Компьютерра PDA N135 (10.09.2011-16.09.2011)

Пусть физическое состояние человека у государства представлено промышленно-аграрным потенциалом. Эмоциональная составляющая? Быть может, для государства это пассионарность? Интеллект интеллектом и остаётся, этого уж не спрячешь, не подменишь. Особенно в эру телевидения. Нет, чтобы сделать власть таинственной, скрытой от глаза обывателя – напротив, её показывают крупным планом, во всех ракурсах.

Хорошо ещё, если лицо умное и торс мускулистый. Но смотреть на старого больного человека… И неловко, и обидно - и за себя, и за него. Над Брежневым восьмидесятого года подсмеивались, но подсмеивались сочувственно. А я смотрел и думал: вниз идут кривые ритма, в яму. Если бы в одном Леониде Ильиче дело было! Сменивший его Андропов поначалу был активен и деловит, но очень скоро оказался в больнице, а потом и у кремлёвской стены.

Когда главой страны в отмеченном Амальриком восемьдесят четвёртом стал Константин Черненко, прошибло даже самых твёрдокаменных: хроника медленной смерти в прямом эфире, крупным планом, в цвете никого не оставляла равнодушным. "Что они там, совсем ума лишились?" - переговаривались за праздничным столом в канун восемьдесят пятого года граждане Союза Советских Социалистических Республик.

Лишились, показывал график трёх ритмов. Явление миру и граду Михаила Сергеевича, казалось, переломило глупые линии. Вон он какой: дышит самостоятельно, ходит бодро, говорит бойко - понять бы, о чём...

– Ну, этот всех злей, куда Китаю, – предупреждал нас опытнейший доктор Шабуро, но мы, молодая медицинская поросль третьей свежести, хотели верить в хорошее. Думали, что теперь-то отольются кошке мышкины слёзы. Медицину подтянут, зарплату увеличат рублей сразу на пятнадцать, а то и на двадцать, с лекарствами послабление выйдет, позволят выписывать те, которые нужны больному. И вообще…

Что странно: работу Ленина "Крах II интернационала" читали не все, но слова о том, что 1) верхи не способны править по-старому; 2) низы не желают жить по-старому; и, наконец, 3) повышенная буйность масс толкает их на потрясения устоев – помнил если не дословно, то по сути всяк, окончивший высшее или среднее специальное заведение. Помнил, но эти три признака никак не связывал с тремя ритмами государства. То Ленин, а то биоритмы…

Однако различие форм не должно вводить в заблуждение. Суть одна: существуют объективные предпосылки для кризиса отдельного человека, отдельного государства и даже системы государств. "Мене, текел, упарсин"… Зная место и время предстоящего кризиса, можно либо подстелить соломки, либо отойти в сторонку с загодя упакованными чемоданами. Самые дальновидные готовят каравеллы к перелёту в пояс Койпера.

Будь я в героической фазе, непременно бы основал компанию по созданию и распространению как общедоступной, так и специальной "Программы расчёта государственных кризисов". Чтобы не только свои чёрные дни предвидеть, но и государственные.

Впрочем, сначала стоит поскрести по интернет-сусекам. Вдруг уже и есть такая…

В мае семидесятого года Андрей Амальрик был арестован, а затем и осуждён "за распространение заведомо ложных измышлений, порочащих советский общественный и государственный строй". На свободу вышел в семьдесят пятом, год спустя покинул Советский Союз. Погиб в автокатастрофе двенадцатого мая тысяча девятьсот восьмидесятого года. Похоронен на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа под Парижем.

Стивен Родриг о скульптурах из печатных плат

Автор: Денис Злобин

Опубликовано 14 сентября 2011 года

Несмотря на то что первая работа Стивена увидела свет всего два года назад, его мастерство успело покорить сердца посетителей художественных выставок и музеев Нью-Йорка и прославить его на просторах интернета.

– Печатные платы - довольно странный материал для скульптуры. Почему именно на них пал ваш выбор?

– Я каждый день вожусь с печатными платами на работе. Я не занимаюсь их разработкой или изготовлением, просто осматриваю на предмет явных дефектов. Однажды мне на глаза попалась очень интересная плата, она напоминала какой-то живой организм. Это зрелище вдохновило меня, и я впервые задумался об использовании печатных плат в качестве элемента скульптуры. Мне хотелось создать трёхмерную скульптуру, на которую можно будет смотреть с любой стороны и видеть рисунок печатной платы. Тогда я начал искать методы применения плат столь необычным способом. В те времена в интернете не было никаких упоминаний о подобных вещах, поэтому мне пришлось потратить полгода на эксперименты, прежде чем я смог выработать собственную методику и изготовить необходимые инструменты.

– До печатных плат вы работали с другими материалами?

– Я всегда чувствовал потребность в творчестве - потребность создавать вещи, которых никто не делал до меня. Я пробовал работать с деревом и металлом. Но только с печатными платами я могу по-настоящему вкладывать душу в свои творения.

– Вы изучали строительную механику. Это помогает вам в создании скульптур?

– Безусловно. Работа с печатными платами потребовала от меня знаний о том, как делать скульптуры без изгибов, ведь все мои работы состоят из прямых линий. А ещё благодаря своему образованию я знаю, как правильно резать материал.

– Вы часто говорите о том, что главная цель вашей работы - создание подобия органических форм жизни из старых печатных плат. Почему это так важно для вас?

– Печатные платы изготавливаются, чтобы быть навеки спрятанными внутри телефонов, компьютеров, пультов дистанционного управления и других электронных устройств. По идее, они вообще не предназначены для наших глаз. Но если начать их рассматривать, можно увидеть, что внутри каждой платы существует сложная система контуров, очень похожая на кровеносную систему живых существ. При этом мне всегда казалось, что печатная плата - это, пожалуй, самая неорганическая вещь, которую только можно себе представить: она всего лишь выполняет запрограммированные функции. Но что если взять этот "самый неорганический" материал и сделать его частью органической формы жизни? Мне показалось, что так можно изобрести новую форму искусства.

– Как выглядит совершенная плата?

– Хороший вопрос. Я никогда не видел несовершенной платы. Все они изготовлены и запрограммированы, чтобы работать идеально.

– Что для вас первично - идея или интересная плата? Опишите процесс создания новой скульптуры.

– Всё начинается с идеи. Она может явиться откуда угодно. Например, идея скульптуры "I/O Flies In The Data Spiders Kingdom" пришла, когда я увидел насекомое, застрявшее в паучьих сетях. Что же до процесса, то сначала я делаю эскиз будущей скульптуры на бумаге. Когда эскиз готов, я тщательно изучаю свою коллекцию печатных плат, чтобы выбрать самый подходящий материал для воплощения моей задумки. Выбранные платы нужно очистить. Это значит, что я снимаю с них все электронные компоненты: без этого их не разрежешь. Иногда даже приходится очищать плату от контактных штырьков и припоя с обратной стороны. Потом я вырезаю детали нужной формы и обрабатываю их наждачной бумагой. Наконец, я склеиваю скульптуру. Как правило, я использую три типа клея, но в некоторых случаях приходится браться за паяльник или даже скреплять детали маленькими гайками и болтами.

– Над чем вы работаете в данный момент?

– Я экспериментирую со сложными формами наподобие человеческого черепа. Это серьёзное испытание для меня, ведь структура человеческого тела не имеет никаких прямых линий.

– В вашей коллекции много скульптур насекомых. Чем они вас привлекают?

– Насекомые интересны тем, что их скелет находится снаружи. В этом они очень похожи на машины. Именно об этом я думал, создавая насекомых с панцирем из печатных плат.