Мозг отправьте по адресу...

Большая внешняя сдержанность в своих реакциях при внутренней общей живости реагирования на воздействия окружающего мира, с отчетливой тенденцией к выражению своих реакций в словесной форме.

При живости реагирования на окружающее отмечалась неспособность глубоко чувствовать и переживать: не был способен к глубокому чувству любви, скорби, дружбы и т. п. Был скрытен, не был синтонным типом.

В его эмоционально-аффективной жизни очень большую роль играло воображение, часто выступавшее на первый план, тогда как непосредственное чувство не достигало большого напряжения. Его отношение ко всему окружающему носило в основном поверхностный, «несерьезный», не затрагивавший глубоко его личности в целом характер. Оно играло в то же время роль защитной скорлупы, скрывающей составляющие ядро личности наиболее глубинные и интимные, связанные преимущественно с его творческой деятельностью, процессы лирического порядка. Склонности к создаванию внутренних конфликтов, трагическому восприятию действительности в быту не отмечалось. Выраженной склонности к риску и азарту не было.

Сексуальное влечение было выражено умеренно.

В быту отмечалась большая беспомощность. Равнодушие к комфорту. В то же время эгоизм и требование к себе внимания и заботы со стороны домашних. Нестеснительность и самостоятельность в действиях. Полная беспорядочность и неорганизованность в распределении времени в течение суток. То же в деловых бумагах, рукописях и т. д. Резко выраженное стремление к коллекционированию, особенно рыб, птиц, оружия. Отсутствие привязанности к вещам, что обуславливалось, как и поверхностное отношение к людям и животным, его асинтонностью.

Странности и чудачества, «Эдины штучки». Любовь к инсценировкам, представлявшим собой свободную игру его воображения, в которых проявлялся элемент актерской одаренности. «Из всего любил устраивать себе театр». Фантазерство. Сам выдумывал себе автобиографию. Во всем поведении резко выраженное влияние склонности к романтике и героике.

Резко выраженные, достигающие степени невроза навязчивых состояний антипатии к определенным пищевым веществам. Нередко выраженные фобии.

Со стороны волевой сферы уступчивость и «слабоволие» в отношении того, к чему был равнодушен, и настойчивость в достижении того, в чем бывал заинтересован. Общая пассивная установка его личности в отношении воздействий окружающей действительности.

Интеллектуальная сфера

Большая эрудиция в художественной литературе вообще и в поэтической в особенности. Интерес к живописи, связанный с наличием одаренности к рисованию.

Отсутствие способности к длительному сосредоточению внимания. Работа короткими отрывками с легким отвлечением внимания вовне. Наблюдательность.

Выдающаяся, доминирующая роль воображения, мира внутренних образов во всех проявлениях его личности. Был «человеком воображения». Весь мир воспринимал через призму своих внутренних образов. Романтика и героика.

Хорошее развитие памяти вообще.

Отсутствие интереса и способностей к точным наукам и философии. Интерес к естествознанию, связанный с его любовью к природе и проявлявшийся главным образом в его коллекционировании рыб и птиц. Интерес к естествознанию носил поверхностный характер.

Определенно выраженная склонность к конкретному, образному мышлению при отсутствии выраженных способностей к отвлеченному, абстрактному, теоретическому мышлению в собственном смысле слова. Скептический и иронический склад ума (негативное мышление). Остроумие. Сообразительность. Большой жизненный опыт. Непрерывное совершенствование.

Со стороны творческой деятельности отметим следующее.

В выдающейся степени выраженная способность к рифмованной импровизации. Выдающаяся память на стихи и высокоразвитое чувство ритма в отношении стихов.

<…> Резюмируя данные нашего характерологического обследования, мы можем подчеркнуть в личности Багрицкого в первую очередь доминирование творческой ее стороны над бытовой. С этой точки зрения бытовая сторона личности представляется не более как скорлупой, скрывающей в себе и защищающей собою истинное ядро, поглощенное целиком творческой работой и теми наиболее интимными, по всей вероятности лирического порядка переживаниями, которые представляются наиболее тесно связанными с поэтическим творчеством. Именно таким соотношением обеих сторон личности определяется все поведение Багрицкого в целом, и только исходя из такого понимания структуры его личности удается расшифровать все те причуды в его действиях, которые придавали ему такой своеобразный и странный облик. Эти последние должны быть рассматриваемы как игра воображения, как отражение, проекция вовне, проникновение изнутри сквозь поверхностную скорлупу того мира внутренних фантастических образов, в котором, по существу, жил Багрицкий и откуда он черпал материал для своего творчества.

Мир творчества является его настоящей реальностью, окружающая же его бытовая среда и даже его соматическое «я» часто представляется для него чем-то второстепенным, несущественным, «ненастоящим», таким, что с одинаковым правом могло бы существовать или не существовать. Отсюда его поразительное равнодушие к условиям существования и поверхностность, «несерьезность» в отношениях с людьми. Внешний мир представляется для него таким, как он преломляется сквозь призму его воображаемых образов. Люди, животные, даже наиболее любимые им рыбы и птицы, вещи, события имеют для него значение не сами по себе, но лишь как объекты его воображения. Отсюда то решающее значение, которое имела во всех его действиях степень его заинтересованности, а также отсутствие у него прочной привязанности к чему бы то ни было.

Воображение является наиболее выдающейся чертой его характера, и, как нам кажется, никакое другое определение не может лучше отразить специфическое его своеобразие, как если мы назовем его «человеком воображения».

Что касается его невроза, выражавшегося в наличии фобий в отношении определенных пищевых веществ, то мы можем рассматривать его как патологическую, по всей вероятности, отягощенность, которая, очевидно, не имеет никакого положительного значения для его творческой деятельности. По крайней мере, мы ни в чем не могли усмотреть такой связи между этой психопатологической чертой характера и его творчеством.

Из бесед

Жена с Багрицким познакомилась следующим образом. Привел его к ней с собой Катаев. Первое впечатление: было в наружности что-то птичье. Производил впечатление чего-то необычного. Поражал своим остроумием. Остроумие было очень острое и в то же время грубое. Прочел только что написанное им стихотворение «Трактир». [547] Очень быстро освоился с обстановкой на новом месте и спустя короткое время уже чувствовал себя как дома. Притащил две палочки, которые вынул из шкафа в «Коллективе поэтов». [548] Нес их к себе домой для топки. Эти палочки пошли на растопку печки у обеих сестер, которые тут же стали печь коржики. «А за коржики Багрицкого всегда можно было купить».

547

Имеется в виду первая часть стихотворения «Трактир-1» («Всем неудачникам хвала и слава…»), написанная в 1919–1921 гг.

548

«Коллектив поэтов» – литературный кружок; существовал с 1920 по 1923 г. "В то время в Одессе литература была устной. И в Одессе торговали сахарином и камешками для зажигалок. Спекулянты толпились в Пале-Рояле – в сквере у Оперного театра, а на улице Петра Великого помещался Коллектив поэтов. Был тогда Митя Бендер. <… > Каким-то образом он занял обширную квартиру с обломками мебели. С ним поселился Багрицкий. Сюда начали ходить: Олеша, Валентин Катаев, Адалис, Миних, Тарловский, Ильф, Славин, поэты «Зеленой лампы», художники и девушки, интересующиеся стихами. <… > Улица Петра Великого была прямая, тихая. Из-за отсутствия керосина на «пятницы» и «среды» собирались как можно раньше. Но все равно засиживались, и чтение шло в темноте… " (Бондарин С. Харчевня // Альманах. С. 229–231).

После этого стал приходить довольно часто и уже спустя несколько посещений сошелся со своей будущей женой. [549] Когда сошлись с Багрицким ближе, ее очень удивило, что он вместо нижней рубашки носит маркизетовую кофту матери. Оказалось, что другого нечего было носить.

Жили в Одессе в очень большой нищете. Но это казалось как бы само собой разумеющимся, и никто из друзей и знакомых этому не удивлялся, как будто так и должно было быть. Это как-то гармонировало с Багрицким. Жена в этом отношении всецело придерживалась того же беззаботного отношения к бытовой обстановке. На первом плане была еда, для нее могли продать любую вещь. Обстановки, по существу, никакой не было, был поломанный стол, пара стульев и вместо кровати охапка сена на полу, ребенок воспитывался без пеленок. Все эти материальные лишения переносились очень легко и беззаботно.

549

Л.Г. Суок стала женой Багрицкого в декабре 1920 г. Знакомство Багрицкого с Л.Г. Суок, история их сближения и образ жизни описаны В.П. Катаевым в рассказе «Бездельник Эдуард» (1920).

Одно время в Одессе Багрицкий с женой и сестра жены Багрицкого Сима, [550] жена Олеши, вместе с Олешей жили все вчетвером в одной комнате. Сперва жена Багрицкого еще ходила на службу, потом, видя, что, кроме нее, никто не желает служить, также бросила работу. Жизнь была как у настоящей богемы: «дальше ехать некуда». Начиналось с того, что обсуждалось, какая вещь должна быть отнесена на толкучку. Жили, совершенно не заботясь о будущем, исключительно сегодняшним днем. Проводили время в безделье. Багрицкий носил одно время оба правых ботинка, различного фасона и номера, которые ему дала какая-то кухарка, вообще ходил оборванцем (так же и Олеша). В комнате была кушетка и кровать, причем обе пары (Багрицкие и Олеши) поочередно честно менялись местами, так как на кровати было удобнее спать, чем на кушетке. Часто приходил В. Катаев, и когда оставался ночевать, то ложился на пол посередине комнаты. В это время уже не в первый раз Багрицкий читал «Тысячу и одну ночь», Стивенсона, Гумилева и других современных и старых поэтов. Стихам уделялась все же большая часть времени. Просыпаясь с утра, часто Багрицкий и Олеша забавлялись тем, что начинали переговариваться между собою тут же сочиненными рифмованными стихами.

550

Сестра Л.Г. Суок Серафима Густавовна Суок (Сима) вышла замуж за В.И. Нарбута в 1922 г.; до того – жена Ю.К. Олеши.