Моцарт и его время

а Совсем рядом были дворцы казначея графа Томаса Винчигуэрра VI Колальто (Ат Но/), графа Иоганна Вильчека (Неггеп%аззе), семьи графов Кински, графа Харраха (Ргеуип%), резиденции канцлера Кауница (угол РдуеШгаззе и МеШзШзю^аззе), домов императорского обергофмейстера Корфица фон Ульфельда (МтоШепрШг), графа Франца фон Тун-Вальзассина (Неггеп%аззе). Немного дальше, но в пределах пятнадцати минут пешком — дворец вице-канцлера графа Николауса Пальфи (ЗозеркзрШт). Ап^егтйИег В. Ор. ей.

3. 221—226; Щ^паИ Н. /. ТЬе МогаП’з Роо1$1ер$. А Тгауе1 Сшйе Гог Мияс Ьоуеге. На’реппу Ргезз,1пс., 1991. Р. 30—43. Леопольд писал, что в резиденцию Харраха семью доставили в карете, что было знаком особого уважения, так как от дома, где поселились Моцарты, до места концерта — несколько десятков метров.

Ь Могап Л. Ор. ей. 5.11. с Письмо от 28 мая 1764 г. — Впе/еСА I. 8. 149. с1 Письмо от 8 июня 1764 г. — Впе/еСА I. 5. 153.

шом лондонском зале А1таск’з гоот на Кинг-стрит¹. Так что Моцарты за 5 гиней имели возможность подписаться на всю серию концертов 1765 года^ь. Таким образом, вся современная музыка — прежде всего инструментальная, которую могли предоставить Париж и Лондон, — была юным Моцартом так или иначе усвоена.

Вольфганг занимается композицией везде, где бы и в каких бы условиях ни оказался. Он освоил нотную запись и с 1764 года уже не нуждается в «технической» помощи отца. Количество новых сочинений на порядок больше, чем в предшествующие годы. В 1761—1763 годах, делая первые шаги в композиции, он написал всего 9 небольших пьес, теперь — около 80, причем многие из них — сонатные циклы. Моцарт сочиняет как одержимый, даже во время болезней, которые по-прежнему его преследуют. Едва-едва оправившись от тяжелейшего брюшного тифа (ноябрь—декабрь 1765 года), еще лежа в постели, он требовал, чтобы ему позволили писать и подложили для удобства доску'. За время поездки Вольфганг совершил гигантский прорыв в освоении инструментальных жанров. Теперь он пишет не менуэты, а клавирные и ансамблевые сонаты, симфонии, вариации, а также итальянские арии и пробует себя в церковной музыке.

Итак, в трехлетнее путешествие отправился феноменально одаренный клавирист, способный скрипач, подающий надежды органист и начинающий сочинитель, а возвратился пусть и юный, но композитор-профессионал. Поездка в полном смысле стала для него «академическим паломничеством». В письме к Хаге-науэру Леопольд подвел итог развитию сына: «В свои 8 лет он умеет все то, что можно было бы требовать от 40-летнего. Кто не видел и не слышал этого, не поверит. Вы сами в Зальцбурге уже бы не узнали его, так как он теперь совсем другой»¹¹.

После длительного зарубежного вояжа в течение 9 месяцев Вольфганг оставался в Зальцбурге. За это время созданы первые музыкально-драматические произведения (часть оратории «Долг первой заповеди», похоронная кантата Ж? Ып кН, латинская комедия «Аполлон и Гиацинт»), дивертисменты и концерты, что расширило и дополнило его опыт. Функция «ученика», таким образом, была им почти полностью исчерпана.

Пребывание в Вене (11.9.1767-5.1.1769) и три итальянских путешествия (1769—1773)' еще больше расширили музыкальный опыт Моцарта. Он, конечно, продолжал выступать как исполнитель на клавире и органе. Леопольд не без основания считал, что, только «завоевав» Италию, можно рассчитывать на полноценное признание в Европе. Причем главное средство видел в том, чтобы по-прежнему продвигать «образ вундеркинда». Леопольд то негодует на противников и недоброжелателей, которые не хотят признать экстраординарные способности Вольфганга, то взахлеб расхваливает своим корреспондентам его успехи. Среди самых известных и ярких «подвигов» Вольфганга в то время — сенсационная история с записью по памяти многоголосного Мйегеге Грегорио

а МсУещН 5. СопсеП ИГе т Ьопёоп Ггот МогаП ю Наус1п. СатЬп^е, 1995. Р. 14—15; 57. Зал

имел 90 футов в длину, 40 — в ширину (то есть приблизительно 30 х 13 метров).

Ь Кроме того, они могли слышать оперы И. К. Баха, Н. Пиччинни, М. Венто, Ф. Джардини,

а также оратории Генделя. По сведениям, приводимым Абертом со ссылкой на источник XIX в., во время лондонского визита Моцартов там исполнялись «Иуда Маккавей», «Торжество Александра», «Израиль в Египте», «Самсон», «Мессия», «Анис и Галатея». См.: Аберт I, 1. С. 94.

с Там же. С. 106.

д Письмо от 8 июня 1764 г. — Впе/еСА I. 5. 154.

е Поездки продолжались в целом примерно 3 года и 3 месяца, в Зальцбурге Вольфганг тогда

провел не более 2 лет и 3 месяцев.

о

гм

Е*

X

X

X

О.

ш

е*

X

>>

со

О

РР

Н

О

<и

Р

Л

о

я

н

Аллегри, за что мальчик получил орден Золотой шпоры и право поступления в Болонскую филармоническую академию.

Расширились и творческие контакты. Можно сказать почти без преувеличения: Моцарта узнала вся музыкальная Европа. К прошлым знакомствам (И. К. Бах, Манцуоли, Тендуччи, Хассе) добавились новые — видные оперные композиторы Никколо Йоммелли, Никколо Пиччинни, Джованни Паизиелло, Дженнаро Манна, Джеронимо Абос, Франческо ди Майо, Йозеф Мысливечек, Паскуале Каффаро; выдающийся теоретик, историк и педагог Джованни Баттиста Мартини (падре Мартини), английский историк Чарльз Бёрни; певица Лукреция Агуйари, кастраты Фаринелли, Джузеппе Манфредини и Джузеппе Априле, знаменитые скрипачи Пьетро Антонио Локателли, Пьетро Нардини, композитор Джамбаттиста Саммартини и многие другие.

В письмах Вольфганга и Леопольда упомянуто несколько новых услышанных им опер. Мы попытались реконструировать более полную картину, добавив к ним также оперы, которые шли в городах в тот период, когда Моцарты жили там во время венского и первого итальянского путешествий. Их Вольфганг мог видеть, хотя в переписке об этом речь не шла³:

> Вена (15.09 - 23.10.1767; 10.01-27.12.1768)

«Партенопа»,/е.ч 1 а 1еа(га1е, П. Метастазио/И. А. Хассе.

«Амур и Психея», орега, М. Кольтеллини /Ф. Гассман «Альиеста». 1га§есИа, Р. Калъцабиджи / К. В. Глюк, карнавал 1768 «Ночь ошибок» (Га Моде сгШса), 0%, К. Гольдони / Гассман «Трижды жених и ничей муж» (Го Зрохо сИ Гге е И тагИо (И пеззипа), Ау, А. Паломба/И Анфосси, Ф. Гассман, И А. Гульельми, весна 1768 «Сыроварня» (Га Сазста), Ау, К. Гольдони / пастиччо, лето 1768 «Добрая дочка» (Га Ъиопа}1фо1а), Ау, К. Гольдони /Н. Пиччинни, лето 1768 «Весталка» ,/е.чга 1еа1га1е, ?/?,лето 1768

«Птицеловы» (Г’КссеИаит), Ау, К. Гольдони/Ф. Гассман, осень 1768 «Где любовь — там ревность» (Боу’ё Гатоге ё уе1оч1а) /, Ш, авторы неизвестны

«Деревенский философ» (IIфИозо/о ей сатраупа) К. Гольдони /Б. Галуппи «Жена-госпожа»(Га МоуИе раАгопа), Ау, ?/Дж. Скарлатти «Рабыня» (Га ЗсЫауа), а Доне сотка, ? / Н. Пиччинни «Триумф верности» (II Тпоп/о Аейа /еАейа), Агата ра$1ога1е, авторы неизвестны

> Верона (24.12.1769 - 10.01.1770)