Мастейн. Автобиография в стиле хэви-метал
Шрифт:
“Джефф, мы хотим видеть тебя в группе”.
Он кивнул, стараясь не проявлять своих эмоций. По сей день я не уверен, имел ли Джефф хоть какое-нибудь представление о том, что его ждет; вполне возможно, что у него не было никаких стремлений кроме как помочь Джею вписаться в Мегадэт. Конечно, он казался удивленным.
“Но есть одно но…” – сказал я.
“Что именно?”
“Тебе придется все поменять”.
Джефф издал небольшой смешок. “Что ты имеешь в виду под словом 'все'?”
“Я имею в виду твои волосы, то, как ты одеваешься, то, как ходишь и говоришь.
Все”.
Джефф провел рукой по своим волосам - мечтам подростков, посмотрел на свои топ-сайдеры от Сперри и тихоокеанские серферские шорты. Я уверен, что ему казалось, что он выглядит великолепно, и во многих частях Вселенной,
“Ладно, чувак. Как скажешь”.
Возвращаясь назад, замена Джеффа на Джея была кадровым вопросом, который мог быть проведен лучше. Я просто позвонил Джею и сказал ему, что он уволен, еще до того, как он был принят. Это было холодно и убийственно, и я сожалею о том, что так поступил. Но подобные решения совершенно естественно легли на мои плечи; никто другой не хотел нести за это ответственность. Это несколько парадоксально, я знаю (горшок называет котелок черным (хотя сам не белее)), потому что я сам не имел совершенно ясную голову и не был на 100% надежным. Но, опять же, это была моя группа. Хорошо это или плохо, но я должен был взять на себя бразды правления.
Ремикшировав ‘Peace Sells’, Пол Лани был привлечен Кэпитол Рекордс для осуществления функций микширования на 'So Far, So Good...So What!' У Пола имелись некоторые впечатляющие полномочия. Дело в том, что, на мой взгляд, это были ошибочные полномочия. Он был весьма известен своей работой с Родом Стюартом, и я не знал об этом до того, как мы уволили его, в противном случае я бы наложил вето на решение лейбла. Род Стюарт, особенно к концу 1980-х, был решительно поп-фигурой; Мегадэт были трэш-метал группой. Верно, что иногда музыкальные формы могут пересекаться. Конечно, существует немало примеров инженеров и продюсеров из одного жанра перекрещивающихся с другими. Хотя, вообще говоря, это затруднительное партнерство. Поп–музыка и метал не являются друзьями. Каждый знает точно, где живет другой и старается соблюдать эту дистанцию. Они выбирают разные улицы, районы, почтовые индексы.
По этим или иным причинам я был настроен скептически. Однако был в восторге от нашей записи и песен, которые мы создали. Чак принес новое измерение в группу, и теперь Джефф также начинал вписываться. Возможно, думал я, все это в итоге неплохо сработает.
К тому моменту в Мегадэт стало уже отчасти традицией включать по одной кавер-версии на каждом альбоме. После 'These Boots Are Made For Walkin' и 'I Ain’t Superstitious’ мы зарекомендовали себя как группа переигрывающая не стандартные для тяжелого жанра песни, причем только с характерной для нас «металлизацией оригинала». Да, если вы решаете переиграть поп-песню, это идет вразрез с философией металлической музыки, но отличную песню не испортишь. Я понял довольно рано, еще на стадии написания и записи, что хочу включить кавер-версию Sex Pistols на 'So Far, So Good...So What!’ Я был старым фанатом панк-рока и давно был по уши влюблен в Pistols. Я предложил 'Problems', одну из моих любимых панк-рок песен, как идеальную песню для кавера, но Джей Джоунс со мной не согласился.
“Если ты собираешься переиграть песню Pistols, то лучше выбери 'Anarchy in the U.K.’” – сказал он. Выбор Джея был одновременно философским и прагматическим. Трудно было найти еще более известную песню Sex Pistols, чем 'Anarchy In the U.K.’.
Слушатель мгновенно узнавал эту вещь, следовательно, кавер-версия была заведомо коммерчески успешной. “И потом, эту тему стоит переиграть, поскольку вы политическая группа” – добавил он.
С этим я был готов поспорить. Мы писали очень мрачные композиции, содержавшие апокалиптические образы войны и смерти, но это необязательно делало Мегадэт политической группой.
Тем не менее, после некоторых размышлений я согласился с Джеем и мы решили записать 'Anarchy In The U.K.' Самое крутое во всем этом было то, что Стив Джоунс из Pistols сыграл партию гитары на альбоме. Мы не знали, как он воспримет это приглашение, но он быстро его принял. В то время он жил в Южной Калифорнии, и потому буквально через день Стив Джоунс приехал на своем мотоцикле Триумф
и вошел в студию с улыбкой на лице и...рукой в гипсе!“Что, черт возьми, с тобой стряслось?” – спросил я его.
Он засмеялся.
“А, я ехал на мотоцикле в Брентвуде, и какая-то женщина оказалась передо мной. Я пролетел прямо над рулем”.
Но будучи гордым человеком и жизнерадостным панком, Джоунси не собирался позволить такой мелочи как сломанная рука помешать ему играть. Мы посидели вместе и немного поболтали о музыке. Само собой, я был совершенно очарован, поскольку был большим поклонником Pistols, и было настоящим удовольствием находиться рядом с ним в студии. Однако, когда я предложил приступить к работе, Стив сделал удивительную просьбу.
“Мне нужна сотня долларов и немного орального секса”.
Я рассмеялся. Как и Дэвид Эллефсон, который находился рядом со мной в тот момент. Джоунс не засмеялся. “Чувак, ты шутишь, да?”
Никакой реакции.
“Я скажу тебе вот что. Как насчет того, что я дам тебе тысячу долларов и ты можешь сам себе купить алкоголя, потому что я не позову никому спуститься сюда, чтобы сделать тебе минет”.
Джоунси в то время шел к тому, чтобы вести трезвый образ жизни (я не помню, пересек он финишную черту в этом деле или нет) и полагаю, что возможно он просто наебал нас, чтобы посмеяться. Также возможно, что он был абсолютно серьезен.
Несмотря на это, к моему облегчению, все это замялось, и к концу дня Стив находился в студии, играя на гитаре в 'Anarchy In The U.K.’, пока я выплевывал сольные партии в духе Джонни Роттена.
Между тем, как мы записали 'So Far, So Good…So What!’ и временем выхода пластинки, выяснился целый ряд вещей, некоторые были хорошими, некоторые были не очень. Среди первых было появление “Заката Западной Цивилизации, Часть 2: Годы Металла”, документального фильма Пенелопы Сфирис о хэви-метал сцене конца 1980-х в Лос-Анджелесе. “In My Darkest Hour” была включена в саундтрек к фильму, и я также поучаствовал в рекламном плакате для фильма. Довольно примечательно, учитывая нашу привязанность к наркотикам и разврату, что парни из Мегадэт получились самыми умными и наиболее вдумчивыми музыкантами в фильме. Не знаю, говорит это больше о нас или об общем состоянии хэви-металла в конце 1980-х. Полагаю, что и о том, и о другом. По моему мнению, Пенелопа, которая также выступила режиссером видеоклипа Мегадэт 'Wake Up Dead' с пластинки 'Peace Sells’, была настоящим гением; она прекрасно передала атмосферу той эпохи во всем своем славном, саморазрушительном упадке.
‘Закат Западной Цивилизации, Часть 2’ была оценена по достоинству критиками и сочтена помогающей убить движение глэм-рока в Южной Калифорнии. За это одно Пенелопа заслуживает одобрительного похлопывания по спине.
Несмотря на наш успех и очевидную восходящую траекторию, у Мегадэт все еще были проблемы. И Джефф Янг и Чак Белер быстро погрузились в атмосферу группы, и большую часть времени я отказывался принимать очевидное в той степени, к которой мы все подходили – потере контроля. Это проявлялось как в трагическом, так и в комическом смысле, и иногда и трагичикомическом.
В какой-то момент в середине 1980-х годов я готовился пойти на свидание с Белиндой Карлайл, бывшей вокалисткой почти чудовищно популярной девичьей группы под названием Go-Gos, которая в то время выступала в качестве сольного исполнителя. В данном случае, я был более чем счастлив отложить на время свои принципы относительно того, чтобы заводить случайные знакомства между поп-музыкантами и металлистами. Белидна была великолепна, и в то время она была просто вездесущей (и при этом не была замужем). Я понятия не имел, была ли она фанаткой Мегадэт или музыки хэви-метал в целом. Я лишь знаю, что через посредника должен был встретиться с ней, и мы должны были отправиться на старомодное “свидание”. Белинда пришла в Мьюзик Грайндер, когда мы начали микшировать So Far, So Good…So What! К сожалению, тогда время с ней могло пройти намного лучше. Незадолго до того, как она приехала, я закончил нюхать воздушный шарик с героином. Когда она постучала в дверь, я бросил пустой шарик за комод и затянул носом дорожку - лучше сладкий запах травы, чем едкий запах герыча. Белинда зашла в комнату, выглядя поистине ослепительно, и должен добавить – трезво, и улыбнулась.