Контр Культ УРа №1
Шрифт:
В альбом вошел материал, не вошедший в альбомы "MADCAP LAUGH" и «BARRET», а также версии выходивших ранее вещей.
Триптих
ПИСЬМА ИЗДАЛЕКА
А.Барановский
Один такой концерт — и можно десять лет не работать…
…вы не подумайте, что я против рока..
Ахтунг! Очередная сенсация: Советский рок покоряет мировые вершины! "Вот каковы русские — всегда пригождаются", — мысленно цитирует доверчивый читатель-обыватель в бозе почившего императора Павла I. И далее своими собственными словами: "Ну, мать, дожили, не зря столько-то лет в дерьме копались!" А теперь и любой экономист вам докажет, что сначала русские рокеры — к ним, а потом шмотки, видики и колбасы — к нам. Закон, так сказать, делового общества. "Постойте, а может это все липа? Ну… головокружение от успехов?" — усомнится другой, недоверчивый читатель-обыватель.
— Говоришь, что не слышал 20-ти пластинок Курехина, выпущенных там, и даже не собираешься?! Кретин, провинциал! Весь мир давно им насладился, и отобрать у джазменов его музыку — все равно, что у негров — маисовые лепешки!
— Да будь я и джазменом преклонных годов… — порывается все тот же некомпетентный читатель-обыватель. Но, что с ним, собственно говоря, лясы точить, других проблем хватает. Закончился год "рожденного летать", наступил год "рожденного ползать". Расстановка рок-н-ролльных сил после 1985 года не изменилась в пользу какого-либо региона, оставшись в прежней формуле: Ленинград — Свердловск — Москва. Видимо так же стоит признать 85–86 годы пиком в развитии отечественного рока. На них приходится большая часть групп-открытий, удачных альбомов, интересных концертных программ и авторов-единоличников. После 86 года сопротивление бюрократов, как известно, пошло на убыль, а в настоящее время больший вред приносит, скорее, их активная помощь. Мысль эта одним боком прослеживалась в "Открытии Рафлза Хоу" Артура Конан Дойля. А выглядит она примерно так: "Чрезмерная помощь дееспособным индивидуумам — есть разврат, переходящий во всепоглощающее зло". И рациональное ее /помощи/ зерно состоит лишь в соблюдении баланса между необходимым и излишним. А такие необходимые для творчества атрибуты как талант, нахождение единомышленников, проживание на определенной площади и его величество случай, никакой горком ВЛКСМ не обеспечит. Да и не надо, слава Богу! Будучи младшим братом КПСС, комсомол занимал, за малым исключением, определенную позицию по отношению к року и попкультуре в целом. Сейчас она хитро превратилась в прямо противоположную, относительно прежних воззрений на этот сомнительный предмет. Вопрос № I. Должны ли рок-музыканты и деятели рока вписываться в контакт с организацией, чей нос всегда по ветру? Лучше всего решить это мудро, по-ленински — конечно, должны! Возьмем у них репетиционные точки, бланки всякие с подписями, гастроли пусть помогут пробить, а там можно их и в жопу послать! Правильно, вот только содружество это, ну, как вам сказать, не покоробит ли? Все-таки архисоциальный рок и комсомол. Как говорится, "стихи и проза, лед и пламень"… Да нет, ничего. И потом не все они, комсомольцы, такие. Есть и те, что днем ответственный пост занимают, а вечером фирму клеят, втихоря ругая страну на ломаном английском, а еще наши..! Деньги с Лениным /!/ меняют на что попало, притом не соблюдая курса! И «Аквариум» любят промежду прочим… Вот таких нам как раз и не надо! А как же активная помощь дееспособным? Ведь сейчас концерты — пожалуйста, пластинку выпустить — пожалуйста, студию пробить — на здоровье! Ну, с улицы она, может, и студия, а внутри сущий комсомольский прожектор: пришел, отрапортовал и в бой! А как же на самом деле?
Поскольку уже третий год Антроп бездействует, самой производительной является студия Ленинградского Дворца Молодежи. Вот приблизительный список записавшихся в ней групп: "Опыты Ляпина", «Телевизор», "Опасные соседи", «АВИА», "Аукцион", «Игры», "Зарок", «Ноль», "Мифы", А.Вишня, а также отдельные номера и всевозможная компьютерная эстрада. При 16-канальной технике и опыте ее персонала /А.Казбеков, А.Новожилов, С.Елистратов/, помимо очевидных успехов, есть и недостатки.
"Опыты Ляпина" — много неритмичной игры в дуэте басист-ударник, неинтересный тембр баса, кое-где задраны «верхи» на железе ударной установки. Песни, или лучше их назвать композиции, хороши, но качество игры и звука не позволяет сравнить эту запись с какой-нибудь зарубежной в этом стиле. Гораздо интереснее вариант я слышал у Володи Кузнецова, сделанный им "в живую" в "Красном уголке" рок-клуба. Играло три человека, но какой кач, драйв!
"Телевизор". "Отечество иллюзий" — один из наиболее удачных по игре и записи альбомов. Придраться здесь не к чему, кроме как к монотонности и однообразию ругательных сюжетов.
"АВИА" на этот раз опять представила все свое самое лучшее. Правда, отравляет впечатление непомерный уровень реверберации, которая сквозит из всех щелей и в результате существует на фонограмме "сама по себе". Применение компьютерных барабанов тоже не делает чести таким суперинструменталистам как "АВИА".
Альбом «Аукциона» — "Как я стал предателем" — один из самых плохих по аранжировке и «частотке». Ясно, что с таким качеством выгоднее было записаться на репетиционной точке. Час работы студии официально стоит 38 рублей. Таким образом готовые альбомы встают их авторам или спонсорам от трех до пяти тысяч. Известной проблемой также остается запись барабанов и вокала. У «Аукциона» голос просто отвратителен. Что же касается электрогитар, баса и акустических инструментов, то здесь должны, конечно, рюхать сами музыканты, подбирать эффекты, дублируя гитарные партии, прописывая их в унисон на два или три канала. Иногда стоит дважды записывать партию бас-гитары, и сводить ее по центру фонограммы. Писать гитары не через пульт, а по возможности «снимая» звук с комбиков. Но всем этим заниматься режиссеры не любят, а музыканты или не умеют или не хотят: деньги — время! В результате работа, если она не прилизана при сведении, начинает смахивать на все наше советское валовое производство.
В Ленинградском Доме Радио на улице Ракова альбомов не записывают. Чаще всего отдельные песни в стиле «рок» по заказу ТВ или кто как договорится. Из представляющих какой-либо
интерес есть цикл из пяти вещей группы «Мануфактура», отрекордированный ее страстным поклонником А.Докшиным урывками, в течение года. Сделаны качественно «Телевидение» и "На разных языках". Удачно прописанные гитары, саксофон и поверх компьютера наложенные брэки на томах в исполнении Д.Зубаря, ставят эти две песни в разряд наиболее удачных в стиле поп, по содержанию и средствам его выражения. В основном в "Доме Радио" выполняется гигантская работа по наводнению страны шлягерами Резникова, Кваши, Корнелюка, Григорьева и иже с ними…Необычайные времена настали и в Капелле, где на первом этаже находится Ленинградский отдел всесоюзно-монопольной студии грамзаписи «Мелодия». До перестройки туда и войти было страшно, не то, что песни в стиле «рок» записывать. В полной мере это удавалось одному Ю.Морозову — ее штатному инженеру /см. Ю.Морозов «Дискография», не см. абсурдный очерк в каталоге «Мелодия», 1988 г./. Всецело распоряжающимся звукорежиссером многие годы здесь был и пока остается Виктор Динов. Отдав свои силы большей частью халтуре, он так и не сумел за 15 лет записать какие-либо интересные пластинки в жанре легком или тяжелом. Исключением может быть лишь осуществленная при его помощи, совместная с Тропилло запись «Электричества» и «14» "Аквариума". Диверсию эту стоит скорее всего отнести на счет ЛГУ, Антропа и группы. Не сразу, конечно, Динов дошел до такой жизни. Лет 15 тому назад работал, к примеру, над "Орфеем и Эвредикой" Журбина, старался… Но из Москвы или не помню откуда пришло указание: пересвести оперу, убрав из нее прозападные штучки. В общем, история «старая», а двойник в те годы слушался с меньшим, в 10 раз, интересом, чем, к примеру, "По волне моей памяти" Тухманова. При этом материал обеих пластинок был почти равноценен. Дальше, видимо, все так и пошло, заодно и испортив характер режиссера. В 80-е годы на Динова "за глаза" жаловались почти все ведущие ленинградские эстрадники, особенно отмечалась его жесткость в работе с музыкантами, приказной до наглости тон, ну и явная порча материала. Из последних инцидентов: категорический отказ «Землян» работать с Диновым как с человеком и режиссером. Смело, «Земляне» — в духе гласности! Раньше бы никто не рискнул. "Я сделаю так, что ты больше никогда не будешь заниматься музыкой!" — из дежурных фраз Динова в эпоху застоя.
Полный штат Капеллы, за исключением недавно влившегося для оздоровления Александра Докшина, не меняется лет 13 или больше. Это Цес, Гурджи, Морозов, Богданов, Любимов и Динов. Вопрос для этой статьи не праздный: кто будет из них в будущем записывать рок или поп, давать кайф людям и план стране? Наибольшее количество смен, как правило, уделяется симфонической музыке и др. жанрам. Этим преимущественно занимается Цес. Динов на эстраде порчу наводит /не агент ли рок-клуба?/. Богданов и Морозов по штату инженеры, но фирма, учитывая опыт последнего, поручает ему или Гурджи запись нахлынувшей в план рок-музыки. Однако, две из последних работ Морозова говорят не в его пользу. «Август» неизменно лежит на прилавках. «Тамбурин», если и не лежит, то за счет очень хороших песен и небольшого тиража /что-то около 20 тыс./. Запись же там явно хромает. Мнение не только мое, но коллегиальное! Для поклонников группы «Аквариум» здесь стоит рассказать одну поучительную историю… По плану альбом «Равноденствие» должен был писать Динов, но был в отпуске. Начальство попросило поработать с «Аквариумом» Морозова. За несколько дней до этого мы случайно встретились с Б.Г. в мастерской известного «митька» — Тихомирова. В ходе беседы я посоветовал Борису писаться с Морозовым. Б.Г. туманно соглашался, он тоже хорошо знал характер «гуру», но в беседе это как-то было опущено. Далее Юра принципиально отказался участвовать в процессе. "Мне неинтересно с ними работать", — объяснил он начальству. А с «Августом» и «Землянами» ему было интересно? Таким образом появилась третья кандидатура — Гурджи (слушай пластинку "Равноденствие"). Тропилло же в этой истории отсутствовал изначально по причине всяких чудачеств. Получается, что альбом мог иметь четыре разных по характеру и уровню профессиональности «крестных» и в каждом случае выглядел бы по-разному.
Мелкие недостатки имеются и на очередном, пятьдесят-каком-то альбоме самого Морозова "Смутные дни". Это, как и 14 лет подряд, качество звука бас-гитары, баланс вокала по каналам. Но зато акустические гитары — уздец всему, по прежнему браво! «ДДТ» на «Мелодии» Морозов писал пополам с Докшиным. Заказчиками на «ДДТ» явились Леннаучфильм и фирма «Meлодия». Вышедшая пластинка должна, "по идее" воспитать новые пласты общества. Старых же фанов Шевчука скорее постигнет разочарование от не лучших версий его прославленных хитов.
Конечно, перестройка — неумолимый санитар времени, и, благодаря демократичности большинства ее сотрудников, в Капелле сама по себе стала спадать пелена чопорности и наплевательства. А как же иначе? Ведь за углом притаилась мисс конкуренция, пророчащая в будущем сплошные прогары. Ведь здесь, как, впрочем, и везде, нет «Хозяина», нет опыта в поиске единых культурнокомерческих ценностей, нет заинтересованных продюссеров — заинтересованных выгодой личной и государственной! Пока оплата выпущенных дисков авторам идет по непонятной шкале. К примеру, Володя Леви получил единожды выплаченные 800 рублей, а Майк Науменко за свой отказ от «отцовства» только 600 рублей. При этом его "Белая полоса" была продана во много раз большим тиражом и, записанная Антропом, не стоила всесоюзно-монопольной фирме ни денег, ни времени! На мой вопрос о сумме оплаты за выпуск пластинки "Смотри в оба" В.Сологуб ответил, что "вообще ни о каких деньгах не слышал" и т. д. Хитра государственная машина, а может умна? Не думаю, — во всяком случае неблагодарна. Новый альбом «Играм» обошелся в 5 тыс. Запись в ЛДМ, сведение Елистратова. Ясно, что с «ларечников» и ста рублей не снять, а если с предполагаемой пластинки денег не вернуть (а это точно), то можно и "по миру пойти".