Еще Фанни Ардан любит петь, не имея к этому никаких данных, и это чрезвычайно удивительно, что именно ей доверили роль лучшей певицы мира Марии Каллас. Чтобы не пугать окружающих, Фанни Ардан поет преимущественно в ванной комнате под аккомпанимент струящейся воды. Помимо пения, ей нравится еще свистеть. В основном она насвистывает мелодии песен Эдит Пиаф.

Следует ли актриса моде в одежде? Да, она предпочитает стиль «от кутюр». «Красивые одежды значат для меня так же много, как и произведения искусства, мебель, картины, посуда», — говорит Фанни Ардан. Но, одеваясь модно, она соблюдает одно прекрасное правило: «не быть витриной». Всё должно быть элегантно, но без излишеств, особенно в украшениях.

Что касается страхов, то у Фанни Ардан нет страха одиночества, который преследует многих женщин. У нее есть страх перед надвигающейся старостью. Он овладел ею с юности, с 18 лет.

«Жизнь человеческая необычайно коротка, — говорит актриса, — поэтому я преднамеренно спрессовываю страсти, чтобы насладиться ими полностью». И все же страх старости не покидает ее. «Это неизбежно, — успокаивает она себя. — У меня просто нет выбора. И это отражает мою философию жизни — ожидание худшего. Старость, как каменная глыба, которая висит надо мною и готова раздавить…»

Говоря это, Фанни Ардан задумывается, вздыхает и продолжает тему: «Хорошо бы, чтобы моя жизнь оставалась такой же наполненной и интенсивной, как и прежде. А умереть лучше не слишком старой».

Вполне может быть, подобное высказывание является всего лишь актерским наигрышем, а, возможно, и нет. Писала же поэтесса Серебряного века Мирра Лохвицкая:

Я хочу умереть молодой, Не любя, не грустя ни о ком; Золотой закатиться звездой, Облететь не увядшим цветком…

И, действительно, ушла из жизни в 35 лет. Фанни Ардан — не Мирра Лохвицкая. Ей нравится быть «золотой звездой» и срывать цветы удовольствия. В свои 52 года она выглядит, на удивление, свежей, молодой и подтянутой. Снимается в очередном фильме в вечном городе Риме, и полна разных планов. Кино очень тонизирует ее. А когда она снимается в любовных сценах, то требует от партнера, чтобы он сжимал ее в объятиях не как актер, а как мужчина. Так — правдиво.

В советское время мы все знали одну Фанни — Каплан, ту, которая стреляла в Ленина. Сегодня мы знаем другую Фанни — Ардан. Женщину, которая играет любовь и сама знает в ней толк.

ОБНАЖЕННАЯ № 1 Сильвия Кристель

Впервые обнаженная женщина предстала с экрана в 1915 году в американском фильме режиссера Джорджа Фостера Плэтта «Вдохновение». До этого на экране лишь мелькали оголенные ноги из-под юбок да просматривались груди в декольтированных платьях. Но так, чтобы целиком «ню» — на это отважилась актриса Одри Мэнсон. Естественно, за первой оголенной ласточкой появились и другие рискованные красотки, но все они демонстрировали себя лишь в отдельных эпизодах. Раздевание, постель — всего лишь секундно-минутные обжигающие промельки, а «дальше — тишина». Ни хрипения, ни сопения, ни страсти, ни оргазма. Все дело в том, что в пору люмьеровского детства, чаплинской юности и эйзенштейновской зрелости кино оставалось стыдливым, вернее, целомудренным его делало общественное мнение. Мораль накладывала запреты и возводила различные табу.

Но время шло. Бурно развивался прогресс, и мораль в обществе массового потребления стала сдавать одну позицию за другой. В конце 60-х — начале 70-х годов грянула сексуальная революция, и именно в это время, как нельзя кстати, появилась на свет «Эммануэль» — актриса Сильвия Кристель в роли Обнаженной № 1. Именно она открыла новую эру раскрепощенного сексуального кино.

Впервые в истории кинематографа продукция soft-porno привлекла в зрительные залы вместе с мужчинами женщин. До «Эммануэль» фильмы-порно смотрели только представители сильного пола, а «Эммануэль» открыла двери кинотеатров для всех. Она стала первым эротическим фильмом, который приняли женщины. Они почувствовали в нем что-то свое. Сильвия Кристель продемонстрировала им, какие возможности заложены в женском теле, что позволило каждой второй женщине идентифицировать себя с «Эммануэль» и сказать: «Я не хуже! Я тоже так могу! И главное, я так хочу!..»

Премьера фильма «Эммануэль» («Emmanuelle») состоялась 28 июня 1974 года и положила начало сексуальному откровению на экране для широких народных масс. Как отметил польский кинокритик Оскар Собаньски, миллионы мужчин и женщин в Европе прошли в объятиях Эммануэль курсы любви. Из искры «Эммануэль» возгорелось пламя «Основного инстинкта» и других крутых эротических лент.

Напомним, что фильм «Эммануэль» — первый фильм сериала — снял во Франции бывший фотограф Джаст Дженкин. Продюсером картины был молодой Ив Руссен-Руар, который только что получил наследство и тут же решил вложить его в создание киноверсии пикантного романа малоизвестной писательницы Эммануэль Арсан. Будучи супругой французского дипломата, работавшего по линии ЮНЕСКО в Таиланде, Эммануэль Арсан написала довольно-таки пряный, эротический роман о приключениях молодой парижанки Эммануэль (очевидно, с изрядной долей автобиографизма), для которой «любопытство было сильнее стеснительности». По ходу романа и сценария Эммануэль приезжает в Бангкок к своему любимому мужу Жану и попадает в совершенно иной мир, полный солнца, ярких красок, томительного безделья и красивых женщин, — все это располагает и толкает ее к изощренному пороку, настраивает на философию откровенного гетеризма.