Литературная Газета 6279 (№ 24 2010)

Что же касается острого в прошлом вопроса – что появится взамен снесённых аварийных зданий, то он был в общих чертах решён ещё весной, когда инвестор представил новое предпроектное предложение на Общественном совете при мэре Москвы. Переделывать проект пришлось после того, как Юрий Лужков «зарезал» первоначальный вариант, предусматривавший строительство офисно-жилого комплекса общей площадью 36 тыс. кв. м. Он должен был состоять из пяти зданий высотой в 5–6 этажей с общим подземным пространством площадью 15,2 тыс. кв. м. В этом виде проект категорически не устроил ни власти, ни жителей Кадашей, которые поддержали приостановку проекта.

Презентация нового варианта приятно удивила всех собравшихся. Сейчас инвестор намерен не просто вписаться в требования, налагаемые законами, его намерение состоит в том, чтобы регенерировать Кадашевскую слободу. Наземная площадь комплекса будет составлять около 18 тыс. кв. м, при этом этажность понижена до 1–3 этажей, плотность застройки более чем в 2,5 раза меньше разрешённой Генпланом, а процент застроенности нового проекта не превышает 40% (притом что норматив Генплана и ПЗЗ по данной территории – 55%). Застройщик отказывается от единой подземной площади, под землёй будут расположены лишь небольшие парковки для жителей домов. Новые дома в Кадашах будут представлять собой небольшие особняки, стилистически близкие застройке конца XIX века, которые органично впишутся в существующий ландшафт и не будут заслонять церковь. На территориях вокруг храма никакого строительства вестись не будет, со стороны 2-го Кадашевского переулка будет разбит сквер.

Кстати сказать, именно на месте будущего сквера и располагается сейчас пресловутая «горячая точка». Уж что точно не красит местный пейзаж, так это руины консервной фабрики, именно они закрывают храм, который с момента постройки в XVII веке был доминантой квартала. Утверждения пикетчиков о том, что здание фабрики является непризнанным, но ценным памятником, никто из специалистов всерьёз не рассматривает, так как эти дома были дважды исследованы – в 1990-м и в 2003–2008 годах.

В выводах, содержащихся в исследованиях, однозначно сказано, что «предусмотренные проектом к сносу строения являются рядовыми и второстепенными элементами застройки, утратившими самостоятельную историко-культурную ценность». Попытка более ранней датировки также несостоятельна, она легко опровергается хотя бы архивными источниками, а то, что на месте разбора здания были найдены несколько более старых кирпичей, говорит максимум о том, что, возможно, когда-то на этом месте было другое здание. Повторно использовать хорошо сохранившиеся стройматериалы было в те времена обычной практикой, так что такие находки археологов не удивляют. Участь этих кирпичей сейчас воистину незавидна – спустя столетия стать орудием в руках политмаргиналов…

Для тех же, кому по-настоящему небезразлична судьба Кадашей, важно то, что строительство комплекса не начнётся, пока не будет полностью принят и одобрен проект. В данный момент, по словам главного архитектора проекта Сергея Конченко, по заказу инвестора разрабатывается градостроительная документация – Проект зон охраны объектов культурного наследия на территории квартала. Параллельно с градостроительной документацией разрабатывается новый проект, полностью соответствующий требованиям законодательства об охране объектов культурного наследия. Предполагается, что проект будет передан в Москомэкспертизу осенью 2010 года.

Геннадий ВАЛЕРЬЯНОВ

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Футуристы как таковые

Панорама

Футуристы как таковые

Взорваль : Футуристическая книга в собраниях московских коллекционеров М.Л. Либермана и И.Н. Розанова: Альбом-каталог. – М.: Издательство «Контакт-культура», 2010. – 256 с.: ил. – (Издательская программа правительства Москвы).

Принято считать, что любая официальная власть олицетворяет собой консерватизм и противостояние всякому творческому эксперименту. Если мы вспомним, как во времена Хрущёва при помощи бульдозеров расправлялись с выставками московских художников-авангардистов, то станет видно, что для укоренения такого мнения действительно имелись довольно серьёзные причины. Да, собственно, уже молодая советская власть, которая, казалось бы, и сама являлась гигантским творческим экспериментом социального характера, едва только немного оправилась от своего опьянения революцией, тут же принялась довольно жёстко регламентировать слишком уж раскрепостившееся в послеоктябрьские годы свободное искусство. К 1930-м годам оказались свёрнутыми все футуризмы, кубизмы, символизмы и другие художественные течения, свободная форма которых являла собой хотя бы какой-то диссонанс со всё более ужесточавшейся строгостью общественной жизни.

А между тем именно первые полтора десятилетия советской власти явили миру невиданный ранее расцвет всех видов искусств молодого государства. Театр вышел на площади и шагнул в массы, поэзия соединилась с живописью и явила полное слияние слова и зрительного образа. Изготовленные в цинкографических мастерских, на гектографах и литографских машинах, отпечатанные на оборотной стороне обоев, картоне и бумаге всех цветов и различной плотности, к читателю вышли поистине уникальные книги, на страницах которых красовались не только собственноручно выполненные авторами рисунки, но и написанные ими от руки произведения, гораздо глубже, чем стандартные печатные тексты, показывавшие индивидуальность каждого поэта.

Ломая застоявшуюся традицию и ломая стереотип отношения к власти как к непременной охранительнице культурных стереотипов, правительство Москвы включило в свою издательскую программу и выпустило в свет уникальный как по самой своей идее, так и по содержанию, и по качеству исполнения альбом-каталог «Взорваль». На 256 страницах этого издания воспроизведены самые оригинальные обложки и страницы сохранившихся книг Василия Каменского, Велимира Хлебникова, Алексея Кручёных, Давида Бурлюка, Елены Гуро, Владимира Маяковского и других бунтарей от искусства начала XX века из собраний музеев А. Пушкина и В. Маяковского. Читатели смогут увидеть, из чего рождалась новая поэзия молодой Страны Советов, прикоснутся к пускай ещё косноязычной в социальном и эстетическом плане, но уже абсолютно свободной поэтической речи 1920-х годов, красочной составляющей которой выступают не только рисунки самих поэтов, но также и расцветка тех обоев, на обратной стороне которых они печатались.

Среди представленных в альбоме книг – знаменитые коллективные сборники футуристов «Пощёчина общественному вкусу», «Садок судей», «Молоко кобылиц», «Рыкающий Парнас», «Дохлая луна», поэма А. Кручёных и В. Хлебникова «Игра в аду» и их же работа «Слово как таковое»; «Заумная книга» А. Кручёных и Н. Алягрова (Романа Якобсона); «Изборник» В. Хлебникова, журнал «Футурист» и книги многих других легендарных авторов с иллюстрациями не менее легендарных Кирилла Зданевича, Натальи Гончаровой, Аристарха Лентуллова, Казимира Малевича и ряда их собратьев по карандашу и кисти.

Эти уникальные книги были собраны и бережно сохранены в собраниях московских коллекционеров М.Л. Либермана и И.Н. Розанова, уберёгших их от всех перипетий прошумевшего XX века. И хотя, кроме очерков А.П. Зименкова и Е.А. Поно­марёвой об этих коллекционерах и их книжных собраниях, а также справок о воспроизводимых в альбоме книгах, никакого другого текста в нём фактически нет, сам факт издания этого альбома-каталога красноречиво говорит о том, что главная задача всякой власти – беречь и приумножать искусство, сохранять то, что уже создано, и помогать тому, что ещё только рождается сегодня.