Мастерская Арши Ованесовой и Леонида Кристи. Страницы истории ВГИКа

Как говорят народы севера – предки должны знать, что их помнят…

И это справедливо. Справедливо и то, что и потомки должны знать, что и как делали их предшественники. И в творчестве – это необходимое и обязательное условие. К сожалению, всё меньше остаётся свидетелей жизни и творчества мастеров документального кино – Арши Ованесовой и Леонида Кристи – ярких фигур на небосклоне документального кино.

Леонид Михайлович Кристи… Режиссёр, педагог, человек огромного творческого темперамента, увлечённости, генератор и инициатор многих смелых и неожиданных творческих идей, способных в неожиданном, нестандартном свете и ракурсе выразить авторский замысел.

Леонид Михайлович после нас выпустил в свет ещё три мастерских во ВГИКе, преподавал и на Высших курсах сценаристов и режиссёров. Его имя как педагога, товарища и друга сохранилось в памяти многих учеников.

В этом вступлении я лишь кратко, едва ли не телеграфно обрисовал ситуацию.

Предлагаю организовать своеобразный «круглый стол памяти» и, опираясь на документы и строки воспоминаний, опубликованные и неопубликованные ранее, воссоздать образ режиссёров и педагогов Арши Амбарцумовны Ованесовой и Леонида Михайловича Кристи.

Заведующий кафедрой неигрового фильма,

профессор Виктор Лисакович

Участники «Круглого стола памяти»

Лев Рошаль, кинокритик, доктор искусствоведения

«После взрыва: документальное кино 90-х». Сборник. Глава «В колесе».

Роман Кармен, журналист

«Киномолодняк на учёбе». «Советский экран», 1928 г., № 50.

Леонид Кристи, кинорежиссёр

Георгий Серпуховитин, педагог ВГИКа

Василий Катанян, кинорежиссёр

Алексей Лебедев, кинооператор

Семирамида Пумпянская, кинорежиссёр

Владимир Дугин, редактор ЦСДФ

Игорь Бессарабов, кинооператор

Лия Дербышева, кинорежиссёр

Игорь Гунгер, звукооператор ЦСДФ

«Жизнь в кино. Ветераны о себе и своих товарищах». М.: «Искусство», 1986 г.

Семён Шейнин, кинооператор

Фонограмма фильма «Женщина из стали и слёз», 1992 г.

(реж. С. Пумпянская, Киновидеостудия «Человек и время»).

Арша Ованесова, кинорежиссёр

«Дети и кино». Госкиноиздат, 1940 г.

Эльдар Рязанов, кинорежиссёр

«Грустное лицо комедии». М.: Прозаик, 2010 г.

Джемма Фирсова, кинорежиссёр

Сборник «Летописцы нашего времени». М.: «Искусство», 1987 г.

Семён Зенин, и.о. главного редактора ЦСДФ

Илья Копалин, кинорежиссёр

Ростислав Юренев, кинокритик

Ольга Подгорецкая, кинорежиссёр

Арша Ованесова, кинорежиссёр

«О мастерстве кинопублицистики». «Искусство кино», апрель 1957 г., № 4

Роман Григорьев, кинорежиссёр

Анатолий Калошин, кинорежиссёр

Владимир Осьминин, главный редактор ЦСДФ

Владимир Головня, директор ЦСДФ

Обсуждение немого варианта фильма «Мечты сбываются»

Сергей Эйзенштейн, кинорежиссёр

Характеристики студентов 3-го курса, 1934 г.

Владлен Трошкин, кинорежиссёр

«Советский экран», ноябрь 1980 г., № 22

Игорь Гелейн, кинорежиссёр

«Советская культура», 5 ноября 1976 г

Майя Меркель, кинорежиссёр.

«Вечное движение». М.: «Искусство», 1972 г.

Роман Григорьев, кинорежиссёр

«Наш друг Катюша». «Литературная газета», 3 октября 1964 г.

Сергей Герасимов, кинорежиссёр

«Искусство без грима». «Правда», 26 октября 1964 г.

Александр Новогрудский, кинокритик

«Встреча с Катюшей». «Советское кино», 22 августа 1964 г. Константин Славин, кинодраматург

Неопубликованная рукопись

Специально для сборника «Мастерская Арши Ованесовой и Леонида Кристи» написали воспоминания:

Роберт Меркун

Исидор Хомский

Артавазд Пелешян

Альберт Ведёхин

Нинель Егорычева

Владимир Герчиков

Лариса Бурёхина

Александр Иванкин

Сергей Логинов

Виктор Лисакович

«СОветский экран», 1959 год, № 6

Мастер «Пионерии»

Как и большинство её товарищей, Арша Ованесова, окончив режиссёрский факультет ВГИКа, собиралась ставить художественные фильмы. На документальную киностудию она зашла из любопытства, на минутку Эта «минутка» растянулась на двадцать семь лет – превратилась в долгий и славный творческий путь одного из выдающихся режиссёров документального кино.

Размах социалистического строительства начала тридцатых годов ставил перед кинохроникой новые задачи. Загорелые и обветренные операторы привозили из далёких уголков нашей страны всё новые и новые доказательства энтузиазма советских людей. Каждый кинодокументалист был автором восторженных рассказов об увиденном в поездках. Кинорепортаж, поспевающий за бурной стремительностью событий, навсегда стал страстью Арши Ованесовой.

Работая над хроникальным материалом, она много думала о том, какой круг явлений социалистической действительности её привлекает больше всего, кто должен стать её любимым героем.

И это очень скоро определилось – юное поколение, в чьих судьбах наиболее полно и ярко отражаются коренные перемены, происходящие в Советской стране, – вот её любимые герои. Так родилась идея «Пионерии» – киножурнала о ребятах и для ребят.

Немало поисков и сомнений предшествовало выходу первого номера на экран. Ованесова прекрасно понимала, что в коротких сюжетах, из которых состоит номер, не должно быть места обывательскому умилению и сентиментальности. Киножурнал «Пионерия» должен был не только интересно и увлекательно рассказывать о жизни ребят, но и воспитывать в них качества человека нового, социалистического общества. «Пионерия» складывалась не из сухих информаций. Каждый сюжет в ней был пронизан значительной мыслью, решён в определённом жанре, строился на чёткой драматургической основе. Ованесова всегда стремилась достичь в документальном кино такой же увлекательности и художественного обобщения образов, как и в игровом фильме. Двадцать пять школ объездила Арша Амбарцумовна, прежде чем встретить Володю Кузьмина. Маленький мальчик рассказывал биографию Ленина. Нет, это был не вызубренный урок – это была проникновенная исповедь юного ленинца, каждое слово, каждая интонация которого говорили о стремлении стать таким же, как Ильич. Ованесова сердцем художника почувствовала, что мальчика ждёт большая судьба.