Не садись в машину, где двое (рассказы, 2011)

— Везите! Везите скорей!

— Этот запах блевотины, дыма, грязь во всех смыслах, вечный балаган, крики, толпы посторонних, свет до утра… Консервные банки, огарки, бутылки, носки, мутные стаканы, старые вещи на гвоздях, исписанные стены…

— Так. Лифт-то ходит?

— Круглосуточно должен.

— Татьяна, сбегай вниз. Лифтер оставил открытым лифт. Ох, скорее.

— Душно, душно. Я жалел Мару, жалел, утром на нее страшно было смотреть. Я давным-давно уже брезговал ею, она мылась редко… Как специально. Кто спал с Марой, с этой ходячей помойкой! Как я брал дочь из садика, это большой вопрос. Я ее отвозил в понедельник и привозил в пятницу, должен был отвозить и привозить. Мои обязанности отца. У меня были малые заработки, и я не знаю, на что Мара жила. Я спал под столом, всё. Этот стол нависал надо мной как спасительная крыша, он и сейчас мне снится…

— Так, лифт! Таня где? О, Татьяна наша приехала. Всё, загружаем быстро!

— Она мне снится. Иногда утром я просыпался, а моя Мара лежала рядом со мной, прижавшись к спине. Она пользовалась тем моментом, что я был в отключке, и ложилась рядом со мной, обнимала меня, как в старые времена. Я сбрасывал ее с себя, мылся, одевался, уходил, а она так и валялась на полу, живое отребье, в халате, распухшая, с этой своей тюремной короткой стрижкой. Я жалел ее, во сне она молчала… Ночью я приходил, она ругалась матом и хотела меня выгнать… мои вещи — свитер, носки, старые брюки и еще по мелочам — она сожгла, устроила в комнате пожар. Жгла в тазу, а опалила стену. Сначала она их порезала на куски, ножом, не очень умело… Как она объяснила, чтобы легче горело. После этого я совсем ушел. Я не проявлялся больше там, а через год нам неожиданно дали квартиру от ее театра, Мара прославилась, ее сняли в кино из сельской жизни. Да господи, можно было поставить камеру и снимать ее год! И все было бы интересно. Дали бы «Оскар» за этот фильм, за лучшую женскую роль. Меня вызвали, чтобы я там прописался, какие-то ее поклонницы, сырихи, вечно около нее толклись, она опять уехала сниматься в кино. За ребенком присматривали эти ее подруги, ее преданные подруги, которые не оставляли ее ни в какой ситуации. У меня таких друзей нет. Как только я ушел, она стала работать, как будто с нее сняли тяжесть… Дочку я с собой взять не мог, я сам жил в общаге у клоунов… Чуть ли не под кроватью. Надо мной трахались, храпели, играли в карты… Слава богу, кровати были высокие, старые койки… Я помещался там легко, но, когда сверху ложились, на меня нависала сверху железная сетка с комьями матраса, и иногда мне снилось, что я не могу оттуда вылезти. Что я ползу по какому-то узкому тоннелю, нет, я лечу в тоннеле. Свет меня сечет!

— Алексей Николаевич, у него стимулятор… В истории тут написано…

— Алё, алё, Сергей Иванович! Сергей, ты меня слышишь?

— Ползу по туннелю… Но Мара выползла, выбралась… Единственная женщина, которая так меня любила, что хотела себя уничтожить… считала себя недостойной… марала себя, пачкала… смеялась над собой… Поразительная актриса, у меня никогда такой не было… она презирала мою работу, ревновала к ученицам. Уничтожала себя и меня.

— Это какой инфаркт? Третий? О-по-по.

— Каждый день водка, гости, песни, разговоры, драки, потом разговоры с белым другом, с унитазом. Я во всем этом принимал участие как восторженный дурак, любил безмерно, Мара поселила меня у себя в общежитии, была громкая свадьба. Я тогда работал в ДК, гений. У меня был ансамбль пантомимы, мы были знаменитыми, потом нас разогнали, и уже не было денег.

— Ну что, Таня-Алина, идите, мы с Александром Николаевичем тут. Идите… Все будет хоккей. О!

— Так тяжело под кроватью, духота, нависает, надо выползти, надо выползти, душно, душно, нависает, а, ты тут, дорогая, ты тут, ты со мной. Мара, ты ведь умерла, ты что здесь? Ты ведь умерла год назад, я же тебя похоронил! Как мы тут уместимся вдвоем? Не дави, не дави!

— Давление упало совсем.

— Мара, не души меня! А, ты опять меня обнимаешь… Моя родная. Я знал, что ты в конце концов придешь ко мне. Я знал. Только не души меня, хватит, свободы! Свободы!

Людмила Петрушевская

Голова отца, или Щаща

монолог

ЩАЩА на сцене производит некоторые непонятные действия — мнет пластилин, носит воду туда-сюда, рвет газетную бумагу. И между делом беседует с кем-то.

Прилаживает гвоздь.

Ставит раскладушку, накрывает простыней, кладет подушку.

Возвращается к доске.

Тем временем лепит из пластина что-то на доске.

Лепит.

Активно лепит.

Пытается забить гвоздь.

Лепит.

Пытается забить гвоздь.

Стучит по гвоздю.

Лепит, обкладывает бумажками голову из пластилина.

Орудует молотком.

Ожесточенно вбивает гвоздь.

Лепит.

Продолжает работать.

Торжественно показывает голову старика на доске. Кладет голову с доской на раскладушку, накладывает подушек, одеял, накрывает простынкой.

Укрывает его.

Посылает воздушный поцелуй своей работе.

Он в Аргентине

пьеса

Диана сидит перед домиком у стола. На дереве прибит умывальник, под ним ведро. На столе чайник. Под стулом пустая литровая банка. Появляется Нина.

Кладет полиэтиленовый пакетик на стол.

Трогает.

Заглядывает в чайник.

Делает жест у ножек стула.

Ищет чашку, находит под столом литровую банку, выплескивает из нее содержимое, наливает туда воду из чайника, сует Диане под нос.

Диана вытирает лицо платком, почти плачет.

И нечего было морду воротить! Как те! Сейчас еще попьешь у меня! И съешь винегред! Полная банка винегреда у меня, некуда девать! Специально везла, у меня еще есть. Диана Боже мой, за что? Что я вам сделала? Зачем вы издеваетесь над старым, больным, беспомощным человеком! Я же брат твой! Вы постареете, захотите, чтобы вас так унижали?

Тихо, опустив голову, объясняет.

Презрительно.

Стонет.

Кряхтит.

Пауза.

Пауза.

Показывает руки.

Пауза.

Нина застывает на месте.

Презрительно.

Стонет.

Кряхтит.

Громко.

Показывает.

Презрительно.

Стонет.

Кряхтит.

Показывает.

Всполошившись.

Пауза.

Хекает.

Крестится.

Хекает.

Хекает.

Вынимает мобильник, набирает номер.

Ищет номер в телефоне.

Берет табуретку в руки, замахивается.

Склоняет голову.

Нина поднимает лицо, закрывает глаза.

Людмила Петрушевская

Гамлет. Нулевое действие

пьеса

Лес. Между деревьями протянут канат. По нему ходит один из актеров, Зорге. Внизу стоят Пельше и Куусинен.

Фортинбрас въезжает на коне, который представляет собой палочку с конской головой. Ноги всадника маленькие, искусственные, болтаются по бокам седла. На собственные надеты мохнатые копыта.

Сзади, по желанию режиссера, могут быть приделаны ножки на колесиках.

Куусинен ржет.

Кланяется.

Артисты кланяются.

Актеры кланяются.

Все обнажают головы.

Обычным голосом.

За ФОРТИНБРАСОМ, разнообразно подпрыгивая, идет его кавалерия на таких же лошадках — все действующие лица пьесы «Гамлет».

Эльсинор. Площадка перед замком. Часы бьют двенадцать. Слышится ругань, кряхтенье, звяканье.

Слышен как бы прыжок и страшный грохот, ругань и сдавленный вой.