Милан. Том 2

— На лёд приглашается Арина Стольникова! Встречааайтеее! — крикнул информатор.

— Давай! Работай! Вспомни всё, что мы с тобой учили! — слегка улыбнулся Бронгауз и зачем-то протянул Людмиле кулак. Она, не зная, как реагировать на это, протянула руку, пожала кулак и покатила к центру арены, в очередной раз приветствуя зрителей.

Встав посреди громадного зала, Люда замерла в стартовой позе в ожидании музыки. Ноги на ширине плеч, руки по швам, голова опущена вниз. Раздались первые аккорды вальса Амели, и она начала прокат.

…Сентябрь 1967 года. Париж, Париж… Ветер гоняет по площади Тертр на Монмартре золотые листья. Это место знало Винсента Ван Гога, Огюста Ренуара и Камиля Писарро! А сейчас здесь запах осени. Парижская осень пахнет карамелью, ванилью, кофе, корицей и жареными каштанами… Печальная скрипка в руках старого скрипача в чёрном плаще и чёрном берете… Печальный мим в трико, майке и шляпе-котелке, с белым овалом грима и бровями домиком, танцует, высоко задирая ноги и держа в руках трость. И всё это рисует Амели, 16-летняя уличная художница, после школы приходящая на Монмартр в надежде заработать хоть что-то на рисовании портретов. Кому не нужны карманные деньги??? Но увы… К юной художнице никто не подходит из туристов. Ведь у неё нет ни имени, ни знаковых работ…

Тогда Амели начинает рисовать сам Монмартр. Её кисть рисует старинные дома, булыжную мостовую, жёлтые листья, гонимые по ней тёплым сентябрьским ветром, печального скрипача, старушку, торгующую рогаликами и печёными каштанами. Она рисует базилику Сакре-Кёр, с горгульями и химерами на фасаде, особняк Розимон и площадь Пигаль. Всё это каким-то странным образом входит на картину. И вдруг Амели неожиданно видит, как картина оживает. Только она одна видит это! Девушка радостно вглядывается в полотно, кладёт кисть на подставку, делает балетные аллонже и начинает танцевать. Её лицо лучится радостью и безграничным счастьем…

…Люда подняла голову, удивлённо посмотрела на трибуны, в сторону судейского сектора, столкнулась взглядом с Людмилой Николаевой и улыбнулась.

Подняв левую руку в сторону и исполнив изящное аллонже, Люда правой рукой, согнув пальцы в щепоть, словно нарисовала что-то на картине. Её лицо при этом сияло радостью и одухотворением, и даже словно источало ясный свет.

Людмила прекратила рисовать, левой рукой, согнутой в локте, словно взяла то, что она изобразила, и внимательно вгляделась в воображаемую картину, словно поражаясь нарисованному. Правая рука отставлена в сторону и качнулась в изящном аллонже.

Приложив правый указательный пальчик к правой щеке, Люда склонила голову и словно задумалась, по-прежнему мило улыбаясь, а потом словно очнулась — сделала аллонже двумя руками, отбрасывая мирское и разрывая ткань мира, чтобы вступить в мир грёз, оставляя своё тело за гранью пространства и времени.

Стремительный пируэт тур-шене, с правой ногой в сторону, в идеальном положении! Второй, третий пируэт с руками в овал над головой. Потом, после последнего пируэта, несколько подсечек, набор скорости по направлению к правому короткому борту, прыжок гранд-жете, пируэт с руками наверх, и вот уже правый короткий борт!

Связка получилась очень красивая, и пусть по исполнению не очень качественная, с лёгкой грязнотцой, но зато стремительная и исполненная словно на одном дыхании. Раздались аплодисменты.

Проехав вдоль короткого борта задними перебежками, Люда покатила к левому короткому борту, всё более набирая скорость. Заходила по траектории буквы S, по серпантину, через весь каток. На стартовый каскад!

Сделав по пути моухок, чоктау и тройку, Люда развернулась на ход назад и прыгнула стартовый каскад тройной флип — тройной тулуп.

Выезд получился нечёткий, в степ-аут, и Люда чудом избежала падения, выпрыгнув из неловкой позы невнятной кракозяброй. Но даже такой относительно неудачно сделанный каскад вызвал море аплодисментов от 15 тысяч зрителей.

Люда после каскада сделала пируэт, остановилась в статичной позе, лицом к судьям, на левой ноге. Правая нога при этом поднята назад и вверх, в арабеске. Люда сплетает кисти у груди, наклоняет голову и смотрит словно с какой-то мольбой. Она просит то ли бога, то ли ангела, чтобы он дал ей толику счастья, ведь она так хочет этого…

Следом Люда сделала несколько пируэтов с ногой, отставленной в аттитюде. Центровка получилась слегка неровная и со смещением, на что раньше указывал Бронгауз. Сейчас, когда охватило волнение, эта ошибка опять вылезла наружу.

Пируэты на месте закончились тем, что Люда сделала подсечку и вышла из статичной позиции, раскрутилась и вошла в комбинированное вращение со сменой ноги. Исполнила его по заветам Бронгауза: сначала либела, потом волчок сидя, перепрыжка с левой ноги на правую и смена направления вращения, потом пистолетик, потом опять либела. В каждой позиции по 4 оборота, как положено правилами.

Исполнив вращение, Люда сделала несколько пируэтов и начала заходить на двойной аксель, который по плану программы располагался в средней части арены. В этот момент она полностью разгрузила себя и забыла, что находится не на тренировочном катке, а на громадной 15-тысячной арене «Мегаспорта». Ровно в середине катка, в центре круга, Люда крюком сменила направление «назад» на «вперёд», присела на левой ноге, сделала мах правой и прыгнула двойной аксель. Привычный прыжок получился прекрасно. Сделав «собачку», выехала из него прямо напротив руководителей федерации, сполна оценивших элемент, исполненный всего в пяти метрах от них.

Люда выполнила двойной аксель, а затем несколько выразительных хореографических элементов. Она играла руками и лицом, передавая скромность, и мольбу о счастье. Надо признать, артистизм в своём времени у Людмилы был такой себе, но как ни странно, на здешнюю публику он почему-то действовал.

После двойного акселя Люда исполнила дорожку шагов, причём секции считались довольно сложные для неё, с частыми поворотами, разворотами, сменами рёбер и направления движения. Однако для настоящей Стольниковой эти шаги не представляли никакого труда, поэтому многие фанаты, особенно из продвинутых, заседающих на специализированных фигурнокатательных форумах, сильно удивились, увидев, как Арина Стольникова, считавшаяся мастером владения коньком, скольжения и переходов, ковыряется на дорожке, как перворазрядница.

После дорожки шагов, как только началась вторая часть программы, Люда перебежками покатила к правому короткому борту, развернулась у него, сделав моухок, и начала разгон на тройной лутц. И прыгнула его в левой части арены, зайдя по пологой дуге. Прыжок получился хоть и не очень пролётным и высоким, зато очень чистым по качеству исполнения: Люда полностью скрутила три оборота и приземлилась точно на ход назад. Публика среагировала бурными аплодисментами, фанаты затрясли плакатами.

Никто не заметил, что в это время она опять поменяла прыжковую технику и уже не прыгала по старой методике, в пролёте скручивая два с половиной оборота и докручивая ещё половину оборота, практически качаясь льда. Похоже, она начала привыкать к здешнему весу тела и мышц.