Лучший киноактер в Голливуде

Кроме того, на повестке дня Marvel Studios стоял и «Капитан Америка», который также был объектом планируемых Мэтью инвестиций.

И когда он разговаривал по телефону с Кевином Файги, то услышал от собеседника интересную идею: Marvel Studios планирует, чтобы Росомаха и Магнето из «Людей Икс» появились в эпизодических ролях (ведь действие фильма происходит во время Второй мировой войны, а Росомаха был солдатом во время Второй мировой войны, а Магнето — военнопленным), но права на фильмы и телепередачи Росомахи и Магнето находятся в руках Twentieth Century Fox, и им необходимо провести переговоры с Twentieth Century Fox. чтобы провести переговоры и прийти к соглашению.

Мэтью знал, что добиться этого будет нелегко: в свое время Marvel Comics продала права на многие популярные серии, такие как «Человек-паук» и «Люди Икс», из-за проблем с выживанием в обмен на деньги для поддержания бизнеса на плаву, но получить права было легко, а вот вернуть их обратно — слишком сложно.

Возможно, когда Sony Columbia Pictures не сможет справиться с франшизой «Человек-паук», а Twentieth Century Fox быстро испортит «Людей Икс» и «Фантастическую четверку», они вспомнят о Marvel Studios.

Инвестиции в вышеупомянутый супергеройский фильм Marvel отнимут у Мэтью немало ликвидности, «Голодные игры» пока можно только отложить, конечно, не будут отложены на неопределенный срок, ведь в контракте между двумя сторонами есть четкое условие, если 13-я студия в течение десяти лет не адаптирует фильм, то соответствующие права автоматически вернутся в руки Сюзанны Коллинз.

Это то же самое, что и лицензии Marvel Comics на «Человека-паука», «Людей Икс» и «Фантастическую четверку».

Таким образом, чтобы сохранить права в своих руках, Sony Columbia и Twentieth Century Fox, даже если у них нет никаких планов, снимут соответствующий фильм до истечения срока действия прав, когда придет время, даже если это будет суперплохой фильм.

Глава 661

По сравнению с предыдущими фильмами «Хэнкок», несомненно, очень близко к тому, чтобы стать плохим фильмом, но это не повлияло ни на репутацию Мэтью, ни на его положение в бизнесе, особенно в последнем, где Мэтью, как исполнитель главной роли, доказал всему Голливуду, что он обладает достаточной рыночной популярностью, чтобы довести фильм с плохим содержанием до уровня кассового хита.

Голливуду все равно, плох фильм или нет, лишь бы он приносил коммерческую выгоду, тогда это популярная кинозвезда.

Однако Мэтью четко понимает, что фильм «Хэнкок» может стать кассовым хитом, его прошлое накопление хорошей зрительской репутации сыграло ключевую роль.

Однако подобное не может повторяться снова и снова.

Если будет снято слишком много плохих фильмов, не говоря уже о нем, коснувшемся порога суперзвезды, то даже звезды высшего класса не смогут удержаться.

Николас Кейдж стал уроком, извлеченным из прошлого.

К тому же высокий старт и низкий конец Хэнкока уже достаточно насторожили его.

Фильм вышел на экраны в июле, шел более трех месяцев и к концу октября был снят с показа в североамериканских кинотеатрах в связи с исчерпанием кассового потенциала, собрав в итоге на североамериканском рынке 312,03 млн. долл.

За рубежом кассовые сборы фильма также сошли на нет: в мировом прокате фильм собрал 766,8 млн. долл. и, по сути, не смог преодолеть отметку в 800 млн. долл.

В любом случае, «Хэнкок» имеет огромный коммерческий успех.

Кассовый успех фильма вызвал и множество негативных отзывов, причем не только со стороны профессиональных критиков, но и со стороны многих профессионалов киноиндустрии.

«Сейчас фильмы о том, как спасти мир, в фильмах все меньше и меньше сцен, даже в моих фильмах, и никто не знает почему, все напряжено, как струна в часах».

В недавнем интервью известный режиссер Дэвид Финчер высказал некоторые свои мысли по поводу «Хэнкока», в частности, о том, что студии снимают фильмы по определенной формуле, по определенному набору, по которому фильм состоит только из взрывов, романтики, героев и так далее, и он не видит ничего плохого в таком подходе, но для него это не тот путь, по которому он хочет идти.

«Многие студии все еще пытаются выпускать хорошую работу, и у меня много хороших друзей-продюсеров, но если вы хотите снимать фильмы по этой студийной формуле, то идите по этому пути: романтики, комедии, мучительные фильмы со вкусом «Оскара», супергеройские блокбастеры в летний сезон и сиквелы с чуть меньшим бюджетом».

Как и у Дэвида Финчера, этот взгляд достаточно объективен.

Есть немало других известных режиссеров и продюсеров независимого кино, которые считают, что Голливуд сейчас переживает темный век.

По их мнению, 1999 год стал чуть ли не последней славой Голливуда, и, начиная с конца прошлого века, голливудских фильмов, способных войти в историю кино, становится все меньше и меньше, или их становится все меньше и меньше.

Кроме того, структура Голливуда сильно изменилась, власть студий слишком велика, пространство выживания независимых фильмов становится все меньше и меньше, из-за финансового кризиса инвесторы стали более консервативными, отношения между студиями и Уолл-стрит стали более запутанными, никто не может оторваться друг от друга, деньги становятся все более ограниченными, инвесторы все больше ищут безопасности, деньги постепенно собираются в коммерческие масштабные постановки, потому что там есть гарантия кассовых сборов.

Они считают, что это напрямую ведет к тому, что Голливуд сильно игнорирует малые и средние производства и творческие фильмы, голливудские студии-блокбастеры в будущем съедят сами себя, когда они будут ориентироваться только на деньги, не тратить деньги на качественный контент, качественный контент перетечет на новые каналы привлечения зрителей, все меньше людей будет ходить в кино.

Но что любит смотреть большинство зрителей, эти ребята не учли.

Каким будет будущее, Мэтью не знает, но через десять лет или около того, к чему будет стремиться аудитория? По-прежнему на то, чтобы смотреть сцены, причем такие, которые имеют относительно доступные сюжеты, чтобы сюжеты и сцены были интересными.

Обывательская аудитория требовала, чтобы это было достаточно круто.

Более того, коммерческая отдача является самым решающим фактором, определяющим инвестиции голливудских компаний, и пока стратегия инвестирования не изменится кардинально, нарратив мейнстримовых голливудских фильмов не претерпит значительных изменений.

Мэтью уже много лет работает в Голливуде, стоит на достаточно высокой ступени пирамиды и размышляет о том, каким будет основной повествовательный режим голливудских фильмов и сможет ли он полностью преодолеть трехактную структуру.