Неожиданная Россия. XX век

Чуть ранее, в апреле 1921 г. после подписания перемирия между Россией и Польшей майор Купер, все еще под именем капрала Мошера, был отпущен на волю. В Варшаве он получил заработанные деньги, и вскоре оказался в США, в стране, которую покинул пять лет назад… И тут неуемной натуре Купера вновь везет. Он встречает корреспондента Эрнста Шодзака, с которым познакомился еще во время войны в оккупированном Киеве. Шодзак уже работает в Голливуде, куда и приглашает Купера. Образуется удачный творческий союз. Они начинают с документального кино. К началу 30-х к ним приходит успех, после нескольких этнографических фильмов о Дальнем и Ближнем Востоке. Тогда же они начинают пробовать себя в художественном кино.

В 1932 г. появляется их первая картина «Самая опасная игра». Она необычна и интересна. В фильме счастливые молодожены-американцы проводят медовый месяц в океанском круизе. Корабль терпит бедствие, но влюбленные спасаются и оказываются на острове в таинственном замке. Владеет замком и островом стильный и зловещий русский граф-дэнди по фамилии Царёв. Он бродит в чёрной косоворотке русского революционера-террориста и с бородкой в стиле основателя советской тайной полиции Дзержинского. Его обслуживают туземцы-рабы, которым граф роздал русские имена.

Остров, русский граф, его рабы и гости, всё это навеяно не только русским впечатлениями, которых у Купера и Шодзака после 1920 г. осталось немало, но явно напоминает и сюжет одного из романов небезызвестного маркиза де Сада ("Жюльетта", 1797 г.) Граф, в качестве платы за спасение, предлагает супругам сыграть с ним в игру… Он отправляет их по тропе в глубь острова, а сам берёт в руки арбалет и устраивает охоту на влюбленных. В Европе фильм идет под названием "Собаки Царёва".

Эта картина приносит Куперу и Шодзаку мировую известность. В последующие десятилетия в мире появиться несколько кинокартин с подобным сюжетом.

В 1933 г. наступает звёздный час Мэриона Купера. Он пишет книгу и вместе с Шодзаком снимает одноимённый фильм – "Кинг-Конг". Фильм быстро завоевывает мировую популярность и становится настоящей классикой кинематографа. Тем самым Шодзак и Купер открывают путь новому жанру – fantasy-horor. Впоследствии "Кинг-Конг" выдержал семь экранизаций. Самого известного в России "Конга" снял в 1977 г. Джон Гуиллермин с Джессикой Ланж в главной роли.

Сюжет фильма общеизвестен. В конце янки привозят с далекого острова огромную обезьяну в Нью-Йорк, и хотят устроить шоу. Конечно, исполинскому зверю это не нравиться. Он вырывается из неволи, начинает носиться по городу небоскребов и планомерно сокрушать его. Кроме того, зверь ищет сексапильную блондинку, в которую влюблен. В конце концов, буйный самец находит её и вместе с добычей взбирается на знаменитый Эмпайр-стейт билдинг. Здесь его уже караулит стая боевых самолетов (в более поздних экранизациях – вертолетов). В неравном бою животное-великан гибнет.

Вся фишка в том, что если в этот момент в картине 1933 г. сделать стоп-кадр, то в одном из самолетов, которые убивают Конга, за штурвалом мы обнаружим Купера и Шодзака, с перекошенными от боевой злобы лицами. Здесь можно немного побыть конспирологом и догадаться, кого подразумевал бывший военный летчик и наемник Купер под огромным, диким и безумным животным, которое вместо того, чтобы плясать для толпы, начинает громить столицу "цивилизации". Убив Кинг-Конга в кино, Купер как бы отомстил за свое личное поражение в июле 1920 г. Видимо, его не научили в Бутырках русской пословице – после драки кулаками не машут.

Кинг-Конг, вместе с пресловутыми Рэмбо и Рокки стал одним из излюбленных контрштампов советских агитаторов. Впервые это отрефлексировал нечуждый сюрреализму советский кинорежиссер Григорий Александров, в т. ч. в его замалчиваемом "Русском сувенире". Именно Александров, начиная с "Цирка", через "Встречу на Эльбе" и кончая "Русским сувениром", последовательно отыгрывал тему строго противоположную Кинг-Конгу – дикое по силе (или коварству) вторжение женского развоплощения Конга с Запада на Восток – в погоне за мужской константой: "ай'лл стэй уиз Петрович".

Возможно, что эмблематику этого решения ему подсказал голливудец Джозеф фон Штернберг, у которого в "Белокурой Венере" Марлен Дитрих выступает в устрашающем костюме гориллы…

К середине 30-х годов творческий союз американских вояк распадется. Купер уходит из режиссуры и занимается продюссированием. В 1934 г. он успешно продюссирует фильм Джона Форда "Потерянный патруль". У этой картины тоже интересная "международная" история. В ней рассказывается о войне англичан и арабских племен в глубине Аравийского полуострова. Небольшой английский отряд в пустыне обороняет стратегически важный колодец, в котором, правда, уже давно нет воды. Многочисленные арабы этого не знают, и, в надежде прорваться к желанной воде, яростно атакуют англичан. Английские солдаты провокационно умываются песком, дразня арабов недоступной "водой", и гибнут по очереди от вражеских пуль, пока в последний момент не приходит подкрепление и делает из арабов бишбармак.

"Потерянный патруль" попадает в Советский Союз. Фильм в Кремле смотрит Сталин. Он приходит в тихий восторг и высказывает пожелание, что не плохо 6ы сделать что-либо подобное и в России. Творческий заказ могущественнейшего правителя поручают кинорежиссеру Михаилу Ромму, в будущем духовному батьке Тарковских и Тодоровских, известному своим претенциозным "Обыкновенным Фашизмом". Но в 1938 г. Ромм делает отличный "римэйк" куперовского фильма, под названием "Тринадцать". В нем участниками битвы за сухой колодец становятся красноармейцы и басмачи в Средней Азии. Сталину заказанный им римэйк тоже очень понравился, и фильм с успехом прошёл по Союзу. Уже после второй мировой войны на Западе вновь появилась картина с аналогичным сюжетом – в Ливийской пустыне за колодец сражаются англичане и немцы из африканского корпуса Роммеля (там засветился сам Хэмфри Богграт)…

В 1936 г. Мэрион Купер становиться вице-президентом известной голливудской кинокомпании R.K.O. (во многих голливудских студиях перед второй мировой на посты исполнительных продюссеров назначается обер-офицерский состав). С началом войн Купер, к тому времени уже полковник, возвращается в действующую армию. Его назначают начальником штаба генерала Чиннаулта – командующего американскими войсками в Китае. Страсть Купера к военному риску и азиатской экзотике проявляется и здесь.

После войны он уходит в отставку в чине бригадного генерала. Возвратившись в Голливуд Купер продолжает свое сотрудничество с Дж. Фордом. Они создают компанию "Argosy Pictures", специализирующуюся, в основном, на вестернах и. типичных для Форда проирландских эскападах. В 1952 г. Купер вновь встречается с Эрнстом Шодзаком и они снимают кинокартину "Пролог" – первый в истории фильм в формате синерама (три экрана, соединенных под углом 130 градусов). За эту работу в том же году они получают "Оскара", в номинации "За новаторство и вклад в искусство".

Несомненно, бывший военный летчик, "фальшивый пан", наемник и генерал Купер оказал значительное влияние на мировое киноискусство и определил стиль западного кино (так называемой "новой волны") после распада классического Голливуда в конце 50-х годов… В последние годы жизни Купер активно занимался литературным творчеством. Из под его пера вышло более десятка книг. Мерион Купер, навсегда оставшийся "отцом" Кинг-Конга, умер в 1973 году. А, как теперь вы уже знаете, Россия навсегда останется родиной Кинг-Конга, который когда-нибудь, разорвав цепи, обязательно заберётся на Эмпайр-стейт билдинг и разрушит "цивилизацию" острой будённовской саблей…

Глава 32. Первая блокада города на Неве

Во время гражданской войны Петроград понёс потери, сопоставимые с блокадой Ленинграда

Ленинградская блокада 1941-44 годов привела к тому, что из трёх миллионов населения в городе к концу войны, после массовой эвакуации и смертности, проживало не более 700 тысяч человек. Куда меньше известно, что из почти двух с половиной миллионов, проживавших в Петрограде накануне революции, к 1921 году в городе осталось около 700 тысяч. Таким образом, демографические потери «северной столицы» в годы гражданской войны вполне сопоставимы с блокадой.