Мата Хари

В течение 1905 года Мата Хари более тридцати раз танцевала в самых фешенебельных салонах Парижа. В частности, у Сесиль Сорель – знаменитой актрисы театра «Комеди Франсез», жены графа де Сегюра, которая восхищалась Матой Хари. Она танцевала у графини де Луан, перед членами Французской академии и в Кружке артистов и литераторов. Трижды Мату Хари принимали в салоне одного из богатейших людей того времени – барона Анри де Ротшильда. Шесть раз она выступала во дворце Трокадеро [4] , в котором специально для нее была создана сходная с музеем Эмиля Гиме обстановка. Мата Хари выступала в Grand сercle [5] в одной программе с самой знаменитой красавицей того времени – оперной певицей-сопрано Линой Кавальери. Восторженные газетчики писали, что «страстная восточная красота Маты Хари заставила забыть об изысканной прелести прославленной певицы».

4

Дворец Трокадеро был построен для Всемирной выставки 1878 года и просуществовал до 1936 года. Обширное здание длиной 706 м с двумя флигелями и двумя башнями напоминало большой концертный зал. Его стиль, называемый в то время «мавританским», но с элементами, стилизованными под византийские, представлял собой типичную для того периода эклектику.

5

Большой круг (фр.).

Cercle – это светский прием, узкий круг избранных или кружок, где встречались представители делового мира, технократы, политические деятели. В Париже имелось шестнадцать таких кружков, где проводились приемы: Cercle Concorde, клуб Aviation, Cercle Osman и другие. Grand сercle был расположен на улице Пресбург возле площади Этуаль.

Мата Хари танцевала у Гастона Менье – французского шоколадного магната. После ее выступления Менье в своем письме называл ее «воплощением истинной древней красоты», сравнивал ее облик с «восточной мечтой». Менье был пленен Матой Хари, стал ее любовником и содержателем. Менье увлекался фотографией и сделал несколько фотоснимков обнаженной танцовщицы. В дальнейшем об этих фотографиях стало известно Рудольфу Джону Мак-Лауду, что подтолкнуло его к окончательному разводу с Маргаретой.

Принимала в своем салоне исполнительницу восточных танцев Эмма Кальве – знаменитая французская певица, исполнительница арии Кармен в нью-йоркском оперном театре «Метрополитен». На одном из вечеров у Эммы Кальве танец Маты Хари наблюдала французская писательница Габриэль Колетт. Описывая свои впечатления в газете «Фигаро» в декабре 1922 года, Колетт писала, что Мата Хари демонстрировала не танец, а умение грациозными движениями сбрасывать с себя вуали. У Кальве она начала свое выступление почти голой, «с намеками» танцевала с полузакрытыми глазами. А исчезла она, укутанная в свои покрывала. Колетт вспоминала, что в другом выступлении она появилась на белом коне.

«Фигаро» – французская ежедневная газета, основанная в 1826 году. Название она получила в честь Фигаро – героя пьес Бомарше. Из его же пьесы «Женитьба Фигаро» взят девиз газеты, напечатанный прямо под ее названием: «Где нет свободы критики, там никакая похвала не может быть приятна».

Справедливости ради стоит сказать, что в 1905 году в Париже был как минимум один человек, который с сомнением воспринимал Мату Хари и ее искусство. Это был журналист Франсуа де Нион. Он писал корреспонденции из Парижа для испанской и аргентинской газет. Журналист Франсуа де Нион, заподозривший Мату Хари в обмане, провел небольшое расследование. Он встретился со специалистами-ориенталистами, которые объяснили ему, что танцы и история Маты Хари – это сплошная выдумка. Танцовщицы на Востоке никогда не выступают обнаженными. Они всегда укутаны в белые покрывала. Кроме того, строгие нравы в стране брахманов давно уже вошли в поговорку. Журналист задумался, стал догадываться, что Париж стал жертвой обмана. Франсуа де Нион вспомнил известный в Париже скандальный случай времен Людовика XVI. Тогда был устроен величественный королевский прием одному иностранному послу. Но вскоре оказалось, что «посол» на самом деле был обычным лавочником из Марселя.

А теперь, в начале XX века, обычная девушка из голландского Леувардена изображала яванскую принцессу индийского происхождения, притворялась, что с детства была погружена в искусство священного индийского танца. Невероятно, но Париж поверил в Мату Хари!

К тому времени, когда Франсуа де Нион подготовил свое сенсационное разоблачение, Мата Хари была настолько популярна, что уличать ее в обмане стало себе дороже. В те годы большинство европейцев было незнакомо с голландской Ост-Индией. Европейская публика считала Мату Хари экзотикой и наивно верила в подлинность ее утверждений. Некоторые источники утверждают, что последней точкой в борьбе Франсуа де Ниона за правду стала ночь, проведенная с танцовщицей.

Кстати, сочинением историй о своем происхождении занималась не одна Мата Хари. В рамках шоу среди артистов той эпохи было принято придумывать себе красочные биографии.

Широкое признание Мата Хари получила благодаря стилю своего выступления – беззаботному и провокационному. Некоторые фразы из публикаций тех дней в парижских газетах показывают, как публика воспринимала Мату Хари: ее лицо «производит странное иноземное впечатление», она была «такой кошачьей, чрезвычайно женственной, величественно трагичной; тысячи изгибов и движений ее тела дрожали в тысяче ритмов». Самым скандально знаменитым моментом ее выступления было избавление от одежды. Она оставалась только в увешанном драгоценностями нагруднике и нескольких украшениях на руках и голове. Она никогда не обнажала грудь, стесняясь то ли ее небольших размеров, то ли некоторых дефектов. Для выступлений Мата Хари надевала чулки, цвет которых совпадал с цветом ее собственной кожи. Но позже она отказалась и от них. Выступления Маты Хари подняли эротический танец до более респектабельного статуса. Это открыло новые горизонты развлечений, благодаря чему Париж стал всемирно известным. Стиль, свободолюбие Маты Хари и стремление выступать в экзотической и откровенной одежде – секрет ее популярности.

Можно до бесконечности вести дискуссию о причинах популярности Маты Хари. Но никто не оспаривает тот факт, что Париж признал эту танцовщицу, восхищался ею и боготворил. Интересна динамика восприятия Маты Хари парижской прессой. Сначала внимание было приковано к новизне танца в обнаженном виде. Он был описан во всех деталях и подробностях. Но по законам жанра газетам нужно было постоянно открывать в ней нечто новое. Парижская пресса пошла по пути сравнения танцевального искусства Маты Хари с другими танцовщицами, исполнявшими подобные рискованные танцы, с Айседорой Дункан прежде всего.

Дункан приехала из Америки в Париж в 1899 году. Она завоевала мировую столицу своими танцами в древнегреческих одеждах под звуки классической музыки. Еженедельник «Парижская жизнь» писал, что Дункан олицетворяла Грецию. Она пробудила языческие танцы античной классики к новой жизни, исполняя их под музыку Бетховена, Шумана, Глюка и Моцарта. Парижские салоны боролись за ее выступления. Но вместе с матерью и братом, который сопровождал ее выступления игрой на скрипке, мисс Дункан уехала из Парижа покорять Берлин. Там она достигла новых успехов, открыла танцевальную школу. Бурная личная жизнь Айседоры Дункан была так же интересна парижской прессе, как и ее искусство. Но она исчезла, а газетчикам ничего не оставалось, как сравнивать Айседору Дункан с появившейся Матой Хари. И они отдавали предпочтение последней.

«Мата Хари – индуска, дочь туземной матери и голландского отца», – наперебой твердили парижские газеты. Танцуя, мисс Дункан демонстрировала лишь свои ноги и руки. А Мата Хари танцевала обнаженной, ее прикрывали только несколько украшений и кусок материи вокруг бедер и ног. Своим большим ртом и грудями она буквально очаровывала публику. Груди Маты Хари были предметом, который детально изучали и комментировали. Большинство зрителей, бывших на ее представлениях, утверждали, что она никогда не демонстрировала свой бюст открыто. В книге «Тайна жизни и смерти Маты Хари», изданной в Париже в 1925 году, Э. Гомез Каррилло упоминал, что Мак-Лауд в порыве ревности откусил жене один сосок. Тюремный врач Леон Бизар в 1925 году в книге «Воспоминания врача» отмечал, что у нее была очень маленькая грудь с недоразвитыми сосками и с обесцвеченной кожей вокруг них. Так или иначе, но у Маты Хари были причины скрывать свою грудь от публики.

Габриэль Астрюк

В жизни Маты Хари очень важную роль сыграл Эдуард Клюне. Она познакомилась с ним в Париже в период своего головокружительного взлета. Уже пожилой мужчина, адвокат Эдуард Клюне был не оригинален в своей любви к Мате Хари. Но из всего огромного круга ее почитателей мэтр Клюне оказался единственным, кто оставался преданным ей с момента знакомства и до самой ее смерти.

Узнав о том, что Мата Хари стремится получить более масштабное признание, Эдуард Клюне порекомендовал ей самого знаменитого импресарио Парижа – Габриэля Астрюка. Позже в своих мемуарах Астрюк называл Эдуарда Клюне «настоящим и верным другом» Маты Хари.

Когда Астрюк побывал на представлении Маты Хари, он сразу смекнул, что в роли ее агента сможет заработать больше, чем на сотрудничестве с любым другим артистом. Габриэль Астрюк предложил Маргарете свои услуги и тут же приступил к работе. До конца жизни Маты Хари он оставался ее менеджером и агентом. Астрюк был известен тем, что организовывал во Франции концерты Федора Шаляпина, Артура Рубинштейна, Ванды Ландовской. При поддержке Габриэля Астрюка были организованы гастроли Русского балета Сергея Дягилева.