Королевский музей изящных искусств Антверпен
Шрифт:
С 1886 портрет супруги наместника находится в частной коллекции.
Портреты, исполненные великим голландским художником Рембрандтом, являются украшением любой музейной экспозиции. Судьба данного произведения сложилась непросто.
Елеазар Свальмус изображен сидящим на стуле в тускло освещенной комнате и смотрящим прямо на зрителя. Еще в возрасте двадцати трех лет он ездил из одного голландского города в другой, чтобы проповедовать учение по борьбе с ремонстрантами — голландскими протестантами. В те дни Свальмус и его коллеги пробудили большую обеспокоенность у других проповедников из-за «слепого рвения, с которым они преследовали людей в стремлении к духовному господству». Многие десятилетия эта работа Рембрандта вызывала между экспертами ожесточенные дискуссии о том, подлинное ли данное подписанное
«Семейный концерт», вероятно, самая популярная в Бельгии картина фламандца Якоба Йорданса. В верхней части работы начертана фламандская пословица: «Как поют старики, так свистят молодые». У накрытого стола расположилась семья, отмечая по традиции праздник Трех волхвов. Трапеза начинается пением стариков, им аккомпанируют представители младших поколений. Юмористический настрой не покидает художника, который, тем не менее, искренне чтит семейные праздники и собрания. Образы поющих пожилых людей выразительны, правдивы и немного комичны. Словно слышится тонкий дребезжащий голосок робкого доброго старика и более резкий, уверенный голос его бойкой супруги. Считается, что мужчина похож на Адама ван Ноорта, отца и учителя живописца. Он держит волынку под мышкой и увлеченно играет на инструменте. Даже собака навострила уши и пытается понять происходящее музыкальное действо. Старший отпрыск играет на флейте, в центре за столом сидит молодая женщина с ребенком на руках — это дочь Иорданса Елизавета, сияющая красотой и жизнерадостностью.
Великолепно выписаны натюрморт, плетеное кресло, скатерть, одежды, свет, скользящий по лицам, — все это усиливает ощущение счастья мирного и устоявшегося быта. Существует множество версий данной картины мастера, но представленное произведение считается самым ранним из известных.
О Филиппе де Марли известно совсем немного. Фламандский живописец эпохи барокко работал преимущественно в Антверпене и знаком зрителю по немногочисленным полотнам, представляющим цветочные натюрморты.
Данная картина — так называемая обманка — одна из нескольких точно приписываемых художнику работ. На темном фоне он изобразил прекрасную гирлянду, которая подвешена на двух голубых лентах, завязанных в банты. Изумительно по пышности и роскоши обрамление из живых цветов, бабочек и жуков, вишен и веточек смородины, великолепны бело-розовые пионы, нарциссы и тюльпаны — ликующие спутники зрелой весны. Центральное место внутри венка занимает святая Доротея — покровительница садоводов и невест, ей ангелочек вручает венок из роз и корзину с цветами и тремя яблоками — традиционным атрибутом христианской великомученицы. Вокруг головы героини сверкает нимб, ее взгляд обращен на небо. Подобные картины были популярны во Фландрии XVII века, похожие произведения создавали также Ян Брейгель и Дэниел Зегерс.
Фламандский мастер Давид Тенирс Младший, сын Давида Тенирса Старшего, по своей жене Анне состоял в родстве с многочисленной семьей Брейгелей. Тенирс считается одним из величайших художников и граверов наряду с Рубенсом и Ван Дейком, составляющих славу Нидерландов. Испытывая финансовые трудности, живописец с ранних лет работал, его финансовое положение поправила женитьба, а покровительство эрцгерцога Леопольда Вильгельма Австрийского, губернатора Испанских Нидерландов, упрочило положение. Властитель рекомендовал Тенирса многим европейским монархам, что повлекло огромное количество заказов. К примеру, испанский король Филипп IV приобрел так много картин художника, что пришлось строить новое здание для галереи, чтобы их разместить.
Полотно «Город Валансьен» было написано в честь его освобождения от французов. Испанцы во главе с Доном Хуаном Австрийским и принцем Людовиком де Конде встретились с армией прославленного полководца Анри де Ла Тур д'Овернь, виконта де Тюренна. Французы потерпели сокрушительное поражение, которое едва не поставило крест на удачной военной карьере маршала. Произведение Тенирса больше напоминает карту, чем пейзажное изображение, слева и справа от плана города показаны расположения воюющих сторон, а также оружие Испании и аллегорические фигуры, олицетворяющие Валансьен. В центре бюст Филиппа IV венчают лавровым венком два амура, их окружают Афина, попирающая ногами Медузу горгону, и Геркулес, рядом с которым лев вцепился в петуха — негласный символ Франции. В картушах представлены портреты Дона Хуана
Австрийского, принца де Конде и других командиров армии. Как показала история, это была последняя великая победа Испании в XVII веке.Ян Сиберехтс — тонкий и поэтичный художник, любивший изображать простые радости голландского народа.
Главная тема «Брода» — демонстрация здоровой красоты фламандской крестьянки в естественной для нее природной среде. Одним из частых сюжетов, варьируемых живописцем, служит возвращение селянок в полдень с подойниками и кувшинами, полными молока. От полотна Сиберехтса исходит очарование простоты и непосредственности увиденного. Интересно и ново его стремление смещать жанры, ввести бытовую сцену в пейзаж на равных условиях. Человеческие фигуры перестают играть роль стаффажа и становятся полноправными героями. Мастер укрупняет фигуры и приближает их к переднему краю полотна. Из-за этого он вынужден прибегнуть к кадрированию местности и отказаться от широкого панорамного показа, типичного для фламандского пейзажа первой половины XVII века. Сиберехтс обогащает нидерландское искусство, дает познать прелесть общения с природой, показывая ее отдельные скромные уголки — брод у мелкой речушки, полянку, опушку леса, предвосхищая тем самым поиски и находки пейзажистов последующих веков. Серебристый тон типичной для живописца холодной цветовой гаммы вызывает ощущение свежести травы, листвы и воздуха.
Картина считается работой Цезаря Боэтиса ван Эвердингена — мастера «Золотого века» нидерландской живописи, хотя многие искусствоведы приписывают его художественному наследию Бартоломея ван дер Хелста (1613–1670).
В любом случае полотно обладает всеми характеристиками, отличающими классицистический стиль. Ему свойственны ясность и светоностность, представительность, внимание к исполнению деталей и исторические или мифологические отсылки. Маленькая светловолосая девочка, типичная голландка, представлена на живописной полянке в чаще леса. Она одета в желтое фантазийное платье, доходящее до колена, на него накинут замысловато завязанный плащ красного цвета. Ноги ребенка обуты в сандалии, напоминающие древнегреческие, и перевиты желтыми лентами, завязанными бантами. Мастер проводит явные параллели с античной богиней охоты Дианой, чьи атрибуты — рожок и белая гончая, которую придерживает юная особа. На высокий социальный статус изображенной весьма красноречиво указывают жемчужные серьги и ожерелье, этими же морскими драгоценностями украшена повязка на голове, а одна маленькая жемчужинка прикреплена на платье в зоне декольте.
Живопись XVIII–XX веков
Родившийся в городе Льеже Андре-Корнелис Лене связал свою творческую деятельность с Антверпеном. Сначала он специализировался на изображении цветов, но, судя по всему, одно это занятие не могло прокормить все увеличивающуюся семью живописца. Тогда он стал расписывать стены в помещениях, исполнять замысловатые гербы, также освоил профессию позолотчика. Со временем удача улыбнулась Ленсу, в 1750-х он стал деканом гильдии Святого Луки в Антверпене, а с 1763 занял пост директора Академии художеств.
«Геркулес защищает муз изящных искусств от зависти и невежества» — первая картина, исполненная Ленсом на новом посту, своеобразный манифест обязанностей, иносказательно представленная программа дальнейших действий. Подобно древнегреческому герою, Лене будет охранять от невежественных врагов все виды искусства (архитектуру, скульптуру и живопись, аллегорически изображенную в виде женщины с палитрой в руках на переднем плане). И тогда богиня изобилия осыплет золотым дождем маленьких амуров, а Меркурий поможет искусству развиваться и процветать, приведя с собой щедрых заказчиков. Интересная по замыслу работа, к сожалению, не выдерживает критики из-за перегруженной и кое-где неверно проработанной композиции полотна.
Живопись Фландрии XVIII века во многом продолжала жить в традициях искусства Рубенса, с одной стороны, с другой — попала под влияние Франции с ее культом рококо. Лене стремился возродить уровень художественного образования и вернуть своей стране былую славу.
Вапперс считается одним из самых интересных исторических бельгийских художников романтического направления. Расцвет его творчества связан со временем борьбы за национальную независимость страны, революции посвящено множество работ мастера. Редким исключением является небольшое полотно, отличающееся по тематике — «Молодая художница в задумчивости».